以角色為中心的動畫場景設計探討

王 偉 （武漢理工大學 430000）

以角色為中心的動畫場景設計探討

王 偉 （武漢理工大學 430000）

對一部影視作品的評價，往往都是從作品的角色開始。因此，影視作品的動畫場景設計都是以角色為中心進行設計。本文就動畫場景設計與動畫角色之間的關系，針對如何利用動畫場景設計更好的塑造角色進行探討，包括動畫的背景、角度與角色的關系等問題。

角色：動畫：場景設計

動畫和電影有很多的相似點，都是以角色為中心，通過動畫場景設計，講故事的主題和情節呈現出來。想要將動畫表現的生動傳神，就要將動畫的場景設計與角色相連接，講故事的氛圍烘托出來。這是一部好的動畫作品必備的手段。

一、動畫場景設計的不足與修正

1.動畫對場景設計的要求

一部動畫的出產需要對作品的角色和情節有一定的把握。如何把握動畫的角色和情節的發展，需要對動畫的場景設計有一定的要求。想要做好動畫的場景設計，就要對故事的背景、人物、情節、發展等有一定的考量，根據觀眾的口味對故事的角色和情節進行場景設計。包括角色的外形、周圍的環境、所處的時代等等。根據上述問題，對動畫的場景設計有三個要求。首先，對劇情的發展方向把握好，根據劇情的起伏設計出不同的場景。然后，對動畫的風格和種類有一定的了解，針對這一點選擇相對的場景。最后，對動畫的角色有一定的認識，根據角色的需要選擇相應的場景1。

2.場景設計中的不足之處

隨著動畫作品的不斷發展，場景設計與動畫質量的關系越來越密切。許多的觀眾都是從動畫的場景設計對動畫進行評論，由此可見場景設計在動畫中的重要性。比如說今年比較流行的國產動畫《秦時明月》，正因為這部動畫在場景設計方面下苦工，呈現出來的畫面十分帶感，收獲了大量的觀看群眾。雖然這部動畫拍攝的效果很好，可以說是很成功，但在場景設計方面仍然存在一些瑕疵。尤其是一些花費成本較低的動畫，存在的瑕疵十分顯眼，無法提升動畫的質量。

比如對場景設計和藝術設計之間的區分沒有準確的判斷。雖然這兩種設計看上去十分相似，但卻存在著本質上的差別。藝術設計主要給觀眾空間上的視覺感，要保持一定的和諧。場景設計需要將故事的情節極盡渲染，能夠讓人輕易的被感染，角色帶入。又比如在設計場景的時候，對故事的情節過于夸張，雖然給觀眾留下了很強的視覺感受，但卻不符合情理，給人一種虛幻或不真實的感受，缺乏對劇情的合理化。最后，對整個動畫的場景設計要保持連貫，不能過于突出某一場景從而影響場景設計的整體布局。要給觀眾一種行云流水般的感覺，不能出現停頓或跳躍2。

3.修正場景設計的方法

根據上面表述的場景設計方面存在的一些瑕疵，下面提供具體的修正方法，為提升動畫的質量不斷努力。

首先，把握好場景的空間設計。在場景設計中，以周圍的景物為參照物，對空間的三維進行設計。通過遠近焦距，使畫面的層次分明，提升畫面的整體結構，保證動畫質量。其次，提高場景的亮麗程度。一部好的動畫中的場景不能只有黑白，還要根據情節的需要選擇一些顏色比較亮的色彩進行調節，將故事的情節更好的渲染出來，吸引觀眾的眼球，增強觀眾對動畫的印象。最后，保證場景的連貫。想要保證場景的連貫性，就需要對場景的整體布局進行構思。對于動畫的劇情發展和角色等有一定的連貫，使動畫看上去十分的唯美，給人視覺上的享受。這樣的動畫的質量才有保障，才能說是一部成功的作品。

二、場景設計與角色之間的關聯

由于時間的限制，一部動畫需要在短時間內將故事的情節與主題展現出來。這需要動畫在進行場景設計的時候，對故事的內容進行一定的篩減和添加，短時間內將故事的主題和情節表達出來。這需要在設計場景的時候反復構思，包括對人物的表現、標志性場景的選取、鏡頭的切入點與動作上的連接，尤其是人物方面的設計，對場景的要求很高。由此可以看出，場景設計主要是以角色為中心，將故事的情節和主題表現出來。

一部成功的動畫作品能夠在觀眾心中留下深刻的烙印，使觀眾看到一個活生生的故事，就像是生活中看到的一部分，而不是一段毫無渲染力的片段。一些專業人員會將角色分為兩種，一種是直觀的角色，一眼就能夠看出來角色的信息，還有一種就比較有深度，需要觀眾對動畫的整體進行了解，才能對角色進行定義。這兩種角色需要動畫在場景設計方面從不同的角度來進行設計。對于淺顯的角色，可以通過一定的沖突和故事發生的結果來進行設計。對于比較有深度的，可以從場景的一些細節方面設計，使觀眾慢慢看出端倪來。

動畫場景設計不同于舞臺上的戲劇，其需要對動畫的三位進行設計，包括空間和世間這兩個方面。比如說，我國的戲劇，一般需要在開演之前對故事的內容進行介紹。戲劇開始時，觀眾根據演員的表演結合自己的想象，對故事的情節和主題有大致的理解。動畫場景設計則需要在特定的時間段里，將故事的情節和主題表現出來。通過攝像機將演員的表演呈現出來3。

三、動畫中角色設計的不足與修正

1.設計角色時的不足之處

在設計角色時，由于缺乏對故事的整體把握，在設計角色的時候太過強調主角，忽略了對配角的渲染。那動畫拍攝出來的時候，質量就不會得到保障。設計者應該對在設計的時候綜合考慮，不能為了烘托主角的能力而將配角表現的不到位，對故事的情節要平衡發展。因為并不是每個觀眾都想當主角，一些比較鮮明的配角可能就是觀眾喜愛的角色。若過分強度主角，就會給人一種不真實的感覺，無法給觀眾一種身臨其境的感覺。對于一些觀眾印象深刻的角色，例如神話傳說中的人物等，缺乏大膽的想象。人物雖然表現的十分有帶感，但卻沒有什么新的內容，無法給人新的思考。這種無法與時俱進的作品，很難在質量方面有所突破。

2.修正的方法

第一，對角色的原型進行設計。一般角色分為正反兩個派別，對于這兩個派別中比較突出的角色要進行烘托，一些配角也要有特定的性格與形象，給人一種視覺上的代入感。

第二，對人物的外貌設計要符合觀眾的審美標準。美好的事物通常都會受到人們的歡迎，在設計任務外貌的時候可以進行一定的美化。

第三，在表演手法方面，要呈現多樣化的表現方式。一部好的動畫就像是一片優秀的論文，通過沖突與對立將人物的性格和特點表現出來。在表現的時候，可以使用一些生冷的手法或者夸張的手法，體現出動畫的不同風格。

四、結語

動畫場景設計要以角色為中心，通過一些特定的場景將角色的特點與個性表現出來。在表現方面，要進行大膽的想象和與眾不同的設計風格。動畫就像是一場短暫的夢，觀眾如果沉浸在其中，動畫的質量就會有保障。這需要設計在在動畫場景設計方面進行不斷的研究與探討。

注釋：

1.王懿清，晏娜.經典動畫形象孫悟空符號的生成和解讀[J].裝飾，2014（11）.

2.丁藝.淺析影視作品中場景設計的重要性[J].大眾文藝，2014（3）.

3.王翔.影視動漫場景設計的功能與構思方法分析[J].大舞臺，2014（1）.

王偉(1985.01-)，男，浙江湖州人，漢族，學士，武漢理工大學講師，研究方向：動畫。