一起事先張揚的同志愛情

《藍(lán)宇》的故事最初在網(wǎng)上出現(xiàn)，事先張揚，流傳至廣。最后，被香港導(dǎo)演關(guān)錦鵬拍成了電影。

斷片一：外面冰天雪地，房間里熱氣騰騰，藍(lán)宇和愛人捍東一起回家過年，藍(lán)宇坐在桌邊，安詳、隨遇而安，儼然是家庭的一員。

斷片二：悍東出了事，藍(lán)宇不聲不響把悍東送他的別墅賣了，湊足兩百萬送過去，打通了關(guān)節(jié)。悍東出獄，搬進(jìn)了藍(lán)宇的出租屋。大家一起慶祝吃飯。男人們喝酒，藍(lán)宇和悍東的妹妹在廚房忙碌，藍(lán)宇打開冰箱，發(fā)現(xiàn)里面堆滿食物，悍東妹妹說，我哥搬進(jìn)來，你們消耗大，這夠你們吃一個星期了，她很自然的和藍(lán)宇拉扯，就好象在跟自己的嫂子閑聊。上了桌，藍(lán)宇對悍東說，你吃點飯，別喝那么多酒，捍東尷尬的笑笑，仿佛每一個溫存內(nèi)斂的老公。

這兩個場景并不寫意，也沒起伏，但卻從中可以讀出《藍(lán)宇》之為《藍(lán)宇》，或者關(guān)錦鵬之為關(guān)錦鵬的東西。

《藍(lán)宇》中，同性戀不是對照異性戀的怪異事物，而是一樣有情有義、愛恨糾纏，一樣有生活中的溫馨煩惱，再自然不過。最引人注目的，還是周圍環(huán)境與他們的關(guān)系是松弛、克制、令人安慰的。

關(guān)錦鵬是娛樂圈里少有敢聲稱自己是“同志”的導(dǎo)演，但之前，對同性間的情愛也不曾作過直面的表述。早期的《胭脂扣》《阮玲玉》《紅玫瑰與白玫瑰》全都婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，女性氣質(zhì)濃重。比較近的《愈快樂愈墮落》，描寫異性間的愛情，甚至偷情，也是可以放在陽光下拍的：陽光，沙灘，明快的流行歌曲，而片末，導(dǎo)演語焉不詳?shù)陌凳就晖郧閻蹠r，是黑暗，是一首憂傷的歌，唱說：越美麗的東西，我越不能碰…。

這一次，關(guān)錦鵬不再欲言又止，他以樸素動人的方式伸出了手。與以往的同性戀電影相比，《藍(lán)宇》有了較大轉(zhuǎn)變。

《霸王別姬》是一部凄美艷異的片子，拍的鎮(zhèn)定從容、鏤紅刻翠，影片更注重的是時代對人性的扭曲，對愛的疏離，掃描的是一幅光怪陸離動蕩時代的全景圖，對李碧華小說中段小樓與程蝶衣聲情并茂的同性戀描寫，則作了淡化處理，可以說是隱忍含蓄，晃晃悠悠打了擦邊球。

《春光乍泄》，這樣一個場景可以說明問題：梁朝偉與張國榮在一間盥洗間里跳舞，那是間老舊的屋子，銹蝕的水管，殘破的磁磚，黃而平的燈光空蒙的照著，輕的要斷了一樣的華爾茲，隱約如水流動，他們跳起舞，閉上眼，在封閉的房間與世界跳舞。

跳舞的畫面揭示了這部影片前衛(wèi)的風(fēng)格，酷斃的作派，同性戀在這只是很好的符號代碼：代表了邊緣、沉淪、沒有結(jié)果。他們置身的是遙遠(yuǎn)的城市，他們的環(huán)境是架空，類似虛擬的，沒有他人關(guān)注，不受外力影響。

至于張元的《東宮西宮》，完全站在了王小波、李銀河夫婦“同性戀調(diào)查”的視角上，注重揭露與破析。

影片里，同性戀被明確無誤的歸于男女顛倒、錯進(jìn)錯出的病態(tài)行為。同性戀者被人毆打；在公園見面，會被警察驅(qū)逐抓捕；而他們作愛時，外面的天空電閃雷鳴…。

同性戀者心中充滿了禁忌、黑暗和痛苦，他們知道自己“下賤”“有病”，卻欲罷不能，他們既痛苦又絕望，他們身邊的人把他們看成骯臟的怪物與病菌，對他們蔑視、不齒、深惡痛絕。最好的情況，也只象主人翁那個警察一樣，以獵奇的心態(tài)對待他們。

到了《藍(lán)宇》，關(guān)錦鵬沒有困于被限定的身份，迫不及待的用悲壯的畫面、蒼涼的嘶喊為“同志們”喊冤正名，也沒有被文化觀念、思維方式、知識結(jié)構(gòu)等因素左右，而是保持了個性的清醒與敏銳的冷靜。

他以利落的風(fēng)骨駕馭視聽語言，打造出一個普通而真切、哀傷而升華的愛情故事。

非常規(guī)的幽幽情愫被日光映的無比廣大，在別人掌控下總歸焦灼燙手，在關(guān)錦鵬那就象一杯清澈的白開水。《藍(lán)宇》中充滿平靜的寬容，甚至慈祥。沒有符號，怪物，沒有對非主流人群的歧視，抑或特殊關(guān)懷。