紅色美術中的經典佳構

郭明生

摘 要： 陳玉先的國畫作品《秋收暴動》以氣魄恢弘的構圖，精準生動的造型，形神兼備的形象，酣暢淋漓的筆墨，熱情的再現了發生在整整八十年前中華大地上那場轟轟烈烈的革命武裝斗爭.作品題材內容重大，思想主題深刻，藝術表現高超，是新中國紅色美術中一幅不可多得的經典作品，具有重要的藝術史價值，為中國畫人物科的藝術寶庫增添了一顆璀璨的明珠！

關鍵詞： 秋收起義;構圖;造型;筆墨

1927年9月9日開始的秋收起義，是緊接南昌八一起義之后，中國共產黨領導的一次偉大的工農武裝暴動。

1927年7月，因國民黨右派突然叛變革命，第一次國共合作宣告破裂。1927年8月7日中共中央政治局在漢口召開緊急會議，決定在湘、鄂、贛、粵四省發動秋收起義。黨中央派毛澤東為中央特派員與湖南省委書記的彭公達一起負責領導秋收暴動。

1927年9月9日，駐江西修水的盧德銘兼任團長的第一團，正式宣布起義，打響了秋收起義的槍聲。9月10日駐安源的第二團發起暴動。9月11日，毛澤東親自率領的第三團在江西銅鼓發起戰斗，三支工農革命軍與反動軍隊展開殊死搏斗，給國民黨反動派以沉重打擊。毛澤東作為這次暴動的主要領導人和實際指揮者，為井岡山革命根據地的建立和中國共產黨革命道路的選擇與踐行立下了不朽的功勛。

作品《秋收暴動》以氣魄恢弘的構圖，精準生動的造型，形神兼備的形象，酣暢淋漓的筆墨，再現了那場轟轟烈烈的革命斗爭，讀之令人油然而生敬意。

其一，作品以恢弘的構圖展現氣壯山河的歷史大事件，形式與內容達到完美的的統一。在藝術傳達過程中，構圖是作者必須首先要思考的問題，它對于作品氣勢、神韻乃至主題的表達都起著十分重要的作用。《秋收暴動》以橫向式構圖的方式，表現出大氣磅礴，力沖畫外的氣勢與力量感。中心人物毛澤東矗立畫面中央，身體稍向左傾，與其前面的眾多人物構成“人”字形的結構。以毛澤東為中心，其前后人物分為兩組，他們共同構成相互支撐的態勢。毛澤東身后的紅旗直沖畫面的上邊線，以豎直方向與大的橫平構圖形成交叉的力量，也使畫面有了“向上升騰”的心理暗示，這與作品的內容及主題極為切合。人物群體的前方， 一叢翠竹不僅點出了井岡山的植被特征從而具有了借代井岡山的含義，竹葉的畫法又使整叢翠竹形成了向上升騰的視覺動感。本作品右邊荷鋤者與手握紅纓槍的小孩為“起”，毛澤東與其身前身后幾人可視為“承”，其他人物是為“轉”，畫面左邊遠隱而去的眾人當為“合”。遠處群山與村舍十分精準的表現了當年井岡山地區的景色特征，更使整個作品有了構圖學上的“透氣”效果，以及沖淡寬遠的意境。本作品還值得一提的是眾多人物的各種道具在人群上方成多樣統一的態勢，這正暗合了井岡山革命根據地初創時期隊伍成分的多樣性復雜性與在黨的領導下眾志成城萬眾一心的統一性。同時，各色武器刺向云天又是對秋收起義轟轟烈烈，義薄云天狀態的視覺演繹。

其二，人物動態造型準確，神態畢現，形神兼備。作者陳玉先十多歲時就在中國繪畫界嶄露頭角，其極強的連環畫人物造型能力為當時中國的藝壇元老們所點贊。作品中人物無一不生動逼真。如毛澤東前方彎腰拾物的老者，其腳腿、上身與頭部呈三個不同方向，且彎腰向下，作者將其描繪得栩栩如生，形體的轉折，透視的變化，衣物的起伏，表情與動作的吻合等，不見絲毫生硬。宋代陳郁在其《藏一話腴》中稱：“寫照非畫物比，蓋寫形不難，寫心惟難，寫之人尤其難也。”毛澤東是觀眾熟悉的人物，作為尤其難寫的“之人”，在無法“寫照”，又沒有作品中所需形象可臨摹的圖片的情況下，要創造性的呈現出“這一個”毛澤東，難度可想而知，但作者筆下的毛澤東卻是如此逼真，讓人有老友相逢的熟識感。陳郁又稱“夫善論寫心者，當觀其人，必胸次廣，識見高，討論博，知其人，則筆下流出，間不容發矣。”本作品人物身份、氣質、年齡、稟賦各異，作者都十分到位的將這些不同的特征表現出來。毛澤東的氣宇軒昂與志在必得的神氣，扛鋤者的結實厚道，軍服者的沉著冷靜與心領神會，小孩兒的天真無邪與嫉惡如仇，無不栩栩如生，讀之使人有身臨其境，即欲與之對話交流之感。

其三，中國畫藝術是筆墨的藝術，筆墨被視為中國畫最基本最重要最能體現作品藝術水準的核心標準，謝赫所提“六法”無不與筆墨息息相關。《秋收起義》的筆墨可圈可點。如主要人物毛澤東的筆墨表現， 作者將西洋繪畫的型面要素與中國畫的筆墨追求相結合，筆中兼具線與面的造型效果，同時用墨加強形體感，且展示出墨色的活色生香之妙味。清代沈宗騫在其《芥舟學畫編》中說：“畫之色非丹鉛青絳之謂，乃在濃淡明晦之間，能得其道，則情態于此見，遠近于此分，精神于此發越，景物于此鮮妍。所謂氣韻生動者，實賴用墨得法，令光彩曄然也。”觀《秋收暴動》，信然！

陳玉先的中國畫力作《秋收暴動》，題材內容重大，思想主題深刻，藝術表現高超，是新中國紅色美術中一幅不可多得的經典作品，具有重要的藝術史價值，為中國畫人物科的藝術寶庫增添了一顆璀璨的明珠！