根據(jù)西方音樂史學(xué)的理論定位分析西方音樂的特色

周硯馨

（昆明學(xué)院音樂學(xué)院，云南 昆明 65000）

根據(jù)西方音樂史學(xué)的理論定位分析西方音樂的特色

周硯馨

（昆明學(xué)院音樂學(xué)院，云南 昆明 65000）

在中國(guó)音樂發(fā)展史上，西方音樂史學(xué)的理論定位一直對(duì)我國(guó)有深遠(yuǎn)的影響。在西方音樂藝術(shù)框架下，我國(guó)的音樂理論也在不斷地完善，結(jié)合西方音樂的概念定位，向著特色化和民族性邁進(jìn)以及轉(zhuǎn)變。在這樣的大背景下，西方音樂史的理論定位成為了我國(guó)音樂研究領(lǐng)域中的重要內(nèi)容。而且，伴隨著西方音樂史，西方歷史、文化、社會(huì)變遷等也成為了重要的學(xué)習(xí)因素。本文從西方音樂史學(xué)的研究?jī)r(jià)值著手，對(duì)西方音樂精神和歷史發(fā)展進(jìn)行深入探討，對(duì)于音樂流派、著名音樂家身處的時(shí)代、創(chuàng)作的環(huán)境加以梳理，從而深刻地了解西方音樂的藝術(shù)特色。

西方音樂史學(xué)；理論定位；音樂特色

音樂史學(xué)是反思音樂歷史發(fā)展觀的學(xué)科。對(duì)音樂的發(fā)展脈絡(luò)以及理論框架進(jìn)行理解和表述，是音樂學(xué)術(shù)形成系統(tǒng)性歷史觀照的途徑之一。西方音樂史學(xué)在融入到歷史音樂學(xué)之后，形成了獨(dú)特的視界和藝術(shù)門類，其中包含的學(xué)問是有著獨(dú)立的論域的。早在18世紀(jì)初期，西方音樂史學(xué)就已經(jīng)展現(xiàn)出了理性主義的發(fā)展方向，為西方音樂史學(xué)的基本準(zhǔn)則奠定了基礎(chǔ)。到了19世紀(jì)，音樂史學(xué)逐步拓展了更加廣闊的事業(yè)和多樣化的研究思路。發(fā)展到當(dāng)代，西方音樂史學(xué)更是達(dá)到了前所未有的高度，不僅獲得了歷史音樂學(xué)的累累碩果，也推動(dòng)了音樂史學(xué)研究的發(fā)展，得到了諸多關(guān)于音樂學(xué)術(shù)本體意義的研究結(jié)論，將西方音樂史學(xué)觀念的變化從史料中轉(zhuǎn)而進(jìn)入了歷史敘述的階段，最終形成了史論，滲透了強(qiáng)烈的西方音樂史的觀念以及反思的精神。

一、西方音樂史學(xué)的價(jià)值觀

西方音樂史在理論概念上對(duì)我國(guó)音樂發(fā)展之路起到了很重要的影響作用。在西方音樂史學(xué)的影響下，學(xué)術(shù)論著不斷推陳出新，對(duì)于我國(guó)的音樂歷史來(lái)說(shuō)是具有豐富和補(bǔ)充作用的。音樂藝術(shù)的發(fā)展不斷提供理論支撐的動(dòng)力就是對(duì)于我國(guó)音樂藝術(shù)發(fā)展進(jìn)行研究，期冀能夠從西方音樂史學(xué)中挖掘出有利于民族和國(guó)家發(fā)展的內(nèi)容，將西方國(guó)家發(fā)展中存在的缺陷予以糾正。融合現(xiàn)代音樂特點(diǎn)，將西方音樂史學(xué)的特點(diǎn)與當(dāng)代的音樂藝術(shù)學(xué)科進(jìn)行有效的整合，形成具有時(shí)代變遷特點(diǎn)的新的音樂派系。

音樂工作者探索音樂的風(fēng)格變化，從音樂研究到轉(zhuǎn)變藝術(shù)風(fēng)格，能夠深刻體會(huì)到音樂的情感特性和藝術(shù)內(nèi)容，對(duì)于當(dāng)代和社會(huì)環(huán)境對(duì)于音樂藝術(shù)的局限可以具有突圍的作用。

二、西方音樂史學(xué)的分析

西方音樂史學(xué)從19世紀(jì)就開始了分析和總結(jié)的學(xué)術(shù)研究之路。最早奠定音樂史學(xué)地位的領(lǐng)軍人物之一是霍金斯。他對(duì)于音樂藝術(shù)概念的分析，將音樂的不同藝術(shù)特征與史學(xué)、社會(huì)學(xué)等密切聯(lián)系在一起，促成了結(jié)合歷史學(xué)、人類學(xué)、古文字學(xué)等相關(guān)學(xué)科的西方音樂史的研究，使之進(jìn)入了真正的發(fā)展階段。對(duì)于西方音樂史學(xué)的研究將西方音樂發(fā)展歷史的現(xiàn)實(shí)性，通過與歷史時(shí)代的結(jié)合以及研究盡情地展現(xiàn)，呈現(xiàn)出一個(gè)擁有歷史意義的音樂表現(xiàn)風(fēng)格，呈現(xiàn)出以歷史為脈絡(luò)的西方音樂文化背景，成就了不同的角度探索音樂藝術(shù)的發(fā)展歷史，在這個(gè)過程中，人們對(duì)音樂藝術(shù)流派，從不同的角度加以審視和理解，形成了嶄新的思想境界。使得音樂史學(xué)的研究擁有了史學(xué)的學(xué)術(shù)視野，也將歷史對(duì)于音樂發(fā)展歷程的影響深刻地挖掘出來(lái)，形成了具有多元?dú)v史文化意味的體系和框架。

三、西方音樂史學(xué)理論定位下的西方音樂的特點(diǎn)

西方音樂史學(xué)的定位結(jié)合了西方音樂的特點(diǎn)，形成了音樂不同的形態(tài)和特點(diǎn)。歷史文化和藝術(shù)獨(dú)具審美視覺，成為了不同時(shí)代的產(chǎn)物，展現(xiàn)歷史不同角度下看到的音樂史的影響，分析出西方音樂特色和高度。

（一）從音樂主旋律中分析

通過對(duì)西方音樂史學(xué)的分析，我們了解到在音樂的發(fā)展過程中，無(wú)論是浪漫主義、古典主義、傳統(tǒng)音樂時(shí)代，都是將音樂的演奏主旋律作為主要的改變對(duì)象加以研究的，特別是音樂旋律和體系中的流派，是在藝術(shù)環(huán)境的熏陶下，形成了現(xiàn)代派、藝術(shù)派等，能夠充分體現(xiàn)西方音樂史的藝術(shù)特點(diǎn)。

從音樂的主旋律來(lái)看，情感的展現(xiàn)和韻律的藝術(shù)特點(diǎn)，能夠從不同的西方音樂歷史時(shí)代中得到展現(xiàn)，無(wú)論是實(shí)和虛，西方音樂時(shí)代的效果展現(xiàn)的是不同的西方音樂時(shí)代的特點(diǎn)，經(jīng)過對(duì)西方音樂的分析，可以得到一個(gè)結(jié)論：西方音樂史學(xué)的分析對(duì)不同的西方音樂時(shí)代得到的結(jié)果，都有著不同的音樂藝術(shù)的效果，能夠區(qū)分出音樂藝術(shù)風(fēng)格以及時(shí)代做法的時(shí)候，音域和主旋律的演奏方式也呈現(xiàn)出多樣化，使得音樂的演奏風(fēng)格和音色的表現(xiàn)呈現(xiàn)了巨大的改變，西方音樂的特點(diǎn)具有了代表性的特色，就是當(dāng)代呈現(xiàn)出來(lái)的西方音樂藝術(shù)以及樂器的發(fā)展局面。

（二）從各個(gè)背景中分析

通過對(duì)西方音樂史學(xué)的歷史背景、創(chuàng)作背景和社會(huì)背景的分析，可以了解到西方的社會(huì)背景以及不同歷史時(shí)期的西方音樂史學(xué)的變化。在文藝復(fù)興時(shí)期，音樂藝術(shù)的發(fā)展受到了阻礙，形成了當(dāng)今的歷史文化背景以及格局。當(dāng)音樂藝術(shù)的創(chuàng)作提供出更多的音樂曲目、藝術(shù)創(chuàng)作題材，就反映出了不同時(shí)代背景下的不同人群的生活狀態(tài)，也呈現(xiàn)出不同政治環(huán)境背景下人們的心理情感變化。

要理解西方音樂題材百花齊放的態(tài)勢(shì)，就要對(duì)西方音樂的心理情感的背景、音樂的樂派、作曲家的生活背景等進(jìn)行深入的分析，這是由于不同風(fēng)格的藝術(shù)文化創(chuàng)作環(huán)境，以及音樂題材和流派，音樂欣賞是不同的音樂家在特點(diǎn)的歷史時(shí)代背景下，在特定的意境下表現(xiàn)出來(lái)的，通過聆聽一定能夠充分感受音樂創(chuàng)造的歷史時(shí)代的內(nèi)涵與特色。

四、西方音樂風(fēng)格和特點(diǎn)的剖析

（一）西方音樂古典時(shí)期音樂風(fēng)格特點(diǎn)

西方音樂古典時(shí)期的音樂特點(diǎn)首先是精巧、典雅和對(duì)稱的。例如巴赫晚期的音樂作品就充分體現(xiàn)出這一特點(diǎn)。當(dāng)聆聽《哥德堡變奏曲》的時(shí)候，其優(yōu)雅對(duì)稱的旋律展現(xiàn)出的平衡特點(diǎn)、反映出的旋律結(jié)構(gòu)以及清晰可辨的構(gòu)架，蘊(yùn)含了豐富多彩的裝飾性和聲和語(yǔ)言以及可以靈活處理的不協(xié)和音等，在前古典時(shí)期的音樂中表現(xiàn)得淋漓盡致。音樂史上界定的古典主義時(shí)期，海頓、莫扎特等為代表的古典主義音樂家，創(chuàng)作的古典主義音樂風(fēng)格，受到了當(dāng)時(shí)盛行的資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想的影響，獲得了世界著名作曲家創(chuàng)作的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，因此寫出的音樂作品，不僅擁有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问剑簿哂猩羁痰膬?nèi)容，一直到現(xiàn)在依然是典范之作。

古典音樂流派早期的作品中，以海頓的作品為例，擁有傳統(tǒng)的三拍子節(jié)拍以及典雅的節(jié)奏特性，這代表平穩(wěn)、優(yōu)雅是古典音樂作品的特點(diǎn)。其中的一些奏鳴曲，受到作者樂觀向上的性格、飽滿的人生態(tài)度以及對(duì)音樂熱愛的影響，音樂表達(dá)著平和的心態(tài)和情緒，樂曲洋溢著朝氣、淳樸和快樂。

古典時(shí)期音樂風(fēng)格的注意力主要集中在旋律上，這一時(shí)期的音樂風(fēng)格與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展有著很密切的聯(lián)系，變奏和低音伴奏成為了獨(dú)具特色的特點(diǎn)，形成了與傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的鮮明對(duì)比。這一時(shí)期的音樂家，多為富人和特權(quán)階級(jí)服務(wù)，這是因?yàn)樗麄兪且魳芳覀兊闹饕Y助者，因此，受到藝術(shù)趣味的影響，古典主義主調(diào)的音樂風(fēng)格、音樂語(yǔ)言和音樂旋律最終形成了那個(gè)時(shí)代特別擁有的句法和段落結(jié)構(gòu)，對(duì)于巴洛克音樂旋律中變奏的裝飾性方法進(jìn)行了變革。

（二）古典主義向浪漫主義音樂過渡階段的特點(diǎn)

西方音樂的特點(diǎn)呈現(xiàn)出獨(dú)有的風(fēng)格，這個(gè)時(shí)段以音樂天才貝多芬開創(chuàng)的音樂新領(lǐng)域?yàn)榇怼Ｘ惗喾业囊魳诽厣窃诠诺鋫鹘y(tǒng)的特色基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的突破和創(chuàng)新，形成了自己的風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期的作品表現(xiàn)出來(lái)的英雄風(fēng)格，擁有著自信和自我的特點(diǎn)。如《悲愴奏鳴曲》，在形式上接近于莫扎特的音樂特色，又繼承了海頓的短小的作曲技巧，表現(xiàn)出貝多芬宏大的構(gòu)思和鮮明的沖突對(duì)比的思想境界。

在貝多芬時(shí)代的社會(huì)背景分析下，我們看到了法國(guó)大革命、英國(guó)的工業(yè)革命。這些重大歷史變革影響著音樂風(fēng)格的變化。從貝多芬的《劇場(chǎng)落成序曲》來(lái)看，開頭為普通的主和弦、屬和弦、下屬和弦，低音部平淡無(wú)奇，但是它們烘托出來(lái)的重要階段是后來(lái)出現(xiàn)的由大到小的節(jié)奏。因此聆聽下來(lái)，聽者能夠揣摩出每個(gè)音樂細(xì)節(jié)，并且產(chǎn)生了很大的懸念，想去探索未來(lái)音樂進(jìn)行的信息。到了第三小節(jié)后，我們就看到了有板有眼的休止符，到了第四小節(jié)后，我們合上了慢進(jìn)行曲的步調(diào)。這種獨(dú)特的創(chuàng)作手法，使得音樂兩個(gè)小節(jié)的節(jié)奏擁有了不普通的音樂暗示和鋪陳，音樂被賦予了無(wú)窮的動(dòng)感和活力。

（三）浪漫主義旋律風(fēng)格特點(diǎn)

到了浪漫主義階段，旋律的重要地位更加突出，作品展現(xiàn)出歌唱性和抒情性。音樂作品的題材更加廣泛，內(nèi)容更加深刻，手段更加豐富。作曲家沿用了傳統(tǒng)的音樂形式，又在結(jié)構(gòu)比例、旋律風(fēng)格、展開手法上進(jìn)行創(chuàng)新，使得這個(gè)時(shí)期的音樂擁有豐富、細(xì)膩和多變的情感內(nèi)容。而且曲調(diào)更加自由和舒展。古典主義樂器的展開方式擁有了器樂性旋律的面貌。

這個(gè)時(shí)期作曲家在和弦的開拓上進(jìn)行了拓展，作品的表現(xiàn)力得到了加大，和聲更加復(fù)雜和豐富。例如舒曼和肖邦的音樂，它們的音色、力度、音域的范圍內(nèi)也更加廣泛，半音化和聲表現(xiàn)力更加充實(shí)，節(jié)奏和配器的手段更加發(fā)展、豐富和完善，和聲的范圍更加寬廣，音樂風(fēng)格已經(jīng)基本顛覆了古典主義的特色，更加追求個(gè)性化的音樂風(fēng)格，作曲家們的個(gè)人的思想感情和藝術(shù)感受表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的個(gè)性、自我和矛盾性。

五、結(jié)語(yǔ)

在西方音樂史學(xué)理論研究的前提下，西方音樂風(fēng)格從古典向著浪漫主義邁進(jìn)，這個(gè)發(fā)展歷程讓我們看到了西方音樂風(fēng)格的特點(diǎn)和發(fā)展歷程，不僅是音樂自身在理性基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出變化和對(duì)比，也在科技創(chuàng)新和社會(huì)發(fā)展的推動(dòng)下，形成了獨(dú)有的音樂風(fēng)格、音樂資源和音樂空間，也形成了動(dòng)態(tài)發(fā)展的音樂風(fēng)格。未來(lái)，西方音樂的風(fēng)格還會(huì)隨著多元社會(huì)因素的發(fā)展不斷地進(jìn)行多樣化的前進(jìn)與發(fā)展。

[1] 陳文佩.根據(jù)西方音樂史學(xué)的理論定位分析西方音樂的特色[J].北方音樂，2015，35（19）：44.

[2] 張妹姝.西方音樂流派及其音樂特征分析——評(píng)《西方音樂的發(fā)展與流變》[J].當(dāng)代教育科學(xué)，2015（17）.

J609

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周硯馨，女，四川成都人，昆明學(xué)院，2011年畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院，音樂學(xué)專業(yè)小提琴演奏與教學(xué)方向碩士研究生，現(xiàn)任昆明學(xué)院講師。