影視到小說
——當代影視文學新現象分析

王澤君

（云南藝術學院戲劇學院，云南 昆明 650000）

影視到小說
——當代影視文學新現象分析

王澤君

（云南藝術學院戲劇學院，云南 昆明 650000）

在文學領域內，將小說改編成影視劇已經成為一種常態，除此之外，將一些反響較好的影視劇改編成同名小說也成為了當代文學的一個新現象。影視作品是一種直觀的觀看行為，直接、簡單、易于深入人心；小說則可以將影視作品所隱含、弱化的內容細膩地呈現出來，兩者各有利弊，吸引著不同的文學愛好者。但總體來講，從影視到小說，是現如今文學領域大勢所趨，它能夠對影視內容進行更加深入的闡述說明，能夠更為永久地傳承下去。本文中，筆者就從“影視到小說”這一角度出發，對當代影視文學新現象進行分析說明。

影視；小說；新現象

從宏觀角度來講，影視與文學同屬于藝術范疇，存有很多的共性；但從微觀角度來講，兩者又分屬于不同的門類，彼此也存有一定的特性。一般而言，將小說改編為影視劇是一種比較常見的現象，經過改編的影視劇對原作品進行了更加直觀的演繹，吸引了大批受眾，擴大了受眾群體，小說的知名度也隨之得到了提高。如我國的四大名著，無一不被改編為了影視劇，改編之后的作品更加通俗易懂、形象生動，帶動了一批不愛看小說的人在看完影視劇之后重拾小說進行閱讀。隨著時代的發展，小說到影視的發展不再單向存在，而是開始反向發展，即由影視到小說式的發展，如《北京遇上西雅圖》《無極》等，這預示著我國文學旺盛不衰的生機以及無限美好的未來。

一、影視文學出現的重要動因：商品化

隨著社會的發展，當代文學包括影視文學在內，不再僅僅擁有所謂的保持信使般的使者的崇高責任感，而是隨著文學出版流通的商品化發展成為一種必不可少的消費品。文學作品在逐漸適應商業發展規則，不斷滿足消費者審美趣味，順應現代化的文化消費需求。雖然我們一再強調作家在寫作的時候一定要保持自己特立獨行的寫作風格，要有自己的寫作標準，要摒棄世俗功利的誘惑，但在這樣一個高度繁榮的商品經濟社會里，一個作家不可能不去考慮收入這一現實性的問題，不可能不考慮銷量和利益，那么如何既能夠確保收入又能夠保持文學的本質屬性呢？那就是影視先于文學發展，根據影視作品來進行小說創作，這樣作者就能夠很好地了解到當前受眾的審美趣味和心理需求，創作出來的小說必然會迎合讀者的喜好，因而也就能產生較為強烈的市場反響，影視文學小說也因此能夠獲得較高的銷量，能夠贏取到一筆可觀的利潤。如許多較為熱門的影視作品在改編成小說之后，小說會在短時間內被搶購一空，往往會出現斷貨現象。此外，一部成功的影視作品一旦改編成小說勢必會帶來一大部分讀者，很多讀者都是因為對影視劇的喜歡而去購買影視文學作品；或者為了方便閱讀、快速理解劇情而購買影視文學作品。由此可以看出，文學作品的出現是商品化發展的必然結果。從一定角度來講，文學作品商品化程度的高低甚至可以作為衡量文學作品是否具有閱讀價值的重要標準之一。

二、影視與文學的溝通

由影視轉變而成的小說是現代一種比較新穎的文學表現形式，其同時具備了影視與文學的雙重屬性，展現出了與其它普通文學作品的不同之處。具體而言，影視與文學之間的溝通主要表現在形象與敘事這兩個方面。

（一）影視形象對文學形象的固定

文學是一種語言上的藝術，它是借助文字符號來傳情達意；影視作品則是一種直觀的畫面呈現，是形象生動具體的、能夠直接作用于人的視覺。通過對文學作品的閱讀，讀者不能夠直接感受到文學形象，而是先要將文字信息輸入到頭腦之中，再在頭腦之中進行一番想象和翻譯，經過如此一番頭腦風暴才能夠形成一種文學形象。不同的讀者對文學作品會有不同的理解，所以所想象出來的畫面也就不一樣。與此相反，影視作品則具有一定的固定性，他跳過了受眾頭腦風暴這一過程，直接將固定的影視形象傳輸給受眾，受眾沒有了自己的思考和想象空間，直接接受信息就可以，這也就所謂的影視的“暴力與獨裁”。所以，好多由小說改編而成的電影往往不盡人意，因為編劇不可能完全揣摩到每一個讀者的所思所想和對該文學形象的理解；而由影視作品改編而成的影視文學則深得受眾喜愛，因為受眾已經對大概情節有了一個了解，然后以此為導向去閱讀影視作品，必然會產生良好的閱讀效果。

（二）文學對影視形象、敘事的豐富

文學作品的敘事是呈網狀結構的，是比較靈活多變的，一段文字能夠同時交代時間、空間背景等；相比之下，影視作品在敘事方面就弱化了很多，它只能夠以時間為軸線來展開故事情節，且多為單調的縱向發展。當然，我們不能夠排除影視作品中的倒敘、插敘等敘事手段，但跟文學作品相比較而言就僵硬了很多，有時候還要進行即時的補充說明，呈現出的是一種“兵來將擋水來土掩”的效果。將文學作品轉化為影視文學是一個減法過程，由于敘事角度的不同，一些故事情節甚至會發生南轅北轍上的變化；而將影視作品轉化為影視文學，則是一個加法過程，文學作品敘事的豐富性和多樣化，能夠將影視作品表達不力或是無法表達的內容展現出來。例如，根據電影改編的同名小說《北京遇上西雅圖》，不僅僅將電影中主要的故事情節講述清楚了，而且還對主人公的心理活動進行了非常細膩的描寫，為讀者刻畫出了一個在走投無路的情況下被迫為人情婦，但又沒有完全被物質世界所迷惑的生動的女性形象。此外，小說還對當今社會上的婚外情以及海外生子等現象進行了分析說明。無論是在廣度還是深度上來講，小說在形象塑造以及敘事方面都遠遠超過了影視作品。

三、影視文學面對的爭議：作家能力

對于影視文學作品而言，其最大的爭議就在于它們是否能夠稱之為文學，是不是有資格稱之為優秀的文學作品。而在文學作品的形成過程中，能夠起到決定性作用的就是作者本人，作家素質、寫作能力、創作能力等的高低直接影響到到影視文學作品的好壞。作家要具備超眾的才華、創新的精神、獨到的眼光和對影視作品的深刻理解，才能夠完成一部良好的影視文學作品。

如《闖關東》的作者高滿堂本身就是一名資深的編劇，《紅白喜事》《溫州一家人》等一些耳熟能詳的影視劇作品都出自他手下；再如《宮鎖沉香》作者于正，堂堂上戲畢業生，身為制片人的同時也具有一定的編劇才能。當然，具備一定的文學天賦和編劇才能對于文學作品的形成有著直接的作用，但好多影視文學的寫作并不是以文學寫作作為專門職業的。或者說，這些未經受過特殊文學訓練的影視文學作者，也會讓人對其寫作能力提出一定的質疑，他們創作出的影視文學作品是否具備足夠的文學性，是否能夠被納入到文學范疇也是有待商榷的。

語言文字是具有張力和彈性的，好的作家，無論是否創作影視文學，都是在語言上見長，在語言上取勝的。就目前狀況而言，一些影視文學家每年要完成數部影視文學創作，為了縮減工作量，肯定會采用較為簡單的影視化格式來進行小說文本寫作。這種方式方法雖然還原了影視劇本身，加強了人物刻畫和塑造，但快速的工作背后可能忽略了文學的審美特性，語言缺乏張力與美感，敘述手段較為單一，不夠豐富，是影視小說普遍存在的問題。影視文學，如果將其劃歸為文學，就應該保持文學特有的審美特性、人類精神活動反映以及兼具外在實用功利的價值，對影視文學的界定和評價不應因為影視的影響而放松標準，如此才能夠稱之為完全意義上的文學。

四、結語

總而言之，在新媒體以及各種文學藝術形式相互融合的今天，影視與小說相互連綴的現象也變得非常普遍，這種互動形式有利于激發兩者各自的藝術特點，能夠同時擴大兩者的知名度、閱讀率和收視率。尤其是由影視到文學的轉變，得到了越來越多的影視工作者以及出版家的追捧，許多影視劇被改編成小說，然后再推銷給受眾，雙方共同受益、共同促進。在這一過程中，一定要注意把握好兩者之間的個性和共性，要在保持影視作品整體特色的基礎之上賦予其小說的藝術特色，從而確保兩者的一致性和共榮共生性。

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