交互媒介下的曲藝生態新格局

中國曲協副主席崔凱在人民日報刊文說，面對文化多元化、文藝傳播現代化的發展與轉變，曲藝藝術的生態格局也面臨著機遇與挑戰，發生了一系列變革。全國原有各種說唱表演形式400多種，新世紀以來，尚可保持活態傳承的不足100種，其中近一半的曲種處于后繼乏人、門前冷落、進退兩難、“不能自理”的狀態，只能靠搶救措施勉強維持生存；以往備受觀眾喜愛的相聲、評書、快板、評彈、評話等曲種，也因為創作滯后、作品千篇一律等多種原因而逐漸風光不再。

借助媒介交互生態下的技術優勢，曲藝生存狀態得到改觀。在媒介融合的進程中，曲藝在觀演生態、人才結構、受眾結構、行業價值鏈重組等方面都發生了前所未有的深刻變化，出現了曲藝史上少見的飛升與發展。曲藝從業者借助微信公眾號、微博、直播平臺等多元媒介，進行傳統藝術門類的活態傳承，拓寬了曲藝藝術從業路徑，增加了受眾接觸曲藝的途徑和方式。基于受眾層面的改變，以市場和受眾反饋為杠桿，曲藝創作得到了良性增長。曲藝進駐新媒體后，受眾格局發生了顛覆性的變化——以往劇場演出的曲藝面臨的最大挑戰、也是最大危機，是大批青年觀眾“失聯”，而交互媒介中的受眾和用戶，以青少年為主，他們往往用移動終端設備進行點映觀看，以興趣為主導，不被播出平臺局限和牽制。他們的期待視野集中在校園、愛情、理想、就業、動漫等領域，青春勵志、幽默智慧等內容是其關注重點。受眾的焦點轉變帶動了曲藝藝術的內容革新，吸引了眾多受過高等教育的曲藝愛好者加入到行業中來，其中不乏名牌大學培養的碩士、博士。以受眾認知為調節的曲藝生態特性，對曲藝藝術的良性代謝大有裨益。

近兩年來，在媒介多元融合的文藝生態中，傳統曲藝藝術結合新媒體技術，進行了極具時代特色的形式與內容創新，涌現出觀眾喜聞樂見的優秀作品。通過網絡平臺，傳統曲藝藝術接觸到更為龐大的觀眾群體，觀眾的反饋極大地擴充了作品內容，促生了多種規格形式的曲藝變種。新媒體平臺上，曲藝藝術的傳播不再受到時空限制，曲藝藝術從業者不再滿足于既有的傳統作品形式與內容，而是積極進行有益的形式探索與嘗試。網絡平臺中常見的說唱、MC、套詞、散磕、喊麥等，都是中國傳統曲藝藝術的形式拓展。在新媒體電子商務的簇擁下，曲藝藝術衍生出模式多樣的嘗試，吸引了大量有才干、正能量的青年從業者。也有部分知名曲藝人嘗試性地開辟多媒體展示空間，聚集起大批粉絲群，實現了細胞裂變式的交互傳播。進入網絡平臺的曲藝創作，雖然目前仍受制于互聯網資本的捆綁，處于被動狀態，但對于改善新媒體娛樂魚龍混雜、蠅蝶齊飛、缺乏正能量的曲藝生態已顯示出積極意義。