目的論連貫原則在《家》話劇英譯本翻譯策略研究

王夢++江玥++賈珍霞

摘要：本文以功能主義翻譯目的論為指導，探究了連貫性原則在英若誠先生《家》話劇英譯本中的應用及對翻譯策略選擇的影響。本文以實例證明了目的論對漢語名著英譯有很強的指導作用。這對以后的文學名著尤其是戲劇劇本翻譯和中國文化的傳播都有一定的借鑒和現(xiàn)實意義。

關鍵詞：目的論；翻譯原則；《家》

引言

在全球化日益發(fā)展的今天，中西方翻譯理論相互交融和共存，這也成了當下翻譯研究領域中一個非常重要的課題。作為自從20世紀70年代以來德國最有影響力的翻譯學派，功能主義翻譯目的論已誕生30多年，其影響也日益擴大，全世界范圍內都有其研究學者和分支，其在中國的介紹和應用也比較豐富，對中國的翻譯實踐有著深遠的影響。英若誠先生《家》的英譯本是一部非常有代表性的翻譯名作，本文將通過實例探究目的論三原則在漢語名著英譯中的應用，并證明目的論對中國翻譯實踐有很強的指導作用。

1、目的論連貫原則概述

目的論翻譯理論講究目的原則、連貫性原則和忠實原則三大翻譯原則。

連貫性原則也稱語內連貫原則（intra-textual coherence）。它要求“由譯者產生的信息（目標文本）必須能夠用與目標接受者情景相連貫的方式來解釋”。所以，譯員應該將譯文讀者的文化背景和社會閱歷充分考慮之后再實施翻譯活動，也就是說，譯文應該最大程度上做到語意連貫通順，具有可讀性和可接受性。這樣才能使信息交流獲得成功。

2、話劇本《家》簡介及話劇翻譯策略歸納

《家》是中國作家巴金的長篇小說，《激流三部曲》中的第一部，它描寫了20世紀20年代初期四川成都一個封建大家庭的罪惡及腐朽，控訴了封建制度對生命的摧殘，歌頌了青年一代的反封建斗爭以及民主主義的覺醒。

英若誠是中國著名表演藝術家、翻譯家、話劇導演。由于本文的研究對象是由著名翻譯家英若誠先生翻譯完成的《家》的話劇劇本英譯本，所以，筆者有必要介紹一下話劇翻譯的相關理論和翻譯策略。劇本翻譯策略首先要還原詞意，表達準確；其次應該做到忠實和通順；再次，易于上口，情感相吻也是很重要的；最后，還要遵循“雅”“俗”共賞原則。

3、連貫翻譯原則在話劇《家》英若誠英譯本中的應用

英若誠的話劇劇本《家》的英譯版本的主要目的是讓英語國家的讀者了解中國文化，將小說的形式作為話劇版本進行翻譯也是為了讓讀者改變理解視角，看一看將小說搬上舞臺后通過人物的表演，深入、直觀地理解原文的意義。

例1：馮樂山：每遇見一個有慧根的孩子，我都不忍看她墮入污泥。佛說“慈悲”，孟子曰“不忍”，都是一片愛惜好生的心腸。

Feng：Whenever I come across a child thus endowed，I cannot bring myself to see her contaminated by worldly filth. What do the Buddhists mean by “Mercy” and the Confucianists by “Forbearance”？ The same thing.

此例出現(xiàn)在馮老太爺跟隨高老太爺來到高家準備參觀覺新新房之前，高老太爺詢問馮老太爺是不是又新收了幾個女弟子。馮老太爺素來好色，但是，他卻以孔孟之道來回答，以掩蓋他的真實目的。在這句話的翻譯中，英若誠將“都是一片愛惜好生的心腸”簡單翻譯成了“The same thing”。所以在理解時需要與前文的語境相結合，才能真正理解馮老太爺的人物形象。

例2：瑞玨：不過冬天，也有盡了的時候。

Jade：But winter will come to an end，too.

此句是瑞玨臨死前留給覺新也是留給世界的最后一句話。她的生命即將走到盡頭，但是她的心中仍然充滿了希望。英若誠采用了直譯法，但是西方讀者對此句的翻譯也并不陌生，因為此句與雪萊《西風頌》中的名句“If winter comes，can spring be far behind？”（冬天來了，春天還會遠嗎？）很相似。所以，瑞玨言語中的隱含意義也就不言而喻了。

4、結論

本文通過對《家》的英譯話劇版本的剖析和理解，得出目的論翻譯理論在戲劇翻譯也有重要的指導意義。目的論講究把翻譯目的放在首位，因為他決定了翻譯活動中的總體翻譯策略和翻譯方法的選擇。《家》的寫作目的是為了警示國人擯棄舊俗舊法，以開放的心胸迎接過節(jié)和世界的變化，而將《家》英譯成話劇搬上舞臺也是為了進行中外交流，使西方國家的人民有機會了解中國文化和歷史，所以，在翻譯時，應注意本著一貫的目的，將其作為準繩進行翻譯活動。在目的論三大原則的應用上，切忌句子冗余繁雜，詞不達意，應該分清重點，尤其是戲劇翻譯，句子的簡潔性也是非常重要的。由此可以看出，戲劇翻譯與其他文學形式作品的翻譯策略不同，例如小說的翻譯當中，應該注意風格含義的轉換，忠實通順的同時還要注意做到盡量有文采，而劇本翻譯應當把口語形式放在第一位，忽略華而不實的語言修飾，做到樸實、簡練。目的論在劇本翻譯的風格選擇、語言特點方面應具有指導意義，只有確定了劇本當中人物應有的語言風格和特點才能做好翻譯工作。

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