中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的編劇、拍攝與制作

張智華　李金晟

摘要：網(wǎng)絡(luò)亞文化的發(fā)展促進(jìn)了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的興盛，從一些角度表現(xiàn)了當(dāng)前草根或平民的生活現(xiàn)狀，彰顯了青年亞文化的特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在審美取向、娛樂消費(fèi)等方面，網(wǎng)絡(luò)劇編劇可以參考大數(shù)據(jù)，但是不能過分依賴大數(shù)據(jù)，不能用大數(shù)據(jù)來代替藝術(shù)創(chuàng)作一網(wǎng)絡(luò)劇受眾主要是青年觀眾，網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)于青年受眾的迎合更加明確，針對(duì)性更強(qiáng)一網(wǎng)絡(luò)劇多種多樣，主角大多是平民形象，角色設(shè)定大多年輕化，網(wǎng)絡(luò)劇在場(chǎng)景選擇上大多貼近大眾生活，

關(guān)鍵詞：影視藝術(shù)；網(wǎng)絡(luò)劇；網(wǎng)絡(luò)亞文化；草根；平民形象；大眾生活《屌絲男士》

中圖分類號(hào)：J90 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一、網(wǎng)絡(luò)亞文化的發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)劇的興盛

傳統(tǒng)影視領(lǐng)域的創(chuàng)作者大多具有較高的文學(xué)素養(yǎng)，帶有較強(qiáng)的精英主義文化色彩，普通大眾對(duì)于這種精英式的作品只能被動(dòng)接受，甚至往往因?yàn)榫⑽幕膬?yōu)越性有時(shí)會(huì)讓觀眾產(chǎn)生一定的抵觸情緒而網(wǎng)絡(luò)劇因具有成本低、周期短的特點(diǎn)，使得很多團(tuán)體或者個(gè)人都具備了制作的能力，例如由搜狐視頻獨(dú)立制作的《屌絲男士》在其編劇上有著明顯的風(fēng)格，與傳統(tǒng)的影視不同，《屌絲男士》采用群體編劇，而不是個(gè)人創(chuàng)作，這與《屌絲男士》的碎片化敘事相貼合，另外這些編劇都是微博上炙手可熱的段子手，比如李亞有鴨梨、正宗好魚頭、沒空抽風(fēng)等，這些網(wǎng)絡(luò)寫手根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)微博熱點(diǎn)進(jìn)行幽默改編和創(chuàng)作，然后將寫好的劇本通過組織討論，確定執(zhí)行拍攝的片段，同樣，參與拍攝的明星也可以自由選擇自己表演的片段，甚至可以參與劇本片段的創(chuàng)作，這種強(qiáng)大的參與性也是明星客串的賣點(diǎn)之一，這種片段式的編劇使得《屌絲男士》的編劇創(chuàng)作具有較大的自由，可以隨時(shí)根據(jù)現(xiàn)實(shí)拍攝的情況進(jìn)行修改或者即興發(fā)揮，這使《屌絲男士》的創(chuàng)作生動(dòng)而多變。

因?yàn)檫@種多變性的自由創(chuàng)作和網(wǎng)絡(luò)段子手的編劇方式，使《屌絲男士》的編劇內(nèi)容在很大程度上與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的熱點(diǎn)緊密相連。這種關(guān)聯(lián)主要體現(xiàn)在兩方面：一方面是《屌絲男士》的片段式創(chuàng)作和拍攝決定了明星的拍攝時(shí)間相對(duì)自由，因此可以較大程度上吸引當(dāng)下熱點(diǎn)具有人氣的明星加盟，例如在《古劍奇譚》風(fēng)靡之際與出演大師兄的陳偉霆合作，在《萬物生長(zhǎng)》播出宣傳之際與范冰冰和韓庚合作，另一方面是與社會(huì)熱點(diǎn)的契合，在微博網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)高人氣關(guān)注之際，進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)段子改編，會(huì)讓網(wǎng)民覺得與社會(huì)時(shí)事相契合，具有強(qiáng)烈的時(shí)效性。張頤武認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)劇等文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)要監(jiān)管也要政策支持，他說：“年輕人是主要受眾，主要因?yàn)椋紫人泻夏贻p人的日常生活和經(jīng)驗(yàn)，接地氣；其次是創(chuàng)作沒有過多規(guī)矩，有的看起來粗糙，但卻蘊(yùn)含著創(chuàng)造力、想象力和幽默感；再次，從創(chuàng)作到產(chǎn)出的速度非常快，很多劇中的‘梗都來自現(xiàn)實(shí)剛發(fā)生的事件，讓觀眾有共鳴，由于發(fā)展初期規(guī)模小，因此缺乏管理，存在格調(diào)不高、混亂、野蠻生長(zhǎng)等問題，另一方面，網(wǎng)絡(luò)影視劇充滿活力和可能性，是新的增長(zhǎng)點(diǎn)”所言準(zhǔn)確而中肯。

網(wǎng)絡(luò)劇《屌絲男士》能夠獲得如此成功，其首要的原因就是他們真正地獲得了受眾，其次是《屌絲男士》短小而精彩的內(nèi)容符合當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)媒體的傳播要求這為我國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展方向提供了鮮明的探討案例，唯有抓住受眾與內(nèi)容才能在眾多的網(wǎng)絡(luò)劇中脫穎而出。

《屌絲男士》與《極品女士》均是由搜狐視頻出品的網(wǎng)絡(luò)劇，作品以網(wǎng)絡(luò)詞匯“屌絲”為主題詞，片中節(jié)目主演董成鵬扮演名叫“大鵬”的屌絲青年的日常生活，其第一季就創(chuàng)下了4.2億播放量，覆蓋的網(wǎng)民人數(shù)高達(dá)6000萬，占據(jù)國(guó)內(nèi)6億網(wǎng)民的1/10。這樣的成功使得又一新的藝術(shù)樣式——網(wǎng)絡(luò)劇闖入了大眾的視野，并且逐步受到青睞。

此前，搜狐視頻以及國(guó)內(nèi)其他視頻網(wǎng)站開始了網(wǎng)絡(luò)劇的制作，但是一直沒有能引起市場(chǎng)轟動(dòng)的作品，唯有《屌絲男士》開啟了這一市場(chǎng)的大門，使得人們真正感受到網(wǎng)絡(luò)劇的力量。

《屌絲男士》拍攝構(gòu)想，首先來源于“屌絲文化”。屌絲文化興起于2011年的網(wǎng)絡(luò)亞文化，并于網(wǎng)絡(luò)上在中國(guó)廣泛傳播；屌絲文化即邊緣群體的一種自我“惡搞”，從一些角度表現(xiàn)了當(dāng)前草根或平民生活的現(xiàn)狀，彰顯了青年亞文化的個(gè)性，以一種較溫良的方式抵抗有關(guān)傳統(tǒng)社會(huì)價(jià)值理念，主要體現(xiàn)在娛樂消費(fèi)、審美取向等方面，從一開始“帝吧”中的“屌絲”，發(fā)展到現(xiàn)在，“屌絲”形象群體遍布網(wǎng)絡(luò)，從天涯、貓撲、貼吧到豆瓣，“屌絲”已然成為中國(guó)現(xiàn)象級(jí)春風(fēng)，吹遍大地，舉國(guó)上下很多人自稱“屌絲”，以“屌絲”為豪，這種稱謂不是以往帶有鮮明情感色彩的貶義詞，而是一個(gè)中性訶，“屬絲”有時(shí)成為一種自我情緒的調(diào)侃，而就在此時(shí)，德國(guó)的一部由女演員瑪?shù)倌?希爾主演的系列短劇，憑借其瘋狂荒誕、自娛耍酷的表演風(fēng)格，在中國(guó)取得了巨大成功，紅火程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了德國(guó)。不僅位居國(guó)內(nèi)各個(gè)視頻網(wǎng)站的下載榜和點(diǎn)播榜的高位，而且在微博和媒體間，引發(fā)了坊間熱議和話題傳播。網(wǎng)友們更是形象地將其翻譯為《屌絲女士》。

在《屌絲女士》如此成功的前提下，搜狐首先把握先機(jī)對(duì)《屌絲女士》進(jìn)行沿襲與改版，從而誕生了《屌絲男士》值得一提的是，在《屌絲男士》開播之后，德國(guó)的《屌絲女士》也加盟了《屌絲男士》的拍攝表演，進(jìn)行了“屌絲”匯合，隨后《極品女士》也相應(yīng)出品，在內(nèi)容與形式上與《屌絲男士》異曲同工，都是采用在互聯(lián)網(wǎng)上喜聞樂見的娛樂小段子作為基礎(chǔ)，以夸張的表演方式將其展現(xiàn)出來，每一期都有時(shí)下流行的明星偶像加盟，共同表現(xiàn)。鐵打的主角、流水的明星，一方面增加了網(wǎng)絡(luò)劇的人氣，另一方面明星在劇中靠自己熒屏不常見的夸張形象對(duì)自己或是自己的節(jié)目、影視劇進(jìn)行宣傳，實(shí)現(xiàn)互惠雙贏，

搜狐CEO張朝陽表示，希望搜狐視頻2015年在自制劇上的投入是2014年的兩倍，自制劇將超越綜藝節(jié)目，成為搜狐視頻布局中僅次于電視劇的品類，而以搜狐出品的自制劇《屌絲男士》為背景，由原班人馬拍攝的電影《煎餅俠》則在2015年夏天收獲了豐厚的票房。

網(wǎng)絡(luò)劇編劇大多以大數(shù)據(jù)作為參考。“本著用戶至上的原則，如今的網(wǎng)劇從前期的題材選擇，到后期的受眾定位，都離不開大數(shù)據(jù)的支持，如今的用戶打開視頻網(wǎng)站時(shí)，其對(duì)視頻的選擇與喜好都被大數(shù)據(jù)記錄著，故不難發(fā)現(xiàn)系統(tǒng)會(huì)根據(jù)不同受眾的觀看習(xí)慣為其推送相關(guān)的個(gè)性化內(nèi)容”這有利也有弊，網(wǎng)絡(luò)劇編劇可以參考大數(shù)據(jù)，但是不能過分依賴大數(shù)據(jù)，不能用大數(shù)據(jù)來代替藝術(shù)創(chuàng)作，

愛奇藝CEO龔宇表示，2015年網(wǎng)站用更多的資金、人力、智慧去做頂級(jí)自制劇，預(yù)計(jì)有30部自制劇上線，其中《盜墓筆記》的單集成本達(dá)到500萬元，超過熱播電視劇《離婚律師《的一集300萬元。愛奇藝在網(wǎng)絡(luò)劇方面碩果累累，有關(guān)代表作見表1。

酷土豆CEO古永鏘表示，2015年該公司計(jì)劃投入6億元做自制劇內(nèi)容，比2014年公布的投入翻了一番，還將推出三部從優(yōu)秀自制劇孵化出的大電影《小蘋果》《萬萬沒想到》《泡芙小姐》。優(yōu)酷土豆在網(wǎng)絡(luò)劇方面也取得了較大成功，有關(guān)代表作見表2。

二、網(wǎng)絡(luò)劇的拍攝與制作

網(wǎng)絡(luò)劇的拍攝與制作具有一些鮮明特點(diǎn)。《屌絲男士《極品女士》等不是傳統(tǒng)意義上的情景喜劇，有固定時(shí)長(zhǎng)和單一場(chǎng)景，以及簡(jiǎn)單的生活細(xì)節(jié)，而是具有鮮明網(wǎng)絡(luò)特點(diǎn)，舞臺(tái)感十足，整體沒有劇情銜接，固定的演員演繹著角色并不固定的笑話集，這些網(wǎng)絡(luò)劇取得了較好的成績(jī)，其成功的原因即網(wǎng)絡(luò)劇的拍攝與制作的主要特點(diǎn)，總結(jié)如下：

1.制作理念——以青年受眾為主

網(wǎng)絡(luò)劇與傳統(tǒng)媒體電視劇所不同的是，網(wǎng)絡(luò)劇有更加清晰更加明確的受眾群體——以青年受眾為主，網(wǎng)絡(luò)劇由于不受時(shí)間限制，具有可重復(fù)性隨時(shí)切入的不固定性，這符合青年受眾的欣賞習(xí)慣，網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)青年受眾的迎合更加明確，針對(duì)性更強(qiáng)。“網(wǎng)絡(luò)自制劇具有天生的優(yōu)勢(shì)，大數(shù)據(jù)的勃興更是為網(wǎng)絡(luò)自制劇的策劃增加了一重新的保險(xiǎn)在大數(shù)據(jù)平臺(tái)上，觀眾的個(gè)體特征消費(fèi)習(xí)慣喜好等一目了然，自制劇的策劃能更好地迎合觀眾的需要”。所言比較準(zhǔn)確。

《屌絲男士》起源于屌絲文化，在內(nèi)容屬性上盡量迎合網(wǎng)絡(luò)受眾尤其是青年受眾，努力滿足青年受眾，這樣的思想貫穿于該劇制作的始終，從文本到角色到后期的宣傳無一不體現(xiàn)這一制作理念。

2.制作模式

（1）人物形象設(shè)置

首先，網(wǎng)絡(luò)劇主角大多是平民形象。《屌絲男士》中主角形象是屌絲男青年，在《屌絲男士》中主演的大鵬不是一個(gè)固定的形象，而是有著多重身份不同生活體驗(yàn)的角色形象，像孫悟空一樣，千變?nèi)f化。但是這些身份之間并不是完全隨機(jī)沒有規(guī)律的，而是有著內(nèi)在的邏輯聯(lián)系，所謂萬變不離其宗，他的劇情隨性而跳躍，碎片化的日常敘事，組成了整個(gè)現(xiàn)實(shí)生活的短劇。

其次，網(wǎng)絡(luò)劇角色設(shè)定年輕化。《屌絲男士》中經(jīng)常出現(xiàn)的固定組合模式就是年輕的情侶，即主演大鵬與另一位女演員扮演戀愛中的情侶這種設(shè)置符合目前網(wǎng)絡(luò)劇的受眾群體要求，當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)的主要用戶群為年輕人，他們也是觀看網(wǎng)絡(luò)劇的主力軍，對(duì)他們來說，戀愛關(guān)系是十分熟悉和向往的一種關(guān)系，比親情家庭更能夠引起他們的共鳴

另一個(gè)年輕化的角色就是公司職工，這一角色在所有角色中占有相當(dāng)大的比例很多片段都是在講述大鵬所扮演的公司職員在公司所遭遇的各種情況，這種設(shè)定在拍攝上節(jié)約了很大的拍攝成本。將搜狐大廈本身作為取景地不僅更加真實(shí)，也符合人物設(shè)定的要求這種顯示公司小職員的生活片段也博得了大多數(shù)年輕人的好感，可以聯(lián)想起自己在工作崗位上奮斗拼搏追逐夢(mèng)想的真實(shí)生活體驗(yàn)，這種角色設(shè)定更加有帶入感，仿佛這個(gè)在公司屢屢碰壁的“屌絲”大鵬，就是自己生活中艱難或歡笑的縮影

此外，像東北小流氓北漂歌手語文老師服務(wù)員洗腳工洗車工攝影師等等都是年輕化大眾化的常見角色，而這樣年輕化的角色設(shè)定也是為吸引大量年輕受眾，為產(chǎn)生更多的網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)而有意為之的

再次，角色平民化。這是《屌絲男士》中人物形象設(shè)置的突出特點(diǎn)，在大鵬所扮演的角色中，大部分角色沒有高的社會(huì)地位，他們多數(shù)處于社會(huì)的中下層，沒有大眾的崇拜或是上級(jí)的賞識(shí)，他們不是社會(huì)的精英，大多時(shí)候是默默無聞地扮演著自己的社會(huì)角色。甚至有時(shí)候，因?yàn)椤皩沤z”的形象而受到詬病或者嘲笑，比如多次出現(xiàn)的流浪歌手、推拿員、小區(qū)保安、小公司職員等等，他們都是平常生活中常見的人們，或許他們就在你身邊，或許就是你自己，這種平民化的角色定位決定了《屌絲男士》并不是精英屬性的網(wǎng)絡(luò)劇，而受眾恰恰就是網(wǎng)絡(luò)屏幕旁的“普通人”而偶爾出現(xiàn)的社會(huì)地位較高的角色只有公司經(jīng)理，或者黑社會(huì)老大，但是當(dāng)這些人物出現(xiàn)時(shí)，往往會(huì)馬上顯露出“屌絲”的本質(zhì)，例如經(jīng)常出錯(cuò)，沒有管理能力的經(jīng)理，或是穿著山寨服自稱鋼鐵俠的r扁絲”

據(jù)搜狐視頻指數(shù)中心統(tǒng)計(jì)，《屌絲男士》收入在2000元至3000元之間的受眾的占55%，這些人大多為平民階層，這樣的角色設(shè)定與《屌絲男士》所面對(duì)的觀眾是相契合的，正是平民化的角色設(shè)定贏得了普通大眾的喜愛，讓《屌絲男士》風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)，

通過以上分析，可以得出《屌絲男士》的角色特點(diǎn)：種類繁多、年輕化、平民化，這樣的角色特點(diǎn)為其贏得了諸多行業(yè)的年輕受眾，

網(wǎng)絡(luò)劇在配角的設(shè)置上，必須有大牌明星的加盟，在網(wǎng)絡(luò)劇名不見經(jīng)傳之前，并沒有多少明星愿意出演網(wǎng)絡(luò)劇，在這樣的情況下，《屌絲男士》中出現(xiàn)的眾多明星都是大鵬通過個(gè)人的朋友關(guān)系或工作關(guān)系或者是多次義務(wù)的幫忙“蹭”來的，在《屌絲男士》開拍初期，很多明星并不愿意加盟，在很多時(shí)候劇組并不能完全自主地去選擇演員，而是被動(dòng)地等待某些演員的檔期或者首肯但是經(jīng)過幾個(gè)季度的發(fā)酵，通過對(duì)《屌絲男士》中出現(xiàn)的明星進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，仍然能夠發(fā)現(xiàn)一些特點(diǎn)。

第一，眾星云集，即使請(qǐng)演員義務(wù)出演十分困難，但是經(jīng)過醞釀，前幾季取得了良好口碑，目前參演《屌絲男士》的明星較多，比如范冰冰、湯唯、吳秀波、林志玲、韓寒、袁姍姍、宋佳等，可以說是星光燦爛，被網(wǎng)友戲稱為網(wǎng)絡(luò)版的《建國(guó)大業(yè)》。

第二，美女如云從搜狐視頻指數(shù)中心了解到的《屌絲男士》的受眾群體中，男性受眾所占比例為85%

為了更好地滿足廣大男性受眾，其邀請(qǐng)了大量美女參演，貫穿第一季的女神柳巖，是光線傳媒當(dāng)家花旦，第二季的林志玲更是女神級(jí)形象，而范冰冰、袁姍姍、湯唯更是宅男女神級(jí)的存在，有美女作為配角加盟，保證了男性受眾的收視率，而當(dāng)大鵬與這些女神以情侶或者曖昧關(guān)系出現(xiàn)時(shí)，更是很大程度上滿足了部分男性受眾的夢(mèng)想，由此可見《屌絲男士》這部劇雖然表現(xiàn)的是小人物的故事，但是在這個(gè)小人物的身邊卻圍繞著一群真女神，這種女神配“屌絲”的組合才使得“屌絲”的大鵬在強(qiáng)烈反差搞笑的同時(shí)，具備了強(qiáng)烈的吸引力和親和力

正是美女如云的襯托才使得“屌絲”這個(gè)形象大放異彩，如果《屌絲男士》表現(xiàn)的真的只有“屌絲”的故事，那么“屌絲”的吸引力肯定遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及美女的吸引力，

第三，焦點(diǎn)明星強(qiáng)力加盟。《屌絲男士》中出現(xiàn)的明星大多是當(dāng)時(shí)的“話題人物”。當(dāng)然，這也不乏明星為了自己的影視劇或者綜藝來進(jìn)行宣傳的情況一例如正在《萬物生長(zhǎng)》宣傳期的范冰冰韓庚，為了電影而免費(fèi)出演，兩人在男性和女性中都具有強(qiáng)烈的號(hào)召力

因?yàn)槌鲅荻嗖空齽《恢碧幱陲L(fēng)口浪尖的袁姍姍，熱播美劇《吸血鬼日記》的男主角伊恩，薩默海爾德等都是當(dāng)時(shí)社會(huì)娛樂新聞的焦點(diǎn)，并且他們的作品也得到了社會(huì)的熱捧，而某些藝人的形象，也因?yàn)槌鲅萘恕秾沤z男士》中的底層階級(jí)而受到觀眾的認(rèn)可這些熱點(diǎn)焦點(diǎn)的明星參與，在無形中提升了《屌絲男士>的檔次，并通過他們各自的人氣帶動(dòng)了《屌絲男士》的人氣，當(dāng)紅明星的參與使得《屌絲男士》與最新的熱點(diǎn)緊密相連，更能吸引受眾，

第四，知名喜劇演員加盟。《屌絲男士》作為一部網(wǎng)絡(luò)喜劇，光靠大鵬一個(gè)喜劇角色的表演還不能創(chuàng)作足夠多的搞笑元素，諸多喜劇演員的加盟為其增添了很多“笑果”

例如這些年聲名鵲起的著名搞笑演員“東北F4”的參與，小品與網(wǎng)絡(luò)劇相融合，碰撞出很好的喜劇效果，甚至還創(chuàng)作出許多當(dāng)紅段子和網(wǎng)絡(luò)語，讓眾多網(wǎng)友追捧著名喜劇演員王小利在劇中出演兩個(gè)片段，同樣以其幽默搞笑的表演讓觀眾捧腹一此外，著名喜劇演員吳孟達(dá)大保健小王子喬杉～喜劇小品女演員賈玲開心麻花馬麗等喜劇演員的加盟為《屌絲男士》創(chuàng)造了很好的喜劇效果，

綜上所述，《屌絲男士》的演員選擇有其獨(dú)特之處，男主角平凡的形象緊連著那個(gè)搞笑的“屌絲”，而參演人員卻是演藝圈的眾多大腕美女，正是有了他們的參與，才有了《屌絲男士》的大放異彩，

當(dāng)然，這類網(wǎng)絡(luò)劇也存在一些問題

“目前國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇最有名氣的當(dāng)屬《萬萬沒想到》和《屌絲男士》系列，這兩部被冠以‘網(wǎng)劇的作品更應(yīng)該被稱為‘網(wǎng)絡(luò)搞笑段子合集視頻版、，整體上還是強(qiáng)調(diào)給觀眾直接的感官刺激，觀眾追看類似網(wǎng)劇就是簡(jiǎn)單圖個(gè)樂，如果國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇代表還是類似《萬萬沒想到》這樣的作品，那么中國(guó)的網(wǎng)劇依然還是沒能擺脫低品質(zhì)小短片的標(biāo)簽”此話具有一定的道理

（2）場(chǎng)景設(shè)置

網(wǎng)絡(luò)劇在場(chǎng)景選擇上較大的特點(diǎn)就是極強(qiáng)的貼近性，即貼近大眾生活。《屌絲男士》出現(xiàn)的場(chǎng)景幾乎都是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中網(wǎng)民經(jīng)常接觸到的生活在其中的場(chǎng)景，很少出現(xiàn)難以接觸難以進(jìn)入的高級(jí)場(chǎng)所，大鵬所飾演的“屌絲”，男士的職業(yè)決定大鵬通常出現(xiàn)在街邊小館子按摩店路邊商場(chǎng)，這些日常的場(chǎng)景讓觀眾有置身其中的感覺，不會(huì)產(chǎn)生質(zhì)疑或者抵觸情緒，較好地保護(hù)了平民階層的自我情感，

這種場(chǎng)景設(shè)計(jì)會(huì)讓觀眾覺得網(wǎng)絡(luò)劇中所發(fā)生的糗事或許就是自己或者身邊朋友所做出的事情，甚至其中一些和老婆老板發(fā)生的事情，也許就是觀眾臆想中想要去做但是不敢做的事情

當(dāng)大鵬作為一名“屌絲，，做出這些事情會(huì)讓觀眾有種強(qiáng)烈的代入感和釋放感。

同樣，在帶來觀眾強(qiáng)烈的共鳴感的同時(shí)，對(duì)于拍攝方來說，日常生活場(chǎng)景的投入是低成本投入，但是帶來的回報(bào)卻是高的，如此的性價(jià)比也為《屌絲男士》網(wǎng)絡(luò)劇的拍攝帶來了福利。《屌絲男士》不需要華麗大氣的場(chǎng)景布置，日常生活中的每一個(gè)角落、每一個(gè)場(chǎng)景都可以作為網(wǎng)絡(luò)劇場(chǎng)——超市、理發(fā)店、飯館，這樣小場(chǎng)景的投入帶來的效果極為豐富，不僅降低了場(chǎng)景投資帶來觀眾的參與感，而且為廣告的植入找到完美契合的接口，例如在汽車店介紹汽車，在超市介紹洗發(fā)水沐浴露，在商場(chǎng)試穿衣服都是自然貼合的，而且有明星的參與更加容易獲得廣告效應(yīng)，觀眾也不會(huì)產(chǎn)生逆反情緒。

（責(zé)任編輯：陳娟娟）