環境藝術設計中符號學的應用

邱曉玲

摘要：人的大腦隨時隨地要對它們進行識別、感受、理解、判斷。而這些信息的物質載體就是符號，符號承載著人們的精神意象，是思想的具體感性基礎的袒露。而人的本質則表現在他們能夠利用符號去創造文化。神話、宗教、歷史、語言、科學、藝術等都是人們符號化的產物，人類的符號成了溝通人與世界的橋梁和媒介。

關鍵詞：圖形；構成；符號學；環境設計；創意；視覺；哲學；社會學

《美國藝術教育國家標準·緒論》所說，“在我們的生活之中，藝術無所不在。它深化著生活，豐富著環境，改造著我們的生活經驗。藝術還是一種強大的經濟力量。從時裝到每種產品的創意和設計，從建筑到表演業和娛樂業，藝術已經成為身價億萬的產業。沒有藝術，我們就無法生活——我們絕不愿意過沒有藝術的生活”。

藝術起源于人類的社會生活。人類生存的第一個前提就是有意識的生產勞動，它為人們提供了生存的物質基礎。卡西爾哲學觀認為，能動的創造性活動，才產生出一切文化，同時又塑造了人之為人的東西。創造性活動是人類活動的始源現象，這就是符號現象，這種創造性活動就是符號活動。因而符號思維和符號活動正是人類生活中最富代表性的特征，人類文化的發展都依賴于這種條件。

1、符號學及其含義

所謂符號學，按一般理解，就是研究符號的一般理論的學科。它研究事物符號的本質、符號的發展變化規律、符號的各種意義以及符號與人類多種活動之間的關系。符號學（Semiotics）最早是本世紀初由瑞士語言家索緒爾（Sauaaure）、美國哲學家和實用主義哲學創始人皮爾士（Pierce）提出的。前者著重于符號在社會生活的意義，與心理學聯系；后者著重于符號的邏輯意義，與邏輯學聯系。大約從本世紀60年代開始，符號學才作為一門學問得以研究。現在符號學已經成為一項科學研究，其理論成果也已經滲透到其他諸多學科之中。

符號是對象、概念或含義的載體、是表達知識含義的手段。凡用來表達含義的各種形式都是符號。符號是負載和傳遞信息的中介，是認識事物的一種簡化手段，表現為有意義的代碼和代碼系統。符號這一概念的外延相當廣泛，設計中的符號作為一種非語言符號，與語言符號有許多共性，使得語意學對設計也有實際的指導作用。通常來說，可以把設計的元素和基本手段看作符號，通過對這些元素的加工與整合，實現傳情達意的目的。它是事物特性的表征，是認識事物的一種簡化手段，也是思維的主體。人們在符號系統中達成相互理解，相互溝通，在此意義上，符號無疑是信息的工具。符號是價值的載體，表現了信仰觀念；符號也是人類交流的載體，否則人類就無法表達和交流；符號是科學技術的載體，也是各種知識的表達，這是時代性和價值判斷的一個重要特征；同樣，設計對象可以被看做是符號，平面設計中的標志是符號，服裝設計中的款式本身就是符號，環境設計中的造型是符號，動漫設計中各種造型是符號，工業設計中產品造型也是符號。

2、設計符號學

英國哲學家和美學家M.C.比爾茲利曾講：“從廣義上來說，符號學無疑是當代哲學以及其他許多思想領域的最核心的理論之一。”符號學往往是表示符號的一般理論，這種理論經過歐洲結構主義的闡述后，把結構主義的符號學廣泛運用于各類學術性學科。

設計與符號學關系密切。設計這個詞來源于拉丁文的Designare，意思就是畫記號。現在被普遍采用的英文Design，也就是做記號的意思。符號的起源是勞動，早在原始社會，人們就有了實用和審美兩種需求，并且已經開始從事原始的設計活動，以自覺或不自覺的符號行為豐富著生活，從我們祖先的結繩記事到歌舞圖騰，都是維護社會傳統秩序的信息符號。

人類的意識過程，其實是一個將世界符號化的過程，思維是對符號的一種挑選、組合、轉換、再生的操作過程。設計，是以信息傳達為目的在二維空間中對視覺對象的位置、比例、相互關系的籌劃，這也是一個思維的過程。但同時，它又不是一個通常意義上的思維過程。這是一個開始于設計者，延續到受眾觀者心理活動的思維過程，而這種延續正是依賴于作為思維主體的符號。因此，設計本身就是符號的一種表達方式。設計的過程是一個將創意視覺化、符號化的過程，思維根據設計意象對視覺元素進行挑選、變換、組合，將視覺元素進行有機的關聯編碼，使之形成特定的符號系統。設計作為一種規劃構思和形式的創造活動，以觀念的構思形成產品的表象，作為生產的前提，使生產活動能依據人的自覺目的來進行。

20世紀初，德意志聯盟所倡導的藝術與工業生產的革命，明確提出把產品質量和文化觀念相結合，注重實用功能和精神功能的統一，使德國的工業產品質量達到空前高度，具有國際競爭力。產品是以其造型因素構成產品語言和符號系統的，其中包括材料要素、空間構成要素和各種形式要素，它們都是符號構成的物質媒介。設計符號學便是研究設計產品的語言以便充分發揮產品的精神功能。

符號是藝術設計的最基本元素，符號構成了藝術的表象。埃及金字塔是建筑符號系統的典范，埃及的大地景觀具有簡單而均勻的地理結構，它們以穩定的造型、厚重的體量和簡潔的空間結構表達了一種永恒性和秩序感。古希臘建筑對西方建筑形式有深遠影響，希臘的圣地建筑是一種具有雕塑性形體的建筑，它們看似偶然的配置與周圍環境的聯系具有重大的空間功能。美國著名建筑師查爾斯·摩爾設計的奧爾良市"意大利廣場"在設計中大膽抽取各種古典的要素符號，并以象征性的手法將其再現出來。整個廣場以巴洛克式的圓形平面為構圖，以逐漸擴散的同心圓及黑白相間的地面鋪裝向四周延伸出去，直至三面入口的街道上。隨著時代的發展，立體主義引入當代藝術，各種方盒子式建筑被認為超然于歷史性和地方性之上，只具有技術語義和少量的功能語義，沒有思索回味的余地。對此用信息論有關原理來解釋，就是環境符號系統所載有效信息太少。后現代建筑師文丘里大聲呼吁："豐富建筑的內容，同時使建筑成為包括其他方面的多維藝術，甚至包括文字，使它不再是一個純粹的空間的工具。"他主張以環境的復雜性和矛盾性代替現代派提倡的簡潔性；以語義的模棱兩可和緊張感代替平鋪直敘；以語義的多重性反對非此即彼的機會主義；要混雜而不要一目了然的統一。斯特恩設計的"最好的"產品陳列室是一個典型的例子，它立面上采用了許多傳統的符號和構成形式，尤如古希臘神殿的立面圖，以此暗示他要表達的主題立意，即把該建筑作為"消費主義的神殿"。隱喻的手法是復雜的、多重的，不經認真思考，人們難以馬上從其表象領會到真正的意義。這樣的設計作品，不但比方盒子有思想深度，就是比單純地追求像一艘帆船或者一只猛禽等具象的象征主義更耐人尋味，更富有哲理。

3、符號學之于環境藝術設計

設計符號像文字語言一樣，既根于往昔的經驗，又與飛速發展著的社會相聯系，新的功能、新的材料、新的技術召喚著新的思想。所以一方面它如同文字語言一般緩慢地變化著，另一方面又隨著社會飛速地發展。把環境作為一種符號現象，為解決長期困擾設計人員的繼承和創新的矛盾問題提供了一條有效的途徑。

環境的定義從廣義來說是“包圍人類，并對其生活和活動給予各種各樣影響的外部條件的總和”。是由若干自然因素和人工因素有機構成，以人為中心的居住或生活空間。對環境的研究不能離開對人的研究，要了解人的特性，特別是人與環境的關系。不論是最原始的、最簡陋的居住形式，還是當代最現代的建筑樣式，人都是處于一個物質實體的包圍中，人成為空間定向的主體，在人們對外部空間的感知中，逐漸產生出一種自我意識，即把自我至于空間意象之中。

世界上任何事物都存在于一定的空間和時間的條件下，空間和時間成為與一切事物相連的載體。史前人類對外部空間的感知是從對自然現象的觀察和理解中獲得的，世界上各個民族的早期文化中都不同程度地存在著太陽崇拜的痕跡，日出東方，日落西方，由此形成的最早地空間方位概念便是東方和西方。城市環境是由各種建筑物和構筑物組成的，建筑物作為一種結構實體，為人們提供了內在的生活空間。F·吉伯德認為，城市設計主要是研究空間的構成和特征。所以，空間為人們的社會生活提供具有不同功能的場所，任何環境設計，最終都體現為某種空間的創造，從而為人的生活提供相應的保證。

隨著時代的前進，科學技術的進步和文化交流的頻繁，"詞匯"和"語法"在發展中趨于統一的態勢，但是一個民族由于自然條件、經濟技術、社會文化習俗的不同，環境中總會有一些特有的符號和排列方式。就像口語中的方言一樣，設計者巧妙地注入這種"鄉音"可以加強環境的歷史連續感和鄉土氣息，增強環境語言的感染力。日本現代建筑大師丹下健三設計的香川縣政廳就是一個"新形式的傳統語義"的典范。該建筑雖采用的是普通的鋼筋混凝土框架結構，但外部形式處理卻采用露明椽頭、梁頭等傳統符號，立面的橫向分割使人自然聯想到日本主塔的層層屋檐。平面布局也吸收了方塔的優點，把交通和公共設施集中在平面核心，使他們所占面積最小，到達各層的交通路線最短。從而為人們展示了一種用現代結構技術形式反映傳統地方風格的方法。

著名華人設計師貝聿銘先生主持的盧浮宮改建工程，被譽為20世紀80年代巴黎實施的十大公共工程。盧浮宮是歐洲面積最大的宮殿建筑，存放著王室檔案以及各國各類藝術珍品，是法國文化的象征。改建完成后的玻璃金字塔不但從外形上像鉆石一樣光芒四射，而且從形式上來說三角形的結構最穩固。玻璃和金屬結構的建筑材料則暗示著是我們這個時代的特征。擴建的新館和原建筑的比例關系，不但凸顯了新館的中心地位，而且又不掩蓋古建筑的莊嚴和威嚴。如今盧浮宮玻璃金字塔已成為巴黎的標志，像鑲嵌在塞納河畔的璀璨明珠，散發著奇藝迷人的光芒！

美國美學家蘇珊·朗格曾經說過“一個符號總是以簡化的形式來表現它的意義，這正是我們可以把握它的原因。不論一件藝術品（甚至全部藝術活動）是何等的復雜、深奧和豐富，它都遠比真實的生活簡單。因此，藝術理論無疑是建立一個有效于生動現實的心靈概念這樣一個更為偉大事業的序言。”符號活動已經包含了某種抽象概念的活動，已經不再停留在個別之上了。視覺符號是一種藝術符號，也是表現性符號，任何視覺符號都有一定的文化內涵，只有體現在一定的情感結構中，圍繞著一個特定的主題有機的結合在一起。南京中山陵就是把自然景觀和人文景觀完美結合的實例。呂彥直先生提出的警鐘型平面布局圖，寓意深刻，思想深遠。由孫中山先生親筆題寫的“博愛坊”牌坊，充分體現了孫山中博大的胸懷和熱愛人民的崇高精神。中山陵依山就勢的規劃布局更是體現了人與自然的和諧統一。陵園中每一處建筑物都鐫刻有書法作品，書法藝術是中國文化的精髓，具有雙重解碼的特征。中山陵內書法作品的應用，不但對建筑起到了畫龍點睛的作用，而且對陵園起到了界定作用，強化了環境的思想內涵和文化意境。

符號在環境設計領域中是后現代主義的特征，它把建筑的構件、各種建筑風格都作為符號處理。色彩與燈光有鮮明的象征、隱喻作用，它們也都是符號。色彩的冷暖、燈光的聚散都可以反映一定的主題、營造一定的氣氛。在環境設計中，首先，符號的使用與創造一定要準確、要恰如其分，要與其他造型因素相統一并成整體。符號的表現物可以是藝術品，也可以是器物，還可以是植物、石頭、水……等。富有創造力的設計師能把生活中有意義的東西變成視覺符號。其次，應當充分滿足空間的性質與用途，要與建筑功能與建筑技術相適應進行設計。它應通過對空間、造型、細節、色彩、藝術品等進行的綜合性整體設計，既滿足不同的使用功能，同時又具有特定的藝術形式所反映的審美價值。

新世紀的特征是以信息技術，生物技術等高科技為代表，人們的意識也呈現多元化了，從而更追求個性的表現。環境設計面對時代的發展必須創新，設計要充分表達情感。為了情感交流，為了營造藝術氛圍，可以采取符號性手法進行設計。運用符號學原理，探討符號設計工作的關系，并指出設計中符號具有認知性、普遍性、約束性和獨特性。設計中對符號的運用有直接和間接之分，闡述了對符號學的研究將幫助設計者更好地處理人—產品—環境—社會—自然之間的關系。

4.結語

著名哲學家恩斯特·卡西爾認為人是符號的動物。人類所有精神文化都是符號活動的產物。人的本質即表現在他能利用符號去創造文化。因此，一切文化形式，既是符號活動的現實化，又是人的本質的對象化。而所謂精通文化，在符號層面上起碼應該做到嫻熟地操作構成該文化的符號文化系統而不是符號本身，將新的經驗和見識編織到符號中去，其實符號本身也在發生變化，而有關文化的繼承與創新的奧秘也就存在于這變異之中了。孔子和蘇格拉底仍然是人類的萬古明燈，而符號學這門現代學科呼喚我們從返蘇格拉底。將簡約而又復雜的語義，以傳統而又時尚的語構，運用于現代藝術設計中，從而創造出個性化、人文化的全新設計符號。

參考文獻：

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