墨西哥喜劇片：你的媽媽也一樣

導(dǎo)演：阿方索·卡隆Alfonso Cuarón

編劇：阿方索·卡隆Alfonso Cuarón

卡洛斯·卡隆Carlos Cuarón

主演：瑪麗貝爾·瓦度Maribel Verdú

蓋爾·加西亞·貝納爾Gael García Bernal

迭戈·路那Diego Luna

出品：IFC Films

兩個(gè)少年引誘一個(gè)漂亮少婦到“天堂之門”，他倆回來時(shí)變得更加成熟，而少婦卻留在迷人的海灘上……

劇情

朱里奧和泰諾可是墨西哥城里的一對十七歲少年。泰諾可家境富裕，而朱里奧則來自普通的中產(chǎn)階級家庭。盡管兩人的家庭背景相去甚遠(yuǎn)，但卻是對死黨。和所有青春萌動的少年一樣，他們整天無所事事地消磨時(shí)間，享受著青春的快樂，對成人世界的性游戲充滿好奇和渴望。

這個(gè)夏天朱里奧和泰諾可的女朋友去了歐洲旅游，他們決定好好利用這段時(shí)間，為人生尋找一點(diǎn)真正的刺激……

他們參加了泰諾可家的一個(gè)大型婚禮，一位漂亮的女郎路易莎。將他們倆迷得神魂顛倒，當(dāng)?shù)弥肴ズ┯瓮鏁r(shí)，兩人立刻想出了辦法來引誘她。他們稱有個(gè)名為“天堂之門”的海灘異常美麗，并盛情邀請路易莎和他們一同出行。但這位泰諾可堂兄的妻子顯然只把他們當(dāng)作稚氣未脫的孩子，對他們的邀請報(bào)之一笑。

看起來這場浪漫的艷遇似乎就此結(jié)束了，但事情卻出人意料地發(fā)生了轉(zhuǎn)機(jī)。一天電話中爛醉如泥的加諾向妻子坦白了自己的不忠行為。路易莎傷心憤恨之余，決定接受那對少年的邀請，以報(bào)復(fù)丈夫的背叛并為自己平淡的生活也尋求一次小小的冒險(xiǎn)。他們發(fā)愁的是這個(gè)“天堂之門”不過是他們信口編出來的，別說如何到達(dá)，就連它是否真正存在都不知道。盡管這樣，這三個(gè)人還是上路了。

隨著他們?nèi)找嬗H密，三個(gè)人的關(guān)系在情欲力量的左右下逐漸變得曖昧，欲望被點(diǎn)燃了。在路易莎魅力的沖擊下，男孩之間的友誼原來是如此脆弱。路易莎首先與泰諾可發(fā)生了關(guān)系，而朱里奧則承認(rèn)自己曾勾搭過泰諾可的女朋友，從而直接導(dǎo)致了兩人的爭斗。路易莎終于無法忍受他們幼稚的吵鬧而大發(fā)雷霆。這好歹使男孩們重歸于好。

旅程在不平靜中流逝，他們竟然意外地來到了真正的“天堂之門”海灘，并在那里度過了一個(gè)令他們終生難忘的夜晚。第二天早上，朱里奧和泰諾可踏上了回家的路，只是他們變得更加成熟了。而路易莎則決定離開加諾，留在這片迷人的海灘上……

幕后：

導(dǎo)演介紹

墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡隆1991年憑借處女作《歇斯底里的愛》在票房上大獲成功，并以電視劇《墮落天使》獲得艾美獎(jiǎng)提名。1995年，他以《小公主》進(jìn)軍好萊塢，影片講述了一戰(zhàn)期間一位活潑的英國小女孩在紐約一所寄宿學(xué)校內(nèi)反抗壓抑生活的故事。整部影片風(fēng)格甜得發(fā)膩，但它仍然是少數(shù)幾部能夠吸引到成年觀眾的兒童片之一。這部電影在票房和評論上都贏得了不錯(cuò)的口碑。

1998年，卡隆執(zhí)導(dǎo)了狄更斯小說《遠(yuǎn)大前程》的現(xiàn)代版。

在拍攝完成兩部好萊塢電影后，卡隆回到祖國拍攝了這部新片。對于他而言，這具有特殊的意義，“在某種意義上，制作這部影片是對自我的真實(shí)身份的探求。”在談到影片的主題時(shí)，他就指出“這是一部關(guān)于身份的電影：兩個(gè)主人公都尋找他們作為成長者的身份，女主人公尋找她作為一個(gè)自由女性的身份；這個(gè)年輕的國家試著尋找它作為成長中的國家的身份。”

而在影片的青春故事之外，他所關(guān)注的更是墨西哥的社會現(xiàn)實(shí)。“影片沒有集中于某個(gè)特定的階層，它掃視了從政治權(quán)貴到普通漁民家庭。揭示了社會階層之間的矛盾，而這種矛盾也通過兩個(gè)男孩的關(guān)系反映出來。”

影片劇本由卡隆和其哥哥共同完成，獲得了去年威尼斯電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)。

兩顆嶄露頭角的新星

影片摘取了2001年威尼斯電影節(jié)最佳新人獎(jiǎng)，兩位年輕男演員的表演得到了高度評價(jià)。蓋爾·加西亞·貝納爾畢業(yè)于倫敦一所戲劇學(xué)校，他的處女作即是2000年在世界影壇引起廣泛關(guān)注的《愛情是狗娘》，其自如而充滿激情的表演使他成為一顆影壇新星。另一位男主演迭戈·路那則在《夜幕降臨前》中有不俗表現(xiàn)。對于演員的演出，阿方索·卡隆說：“人們談?wù)撝捌辛钊梭@訝的即興演出，但其實(shí)沒有任何即興的成分。”

評論

這部喧鬧輕快的公路電影表面看來似乎和《美國派》以及《哈拉上路》一樣充斥著無聊低級的笑話和青春期的蠢蠢欲動，但卡隆深入到了角色的內(nèi)心世界，讓我們看到他們的欲望，他們的焦慮，他們的迷惑。更重要的是悲喜劇結(jié)合的方式以及風(fēng)格的混合使卡隆賦予了青春片這一令人厭倦的形式以新意和深層次。

畫外音的巧妙加入使影片的青春故事有了更廣闊的社會背景，政治和社會諷刺深寓在愛情故事之后，它對政治腐敗、警察制度、暴力事件以及全球化沖擊的反思使我們看到了一個(gè)處于危機(jī)和轉(zhuǎn)型中的國家，而不僅僅是一群處于彷徨中的少年。影片中的人物和他們的國家一道經(jīng)歷著覺醒、自我發(fā)現(xiàn)與身份的重新定位。