淺析環境視覺設計的環境意識
——以合肥工業大學智能制造技術院導視系統設計為例

文 月 （合肥工業大學 230009）

淺析環境視覺設計的環境意識
——以合肥工業大學智能制造技術院導視系統設計為例

文 月 （合肥工業大學 230009）

視覺設計作為環境中司空見慣的一種系統設計，從誕生之初就與環境密不可分，因此其環境意識必不可少。導視系統屬于視覺設計功能性最強的關鍵部分，本文以視覺設計理論分析為先導，結合合肥工業大學智能制造技術院導視系統設計的具體案例，從整體環境意識、主體性構思、人文關懷、個性與風格、綠色環保這幾個方面簡要闡述環境意識在視覺設計中的重要性。

環境視覺設計；導視系統；環境意識；以人為本

一、引論

通常環境視覺設計所涉及的環境就是我們生存的地球范圍內的自然山川、樹木、城市、農村，以及所居住的街區、具體的住所和食宿環境等所構成的系統。

現代環境視覺設計與環境巧妙的融為一體，引發環境的靈性，它應充滿藝術表現力，但需要多方位的思考和定論，直至成為環境中不可或缺的部分，其作用也隨環境需求的變化而轉移，受環境制約較大，區別與一般藝術品。

因此只有充分考慮建筑、空間、環境的相互協調與配合。才能體現最優質的環境設計的視覺表現。

二、設計項目范例簡介

合肥工業大學智能制造技術研究院是合肥工業大學的高新技術產業園區，可是被稱作高新科技“孵化器”。因此整個園區的建筑和規劃秉承了合工大一貫的嚴謹、低調、注重實用但又大氣的特色。直至2016年10月，已經建成了具有代表性的研發中心的主樓，以及一棟人才公寓和食堂。

從2016年4月至2016年8月，我們工作室負責完成園區導視系統整體規劃設計。

導視設計屬于是視覺設計與環境設計的交叉學科，有強烈的環境設計特色，因此是分析環境視覺設計最好的范例。而通過這一次的設計，一方面認識到設計流程中考慮問題的復雜新和多面性，一方面認識到設計整體性統一性的重要意義，而無論哪里點都與環境意識息息相關，因為導視設計必須基于環境的方方面面考慮，將復雜的環境歸納總結，最終統一與環境。

三、環境與視覺設計的關系

1.環境視覺自身的優勢

時代的發展賦予環境視覺藝術設計更廣闊的前景以及更多的挑戰，但其自身優勢也逐漸顯露出來—豐富的材質美感和表現手段、工藝的獨特魅力、多樣的變化形態。多學科交叉的特性，要求其要適應多層次、多空間、多形態變化，目的在于創造更適合現代人居住的空間環境。

智能制造院的導視設計經過我們反復思考和修改，從材質、形式、風格、色彩、工藝等各個方面突出視覺藝術設計特色的同時，遵從整個環境的空間層次和功能考量，使其融匯于環境中，同時完整的實現了其自身的功能性。

2.整體環境意識對于環境視覺設計的制約性

空間環境藝術設計區別于純藝術創作的根本是其設計的整體性，環境設計是與空間環境緊密聯系的整體系統性設計，是一門環境關系藝術。這種設計突破了傳統藝術與設計的界線，使其相互滲透、相互融合與整個環境。

脫離環境：就是自我表現，“美”成為空間環境的破壞者。

結合環境：綜合、相互制約融合、彼此協調共生，形成整體設計美，優化環境。

智能制造院的導視系統設計按照功能可分為說明性導視、方向性導視、總覽性導視，以及警示等；按照場所不同有園區總覽、路口標識、停車場導視、辦公區導視、食堂導視、宿舍導視等；按照形態有戶外和室內立柱、懸掛導視、平面或多面掛墻導視、地面墻面粘貼或噴繪導視等。這些都是根據智能制造院的總體環境布局以及具體的建筑物內部空間分布的需要所做的，而材質上從開始構思用金屬加透明亞克力板加木材到最后定論用金屬鋁板做所有構件考慮的也是整體統一性，構建加工工藝的不同使得同一材質有豐富的視覺變化，同時具有整體統一感；設計風格整體簡潔干練，色彩統一于環境的主色調，服從于整體環境特征和功能需要，又豐富了空間，使整體更加有序。

3.環境視覺設計對整體環境的優化性

好的環境視覺設計在于較為充分的表現了空間環境的主要特征，強化了其藝術性，同時又可以調節空間秩序，造成一種藝術境界，能夠引導人們依次從一個空間到另一個空間，

使各層次之間、各空間、空間環境與藝術品之間溝通、交流、滲透；使空間層次既有水平層次，又有垂直層次變化，營造藝術化的空間環境。

智能制造院的導視設計由于受到整體環境的制約，雖然犧牲了自身的部分藝術表現力，形成了單調的色彩和簡潔的只剩下線性和塊面分割的形式，但恰恰是這些形式使其融入進整體環境中，一方面與園區內建筑整體風格和樓內裝修風格相一致，色彩上傳承了合肥工業大學的磚紅色，加上體現嚴謹認真的灰色，線條和色塊統一于門和墻面磚的線性走勢，同時位置和大小的選擇也恰到好處，這都是反復推敲的結果；另一方面這套設計很好地完成了空間的劃分和指引功能，總導視、方向導視、功能導視間的相互配合，使復雜的環境更加有序，通過指引系統性的指引可快速獲取地點信息。

四、注重環境主題性

空間環境與環境視覺設計結合會形成許多特定的空間形態，在設計的過程中，要根據特定的空間環境來考慮設計作品的藝術性、主題性構思，從而在營造整體氣氛的同時相對的突出個性、表現人性特征以及情感需求。這就需要有一個與空間環境形態相關聯的、獨具特色的、立意新穎的創作主題。然后運用各種手段將已經確立的主題完美的表現出來，使眾多的因素有機的結合在這主題之中。優秀的設計作品在傳達某種思想的同時，必然會相應的引起觀者的共鳴或啟迪，往往由于共鳴所產生的情感會直接決定設計的成敗。主題性的的環境視覺設計是設計情感化的表現之一，這也是以人為本的體現，說明環境視覺設計不僅重視環境，更重視如何創造環境。

智能制造院導視系統區別于一般公共場所的多樣性設計，沒有商場的活躍氣氛，沒有公園的自然氣息，沒有游樂場的豐富主題，甚至由于其嚴謹的科學氣氛和甲方的要求，不允許過多個性化表現，更別說材質和手法上的大膽夸張。但是這套形式簡單的設計同樣存在主題性因素的考慮，甚至在決策時起到了決定性作用。

前期我們出了很多不同的形式，有的大但有的保守，包括這套磚紅色色塊分割的簡單設計，最終設計方案的選擇和確定經過了和專家們的多次會議討論，在這一套方案中，主題起到了很大的作用。

這套導視設計的主題由來包括兩個方面：一是主題色彩選取了合肥工業大學傳承的磚紅色—C47,M77,Y93,K11的磚紅色，與園區研發中心主樓正面墻面的鏤空金屬扣板基本一致，扣板用鏤空點陣拼接成了工大代表性的景色，使其具有了工大主題特色，而我們的導視設計經過統一討論最終在色彩上也沿用了這一主題；二是在形式上也沿用工大校區導視的塊面分割特色，從風格方式和材質上加以修改、優化，使其更加現代化更加符合智能制造院前沿、莊重、高端的氣氛。這種色彩和形式上的統一、變化、發展具有傳承意義。

五、關注環境中的人

早在包豪斯創立之初，就宣揚“設計是為人的設計而不是設計本身”。設計不是個人表現，徒有其表而漠視功能的設計是失敗的，雖然隨著后現代主義的發展，多樣化的形式層出不窮，但不變的是強調設計的人本性。甚至更加注重“一切設計都應以人為中心”。

環境視覺藝術設計強調從審美角度給人以精神享受，使人心境舒適，心理平衡。設計的最終目的是為了賦予復雜的空間環境以秩序，讓身處其中的人們根據導視可以找到要去的地方的同時感受到環境獨特的氛圍和藝術魅力，同時做到調節人們心理情緒變化，調整心態，感到舒緩愜意，身心愉悅，以更佳的精神面貌和心理狀態面對生活工作學習。

智能制造院的導視設計除了在使用功能、審美功能上和情感功能上實現了功能性需求，最能體現以人為本的一點就是尺度和習慣的考慮。所有的室外立牌考慮了觀者的狀態（走路、騎車、開車）、觀者的身高和視線角度、最遠識別距離、夜間可視等問題；所有的室內導視牌的安裝高度考慮了觀者可視舒適度和觀察范圍以及工作人員的安裝高度；所有的導視考慮了更換、清潔、持久度等問題。

六、自然、綠色、環保

環境視覺設計的環境意識考慮的不應當僅僅只是眼前環境或當下環境，不僅如此，所有的設計都應考慮人類長久的未來發展環境。設計中，“可持續發展觀念”以及“3R”原則的提出的提出就是基于設計師的社會責任感和對人類長久以來的認識的反思，將這種責任作為奮斗的目標和努力的方向。保護自然、回歸自然、崇尚簡潔的意識已成為人們的共識

環境視覺設計作為基于環境的設計更應該著眼未來、承擔責任，一方面在設計中從材質的選擇、形式的構成、色彩的搭配上減少消耗，提高質量，增強持久耐用度，并為人們營造一個有益于身心健康的的環境；另一方面可以在環境中以環保為主題，表現對于自然的依賴、崇敬之情，引導人們去發現自然之美，從自然中尋找生存的價值和希望，呼吁愛護自然保護生態，人與自然和諧相處。

在智能院的導視系統設計中，以房間門牌為例，我們考慮了便于更換和重復利用的安裝方式，以及從材料的角度去考慮主題的突出和持久耐用之間的相互調和，最終選擇輕質鋁板和烤漆，用輕質金屬替代昂貴木材，減少自然資源的消耗；用烤漆上色替代不同材質的加工拼接，降低加工消耗；另外信息牌設計成可拆換，使其可以重復利用，增加其使用時間。

戶外的導視牌也使用鋁板材質，方便加工，同時可抵御日曬雨淋。文字用反光材料，夜間驅車即可見，行人靠路燈反光即可識別，減少了照明的電力消耗。

七、結語

環境視覺設計完整來說是一項系統性設計，涉及平面設計理論、室內設計理論、色彩學、心理學、建筑學、人機工程、材料學等各個方面?？此坪唵?，實則需要多方面考量，因此設計的周期跨度較大。環境一方面決定了視覺設計的總體形態、色彩、材質、主題等，在可控的范圍內，在不破壞整體的前提下可以發揮視覺設計豐富度變得優勢；另一方面視覺設計的規范系統化以及內在的藝術氣質使得環境更加的有序而富有藝術氣息。另外對環境中的“人”的考量，基于環境對于人的心理和生理的影響，從而使視覺設計具有了環境心理學意義。最后基于環境的可持續發展即人類未來的考慮，設計師應自覺承擔責任，在視覺設計的方方面面將環境因素考慮其中。

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文月，1990年，女，漢族，安徽合肥。學歷：碩士在讀，單位：合肥工業大學。研究方向：藝術設計視覺傳達方向。