胸中云水筆中翻
——陸儼少云水法

孫文博

（山西農業(yè)大學城鄉(xiāng)建設學院，山西 晉中 030801）

胸中云水筆中翻
——陸儼少云水法

孫文博

（山西農業(yè)大學城鄉(xiāng)建設學院，山西 晉中 030801）

云水法是中國山水畫中的重要技法。陸儼少云水技法具有很高的研究價值。陸儼少早年研習傳統(tǒng)，之后通過不斷的寫生游歷，從自然中汲取精華，總結出獨特的陸氏勾云畫水表現(xiàn)技法。本文結合陸儼少各時期山水畫作品中云水法的筆墨、形式特點，結合時代背景，分析其云水法的形成、特點及云水對畫面虛實取勢的作用，分析他如何從傳統(tǒng)和自然中汲取精華，并創(chuàng)作出獨特的繪畫語言。對當代青年畫家們的發(fā)展方向起到了積極的引導作用。

陸儼少；云水法；創(chuàng)新

一、云水在山水畫中的作用

云、水自古以來在山水畫中都是不可或缺的，正如宋代郭熙在其著作《林泉高致》中所說：“山無煙云，如春無草”“山以水為血脈”“山得水而活”。一幅山水畫中，山石是靜態(tài)的，而云水則屬相對動態(tài)，山石林木為實，云水為虛。以云水之動勢破山石之靜，云水在山間穿行，自由行走，使山水畫更加靈動，使山石氣勢更加高雄聳立，山勢盡顯。而非一味的疊山拔峰，使畫面擁塞滯氣。

有云水助攻畫面，則虛實相應、軟硬兼施、剛柔并濟，畫中場面更加宏大。同時云水交替使用可起到調節(jié)畫面節(jié)奏、豐富空間層次感、增強畫面氣韻與意境的作用。古人畫云法主要以勾云法和染云法為主，水法以勾水法、染水法以及留白法為主。

二、陸儼少云水法的形成

陸儼少云水法特點的形成有著多方面的因素。其一是與他當時所處的社會時代背景有著密不可分的關系，早期陸儼少的畫風受其啟蒙老師王同愈、馮超然的影響，主要以摹古仿古為主，畫風多帶古意。當時的中國畫市場也大多是以仿古為主的傳統(tǒng)繪畫，離開仿古幾乎沒什么市場，在此階段創(chuàng)新的水法，是在傳統(tǒng)云水法基礎上的創(chuàng)造。后來，陸儼少的留白法與墨塊法的創(chuàng)新，是在摹古、仿古風氣日漸減弱，提倡寫生與創(chuàng)新風氣日益增強的社會氛圍中形成的。

其二來自于他的兩次不同的經歷。一是1946年陸儼少曾坐木筏從重慶到宜昌，沿長江急流而下看險水，沿途險灘相接，洶涌澎湃，土坡石山，長云橫靄；歷行數(shù)十日，水流湍急，變化莫測，得以窺見水紋流動之變化。陸儼少深入自然以探求水紋之變化，不盲目仿古，不盲目以古人畫法為依據(jù)，為其創(chuàng)造獨特的水法帶來了更鮮明更直觀的素材。

二是1964年，陸儼少參加上海畫院組織的寫生活動。一日下午二時左右在練江邊寫生，見山上叢林處有日光斜射，顯出一道白光，非常好看，與西畫家談起，說是輪廓光，由此靈感創(chuàng)作留白法。后在新安江水庫和井岡山等地也看到同樣景象,并加以改進、豐富，用在創(chuàng)作作品中，效果甚好。于是大量地運用到作品中，形成了獨特的作畫風格。

這兩次游歷經歷是陸儼少獨特的云水法風格形成的重要因素，同時也使得陸儼少大開眼界，對自然界中山的皴法、山勢走勢以及不同的樹法、整體風貌都有了新的認識。陸儼少認為，在此基礎上再結合古人的筆墨及經營位置就能在創(chuàng)作獨特繪畫語言上得到更好的啟發(fā)。

三、陸儼少各時期云水法特點

（一）早期（1927-1962年）

陸儼少早期山水畫多研習傳統(tǒng),臨摹各時期名家畫作，畫風縝密俊秀,繁密多變化。陸儼少早期云法受郭熙、王蒙、惲壽平、王翚、唐寅等大家的影響，畫風主要追求傳統(tǒng)畫法，其創(chuàng)作作品還沒有形成自己的風格，云法也以染云法及勾線法為主。陸儼少畫云，但凡山石林立、山崗重疊之處，林深霧重，必有云氣環(huán)繞于山間，山石、云霧、樹木層層相間，氣韻生動。如1955年陸儼少所作《江山勝覽圖》，畫中的云主要以粗細均勻的細線勾勒，筆法堅挺流暢，將云的外輪廓描繪得細膩有致，再在背后施以白粉渲染，不伐裝飾意味。

陸儼少早期水法也是以學古為主，畫水主要是以線為主的繁密畫法，但他畫得更加靈動且富有變化。如他在1958年所繪《樓懸錦繡圖》，畫中水用勾線法，用筆粗細均勻，線條流暢細密，隨水勢流動自如生發(fā)，線條律動感強，富有裝飾美感。

（二）中期（1963-1974年）

此時期陸儼少繪畫風格逐步走向成熟階段。陸儼少畫云，逐漸化古人之筆法為自己的筆法，打破傳統(tǒng)慣用的“芝頭”狀，創(chuàng)造出了陸氏的獨特勾云畫法，作品中技法在勾云法、染云法的基礎上加入了留白法，個性化強烈，為傳統(tǒng)技法所未有，一掃柔媚之氣，形成蒼潤渾厚的風貌。在作品《劍門秋色圖》中，云法主要以線勾勒，用繚繞屈曲的不規(guī)則線條，來表現(xiàn)云的走勢，筆法方硬、凝重的同時又不失流暢感。與畫面中皴擦繁密渾厚的樹石形成強烈對比。

此時期的水法也更加完善。線條清晰、筆筆見筆、輕重繁簡、干濕濃淡、提按疏密，極富變化及節(jié)奏韻律感。其作品《石澗記》中，水用細筆勾勒，水口處用筆沉著肯定，泉水依勢用長短不一的中鋒線條交替勾勒，自然隨意，下面湖水用弧線來表示水流方向。

（三）末期（1975-1993年）

墨塊法是陸儼少晚年獨創(chuàng)的畫云法，此法的創(chuàng)造是由他長期的深入自然、生活，細致的觀察分析總結得來的。同時，隨著自身閱歷和見識的不斷提升，他在云水法創(chuàng)新方面也有了一些領悟。

晚年作品多用墨塊與墨塊之間留下的白痕作高光，產生云意。正如他所說“水墨間留白痕，繚繞縈曲盤旋山際，或是云煙，或是泉水，或是陽光，前所未有，無以名之。其法先畫幾條大墨痕，蜿蜒屈曲，或相平行，或相結合，離合顧盼。”陸儼少用墨一氣呵成，從不凝滯，他反對用墨膩結，這是山水畫的禁忌同時也是云法之禁忌。墨塊法的產生，標志著陸儼少的畫進入了新的階段。

同時，隨著筆法的日益成熟老辣，下筆成竹在胸，筆隨意轉，一氣呵成，從不凝滯。陸氏水法也呈現(xiàn)出了蒼勁有力之韻。此時期他的作品更注重表達水體的虛實呈現(xiàn)、流水的深遠及畫面中的意境。畫中更多地運用了烘染法，淡化了精心細致的水態(tài)細節(jié)的刻畫。如此尤能抓住畫面縱橫開合的壯闊氣勢，再加上云水與山石用筆體勢相呼應，達到出神入化的境界。

陸儼少晚年所作《峽江險水圖》畫幅是橫幅，更有利于蓄勢造險，突出水勢。畫中云水掩映，氣勢恢宏，水勢由左及右，由緩到急，疏密有致，漩渦暗流，層出不窮，圖中線條水流變化豐富，韌練而富有彈性。

陸儼少云水法吸收了古代祥云紋樣的裝飾手法，并融入其作品中，使陸氏云水法的表現(xiàn)手法較其它云水的表現(xiàn)形式更加深刻、概括，陸儼少畫云水注重用筆線條上的變化，云從正面及立體看，用線為弧線偏圓；江水從平面看，用線是弧線偏方。水流瀠洄，用筆繁密；云色混茫，用筆粗簡。云水之間既不相互混淆，又能映帶呼應。這些絕妙的云水畫技法，使他的整個畫面極富生氣。

四、陸儼少云水法的虛實取勢作用

虛實關系在中國畫中尤為重要，是中國畫中獨特的畫面處理手法。古代畫論中講的疏可走馬、密不透風，就是畫中虛實關系的體現(xiàn)。畫面要虛中有實、實中帶虛，虛實之間相互映襯。一幅畫中，要處理好虛實關系就要對畫面的疏密、聚散、繁簡、濃淡、黑白的對比關系有很好的掌控。云水法便是山水畫中處理畫面空間與虛實關系的重要手法。

陸儼少作畫，若畫幅近處以山石樹木為實，則遠處穿插云水為虛，云后再畫實景，景后再插云以為虛，這樣以云水作虛實穿插于畫面，層層相間，雖再三反復添加，也不覺擁塞滯氣。畫中物象布置、虛實關系處理極為生動巧妙。

此外，山水畫作品要以氣勢示人。用獨特的云水法取勢造勢也是陸儼少作山水畫的重要手段之一。他畫中的總體氣勢往往由山石與云水之勢共同作用的，云水之勢在畫中則顯得更為靈動，畫中山石林木雖各具勢態(tài)，但加上極富流動感的云水后，畫中的山石林木則被更緊密地統(tǒng)一起來，隨著云水的姿態(tài)翻騰飛動，將畫面整體氣勢推向高潮。整個畫面也因云水之貫穿而更加統(tǒng)一、氣勢逼人。

五、結語

當今中國畫壇不僅面臨社會意識形態(tài)急劇變遷，同時西方藝術思想也強烈充斥著中國畫壇。在此背景下，如何解決傳統(tǒng)、自然與創(chuàng)新之間的關系，是每個畫家都要面臨的重大課題。

通過以上對陸儼少的云水法研究，使我們了解到，陸儼少獨特的的云水法來源于他對傳統(tǒng)云水法的繼承，長期深入生活，對自然造化的研習體悟，在與時俱進的創(chuàng)新思想的不斷推進下，創(chuàng)造摸索出自己獨特的山水畫技法，尤其在云水技法上,更是形成個性鮮明的勾云、畫水、染云、留白等技法，對當今畫壇產生了重大影響。同時，作為當代的藝術工作者，我們既要學習陸儼少獨特的繪畫技法，同時也要學習他的先進思想、治學理念，為當代中國畫發(fā)展獻出自己的一份力量。

[1]舒士俊.陸儼少畫語錄圖釋[M].杭州：西泠印社，1999.

[2]陸儼少.陸儼少山水畫芻議[M].上海：上海人民美術出版社，2006.

[3]陳傳席.中國山水畫史[M].南京：江蘇美術出版社，1988.

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