鋼琴曲《晚會》賞析

李虻++李金玥

賀綠汀（1903～1999）是我國著名作曲家、音樂教育家。他一生創作了大量的藝術歌曲、影視歌曲和很多優秀的器樂作品，鋼琴代表作有《牧童短笛》《搖籃曲》《晚會》等。

鋼琴小品《晚會》創作于1934年，原名為《鬧新年》，這是一首描寫解放區人民火熱生活、慶祝一年一度新春晚會熱鬧場景的優秀標題鋼琴作品，也是最早創作的、具有開拓意義的中國風格鋼琴作品，表現了人們熱愛生活、積極樂觀的精神。作品在出色地表現民族樂器音響、吸收西北鑼鼓音調和節奏特點的基礎上，充分運用鋼琴豐富的織體表現力，使各聲部層次清晰可辨，并將民間吹打樂隊鑼鼓喧天、邊區人民載歌載舞的歡慶氛圍表現得淋漓盡致。1940年這首鋼琴作品被改為管弦樂曲，并通過電臺對蘇聯播出。1949年作者把自己的6首作品編成一部管弦樂組曲，《晚會》為其中一首。

本曲結構別具一格，既有西方音樂特點，又不乏中國音樂特色，布局非常精致。從總體來看，全曲分為兩大部分，每個部分由兩個樂段組成，由此形成變奏一次的單二部曲式，符合西方音樂曲式結構原則。但從樂譜和分析圖式中可以看出富有個性的結構特色，這種特色直接影響對于音樂的處理：

1.音樂開始的兩個小節，從形態和音樂屬性上看，完全具備引子特征，是主題出現之前節奏化的短小前奏。但這個A樂段于27小節開始的變奏卻又是從這個片段開始，并立即以新的材料展衍發展，由此，大家幾乎都把這兩個小節視為A樂段的組成部分，而沒有作為引子單獨分離出來。實際上，3～18小節才是音樂主題按照中國音樂典型的起、承、轉、合邏輯的完整陳述，每個樂句4小節，又形成各具特色的句式結構和演奏特點。

譜例1：《晚會》1～2小節

2.B樂段為對稱結構布局，f、g兩個樂句為一組的第一次陳述原樣重復一次后，兩個樂句再顛倒重復一次，既強化了音樂和節奏效果，又在3次演奏中達到對比與變化的統一，避免了單調感，將有限的材料發揮到極致。

A樂段由5個樂句組成，體現各樂句材料組合精致。

前兩小節的樂句兼具引子特征，雙手強奏出富有張力的和弦式織體，采用附點和跳音模仿著鑼鼓節奏，富于音樂強勁的推動感，熱情、奔放地拉開序幕，鼓樂齊鳴將熱烈的情緒引入，描繪一片歡天喜地的情景。

3～6小節為起句，可細分為2+1+1結構，前兩小節雙手由強漸弱地齊奏出節奏鮮明的跳躍旋律；后兩個小節以分裂模進的手法將旋律在不同音區演繹，似歡樂的鑼鼓聲一波波傳向遠方。第一次雙手延續八度疊加的奏法，似大鼓弱奏；第二次變為四度疊加，力度變弱，既有開場鑼鼓結束的韻味，又引入中國和聲風格。

譜例2：《晚會》3～6小節

7～10小節為承句，可細分為2+2結構，音色突然明亮，氣氛更加熱烈。前兩小節高音部密集跑動的音符以X XX節奏的三音為一組，以五聲音階的連續平行四五度逐級下行，配合低聲五聲音階穩重的八度上行形成鮮明對比，淡化了和聲的功能性，增加了民族音樂的色彩，仿佛歡快的人群隨著舞動的圓圈逐漸聚攏。后樂節旋律分裂后逐步減弱，切分節奏在不同音區交錯出現，形成高與低的呼應。

11～14小節為轉句，力度達到ff。前兩小節高聲部旋律流動起伏，弱位重音產生強烈的節奏切分感；低音附點節奏的柱式和弦有力地襯托著。后兩小節升高八度重復，力度變弱。

15～18小節為合句。這個樂句第15小節為強奏的動機，第16小節升高八度弱奏，似遠方傳來的回聲，模進發展后以空三音和弦結束。

B樂段以第19、21小節為基礎，變化得精巧而有序。第19小節模仿大鑼鼓奏出高亢、厚實、粗獷的音響，以ff力度強奏，節奏感鮮明，氣氛熾熱；經過一次重復，19～20小節組成了f樂句。第21小節模仿了小鑼鼓細膩、輕快、富有彈性的音響，升高兩個八度以mf的力度演奏，這恰恰是歡騰跳躍的小銅鑼音高大致的音區，恰到好處地模仿了歡慶鑼鼓在遠方折射的回音，余味無窮；經過一次重復，21～22小節組成了g樂句。B樂段以極富特色的對稱結構（||：f-g：||←→g-f）宣泄著人們喜悅激動的心情，大小鑼鼓爭相輝映，把全曲推向高潮。

譜例3：《晚會》19～22小節

第二部分是第一部分的變奏。27～36小節的A樂段再現了3個樂句：27～28小節是a樂句原樣再現，明確了情緒回歸的起點；29～32小節雖可視為d樂句再現，但從音樂素材和情緒上聆聽，是c樂句與d樂句的綜合再現；33～36小節是e樂句的合尾變奏，以兩小節為單位在兩個八度上模仿。37～45小節的B樂段再現屬于簡單再現，結尾擴展1小節，以堅定利落的和弦強奏將樂曲在歡騰熱烈的氣氛中完滿結束。