淺論明《南都繁會景物圖卷》的表現形式和技法

摘 要：中國國家博物館所收藏的《南都繁會景物圖卷》是明代畫家所繪制的風情畫，對明代晚期南京城的風土人情景象進行了較為全面的描繪，堪稱“明代的清明上河圖”。本作品的表現形式與中國古代繪畫是一脈相承的，但長卷的繁雜瑣碎，又顯得作者的表現技法不甚精致，筆者結合時代背景，撰文擬對作品中的表現形式和技法進行淺要解析。

關鍵詞：明代；南都繁會景物圖卷；表現；形式；技法

中圖分類號：K248；J809.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）36-0078-01

中國國家博物館收藏的《南都繁會景物圖卷》是明代畫家所繪制的風情畫，該圖卷描繪了明代晚期的南京城景象，對當時的商業活動、市井生活、人文風俗進行了較為全面、詳盡的描繪，堪稱“明代的清明上河圖”。畫卷卷尾題寫有“實父仇英制”，但仇英（1493-1560年）生活的年代是明弘治、正德、嘉靖年間，從畫卷描繪的商業活動繁盛場景看，所處時期應是明代萬歷年以后、商品經濟高度發達的背景下；況且與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”的仇英，繪畫功底深厚，所作人物、山水、花鳥無所不精工細作，本《南都繁會景物圖卷》盡管色彩典雅絢麗，但人物景物線條筆法略顯粗糙，而有關仇英的歷史資料中并無其曾作此畫的記錄，故后人論斷此畫卷應當是某畫家偽托“仇英”之名所作。

雖《南都繁會景物圖卷》基本可斷定非著名畫家的作品，但從本畫卷的構圖、著色技法、畫卷材質等方面看，并與同為明代長卷、現藏于臺北故宮博物院的描述明代皇帝外出巡游的宮廷繪畫《出警入陛圖》來對比，發現兩長卷的構圖、設色有諸多相似處，又可確定《南都繁會景物圖卷》確是明代畫家所畫；無名畫家借用前輩名人的名義作畫很常見，后人自不必深究。《南都繁會景物圖卷》所展示的明代南京盛況，與當時作為六朝古都、水陸交通和商品經濟十分發達的南京在歷史記錄中的景象是十分吻合的。明代中葉以后，南京城市人口劇增至百萬以上，是當時中國數一數二的大都會，也是當時世界上屈指可數的大城市之一；本圖卷的筆墨價值和繪畫藝術表現價值不算高，但圖卷大力表現了作為明代陪都的南京之城鄉百業、官民日常生活景象，為后世研究當時的社會經濟狀況提供了較為豐富的圖畫研究資料，文獻價值卻不容小覷，今筆者試淺要論述其表現形式和技法。

一、《南都繁會景物圖卷》表現形式初探

隨著《南都繁會景物圖卷》的徐徐展開，類似于今天的人們站在城外山坡上移動攝像機鏡頭取景那般，所繪畫面逐步顯現出三個層次的布局，由南京城外近郊村莊田舍開始，一股清新的田園鄉野氣息撲面而來，再過渡到城中南市街和北市街，熙攘往來的市井生活是整個畫卷的中心和重點，最后移鏡至皇宮前，畫面似意猶未盡，但也必須結束；一則宮禁重地，常人不得入、惟有想象，二則南都皇宮多年來僅僅是一個象征、雖有專人駐守但并非權力中心更無皇室常住，故作者以云霧中隱約的宮闕作為整個畫卷的結束。整個畫卷始于平淡、終于平淡，將精彩和高潮留在了正中央。本畫卷的構圖、表現形式與中國傳統繪畫一脈相承，雖不如宋張擇端《清明上河圖》的大氣磅礴，但其著色之精致仍足可稱道。在現代攝影技術出現之前，人們借助古籍文獻、考古發現和傳世實物研究歷史時，常常只能于腦海勾勒當時景象，而古代風情畫因其提煉當時生活景象和紀實性的描繪，可以彌補歷史文獻描述之不足，形象而直觀。《南都繁會景物圖卷》作者以繪畫敘事，將當時南京市井生活中的一些典型環境和人物形象、風土人情等，經過提煉再巧妙濃縮于畫卷中，既有概括性、兼具寫實性。在描繪南京城中南市街和北市街的中心區域時，作者以典型場景真實反映了主要街巷及秦淮河、鐘山所圍繞的區域，所描繪的人物形象諸多，從達官貴人到普通市民，三教九流各色人等姿態各異，若非曾親身在其中生活多年，是很難做到在短短數尺畫卷中巧妙濃縮宏大場景和社會生活全貌的；可以看出，本畫卷的表述，也是作者的人生閱歷、情懷的盡情展現和傾吐。

畫卷到最后皇宮進入了視野，南京明故宮在后世毀于戰火，今天只能通過本畫卷來想象其當年的雄偉。作者顯然無意替朝廷背書，故皇宮于畫卷中的出現且邊緣化，不過算是給官方一個面子；作者也無意粉飾太平，故所反映的社會生活情境近乎實錄，具有較高歷史文獻價值。縱觀整個《南都繁會景物圖卷》可發現，其表現形式雖沿襲中國古代風情畫的構圖、敘事結構框架，但所描繪的內容因明后期商品經濟的繁盛、市民娛樂的普及，而愈發精彩紛呈，并順理成章地成為畫卷之核心；作者的表現意圖是為抒發生活感懷而非替朝廷粉飾太平，故表現形式自然生動。

二、《南都繁會景物圖卷》的表現技法摘要

如前文所述，《南都繁會景物圖卷》筆墨價值和繪畫藝術表現價值不算高，風情長卷內容豐富、細節瑣碎，繪制費時費力，非一朝一夕之功，且不排除有多人繪制之可能，故畫面中多出存在筆墨線條不盡人意之處。聯系到明代后期商品經濟空前繁榮、市民生活豐富多彩，自然有人心之浮躁，畫卷作者亦恐難免俗，故下筆繪制時有貪多求快、草率之筆，尤以多數人物并列表現時，筆觸明顯有急就、概括之處，略顯粗糙。雖然從整個畫面看來，細節的草率不掩其宏大，但細品之下，卻難有回味，這也是《南都繁會景物圖卷》的名氣遠不如《清明上河圖》的重要原因之一吧。

三、結語

《南都繁會景物圖卷》的表現形式之構圖、敘事并未跳出傳統繪畫之藩籬，然精彩紛呈的市井生活卻獨具亮點，畫卷的繪畫藝術價值不算高，似有商品經濟大潮下之人心浮躁、下筆草率；盡管如此，《南都繁會景物圖卷》仍不失為兼具藝術和文獻雙重價值的古代風情畫作，為今天的藝術家創作宏大且“接地氣”的作品提供了有益啟示。

參考文獻：

[1]張麗.明代容像的繪制表現及技法淺析[J].戲劇之家，2016（10）.