臺灣新派武俠電影的文化策略

李冬琴

摘 要： 胡金銓是港臺最著名的新派武俠片導演之一，代表作品主要有《大醉俠》、《龍門客棧》、《俠女》等。盡管他一生拍攝的影片不多，但其作品在中國電影史特別是港臺武俠電影史上卻具有里程碑式意義。通過對其代表作《俠女》的分析研究，從影片民族本位和美學特征等方面管窺臺灣新派武俠電影的文化策略。

關鍵詞： 臺灣 武俠電影 策略 胡金銓 俠女

一、引言

胡金銓（1931—1997年），港臺①最著名的新派武俠片②導演之一。他生于北平的書香門第，祖父是清末御史，父親曾留學日本，母親擅長工筆國畫。他自小學習古文，迷戀武俠龍門陣，愛看京劇，并且深諳中國傳統文化，對明史尤有研究。其創作深受北京城的文化氛圍的影響及京派小說始祖老舍的影響。1949年其移居香港，曾任永華影業公司廣告師、長城影業公司美工、美國廣播公司制片人、編劇等。1958年經李翰祥介紹進邵氏公司當演員、編劇和助理導演，此后自編自導作品，一共導演了十多部作品，有代表性的有《大醉俠》、《龍門客棧》、《俠女》等，盡管作品不多，但質量很高，1978年曾被英國《國際電影指南》評為當年世界五大導演之一。其后執導《山中傳奇》、《空山靈雨》等，《山中傳奇》曾獲第十六屆臺灣金馬獎最佳導演獎及最佳美術設計獎。

影片《俠女》改編自《聊齋》中的《俠女》一文，為胡金銓宗教三部曲之一。作品以明代的黑暗政治和東廠暴虐為背景，將身懷絕技的女俠客引入男性天下的陽剛江湖，講述了一個奇女子復仇報恩的故事。……