淺談?dòng)∠笈僧?huà)風(fēng)對(duì)色彩寫生的啟示

申丹丹

摘 要：本文意在研究印象派與色彩寫生的關(guān)系，并以印象派畫(huà)家的風(fēng)格以及作品的分析為例來(lái)論證這一觀點(diǎn)：理解印象派色彩、構(gòu)圖、筆觸和實(shí)際的意義，有助于我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中對(duì)色彩寫生的把握，使我們?cè)诟畹膶用嫔蟻?lái)理解色彩的創(chuàng)作因素， 并能更好的進(jìn)行色彩的寫生，達(dá)到理想的色彩寫生效果。

關(guān)鍵詞：印象派；色彩寫生；創(chuàng)作因素

中圖分類號(hào)：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）36-0017-01

19世紀(jì)以來(lái)的印象派在西方美術(shù)史上占有非常重要的地位，以莫奈、雷諾阿……為代表的印象派畫(huà)家，在繪畫(huà)的觀察方法、題材、色彩、構(gòu)圖等方面做了大膽的革新，形成了較為驚艷的畫(huà)面形式。他們講究在太陽(yáng)光下直接觀察事物，善于捕捉瞬間的印象，并且嘗試描繪同一事物不同時(shí)間下的畫(huà)面效果，打破了印象派之前的較為保守的傳統(tǒng)形式，這種繪畫(huà)方式的出現(xiàn)給我們的畫(huà)畫(huà)以更多的借簽，以便讓我們?cè)谌粘Ｉ蕦懮倪^(guò)程中創(chuàng)造出獨(dú)特的畫(huà)面效果。

一、印象派的繪畫(huà)風(fēng)格

19世紀(jì)印象派的繪畫(huà)特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)感覺(jué)，強(qiáng)調(diào)不斷變化著的活的自然所給與畫(huà)家的瞬間印象，而不是畫(huà)面是靜止不動(dòng)的景物本身

印象派對(duì)于物體在不同的光線照射下的色彩效果進(jìn)行長(zhǎng)期頑強(qiáng)的探索和研究，畫(huà)家把光學(xué)和色彩學(xué)進(jìn)一步應(yīng)用于繪畫(huà)，善于表現(xiàn)太陽(yáng)光下自然景象的描繪，善于捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的事物，醉心于大自然，運(yùn)動(dòng)感，放棄了正面的視點(diǎn)，采用俯視與仰視的角度來(lái)取景，輪廓、質(zhì)感、運(yùn)動(dòng)感都在運(yùn)動(dòng)與光線中消融。

印象派也對(duì)筆觸進(jìn)行了探索，形狀與筆觸融合在一起。

二、印象派色彩對(duì)色彩寫生的啟示

印象派畫(huà)家被稱為“色彩派畫(huà)家，他們?cè)诶L畫(huà)中應(yīng)用了光譜色，并且認(rèn)識(shí)到顏色不是物體所固有的，而是光的反射，要研究色彩就要先研究光，從而增強(qiáng)了對(duì)光與色的表現(xiàn)。

在我們的繪畫(huà)中要學(xué)習(xí)印象派中光對(duì)色的影響，而印象派對(duì)光和色的追求，賦予了色彩新的含義，莫奈在作品《魯昂大教堂》系列中將教堂隨著光影的變化而產(chǎn)生色彩和形態(tài)的改變通過(guò)繪畫(huà)傳達(dá)出來(lái)。《魯昂大教堂—午后》原本灰暗沉悶的教堂描繪的色彩絢爛光彩照人，莫奈的繪畫(huà)里不像古典主義注重色彩的深淺。莫奈進(jìn)一步展現(xiàn)出來(lái)感覺(jué)的波動(dòng)性以及瞬間性，作品《印象.日出》整幅畫(huà)面顏色呈淡紫色和黃橙色，天空的微紅被各種色彩渲染，我們要從印象派中理解對(duì)比色的運(yùn)用以及光源色、環(huán)境色對(duì)畫(huà)面色彩豐富性的影響，這就需要我們?nèi)ゴ罅康膶懮鷣?lái)訓(xùn)練色彩，以達(dá)到理想的色彩效果。

三、印象派筆觸對(duì)色彩寫生的啟示

印象派畫(huà)家作畫(huà)時(shí)，對(duì)筆觸的表現(xiàn)已不再是對(duì)客觀物象的機(jī)械再現(xiàn)，而是跟隨感覺(jué)運(yùn)筆，依據(jù)對(duì)自然風(fēng)景的感受，有意識(shí)的保留寫生過(guò)程中的一筆一劃，保留畫(huà)面筆觸與肌理的過(guò)程與動(dòng)態(tài)，強(qiáng)調(diào)在組織筆觸的過(guò)程中所呈現(xiàn)的形式美。

我們要學(xué)習(xí)印象派畫(huà)家對(duì)生活的感受的注重，到大自然中提高感知力，在戶外寫生的過(guò)程中去形成自己的筆觸筆法技巧，表達(dá)個(gè)人的情感。在莫奈的《睡蓮》系列作品中，筆觸與自然融為一體，莫奈采取的是交叉、重疊的筆觸，用透明的深顏色覆蓋在亮顏色上，在顏色濕的時(shí)候，筆觸匯合交融，在干了之后用厚厚的筆觸拖過(guò)表層，產(chǎn)生飛白的效果，形成了耐人尋味的油畫(huà)肌理，使畫(huà)面產(chǎn)生豐富而又透明的效果。西斯萊的《巴黎圣馬丁運(yùn)河》用寬闊的筆觸隨意的表現(xiàn)河兩岸的景物在水中的倒影，我們要學(xué)習(xí)印象派繪畫(huà)保留筆觸的一筆一劃，面對(duì)自然，面對(duì)寫生將畫(huà)面所形成的筆觸保留下來(lái)，不加過(guò)多的修飾，體現(xiàn)其自然美。

通過(guò)筆觸我們可以在色彩寫生的過(guò)程中與印象派進(jìn)行藝術(shù)上的交流，可以領(lǐng)略到藝術(shù)的美感，進(jìn)行新的藝術(shù)的探索。我們?cè)诋?huà)畫(huà)時(shí)可以有意識(shí)的保留這種筆觸，讓我們的感情表現(xiàn)的更加淋漓盡致。

四、印象派構(gòu)圖對(duì)色彩寫生的啟示

印象派畫(huà)家的構(gòu)圖方式是那么的與眾不同，打破了常規(guī)的圓形、s形、梯形等方式，印象派幾乎都強(qiáng)調(diào)那種偶然一瞥，力求從一種全新的角度去審視對(duì)象，例如晚會(huì)包廂里的俯視舞臺(tái)，從某一個(gè)角落俯視大廳，從頭頂上俯視一群舞女，德加的《預(yù)演》就是把人物放在畫(huà)面的一邊，給人以排練的緊張的氣氛。以及《舞女》突破了傳統(tǒng)古典繪畫(huà)要求的畫(huà)面的完整性，從構(gòu)圖上說(shuō)只畫(huà)某一局部，破壞了古典主義的整體性。

五、結(jié)語(yǔ)

在源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史河流中，出現(xiàn)了很多的流派，他們有著自己的與眾不同的繪畫(huà)風(fēng)格，但是突破色彩讓我們更加重視色彩的卻是印象派，從印象派的繪畫(huà)中我們可以了解很多的繪畫(huà)語(yǔ)言，我們必須要了解畫(huà)面色彩效果的生產(chǎn)方式，了解色彩，構(gòu)圖等與繪畫(huà)的關(guān)系，這樣才能達(dá)到色調(diào)統(tǒng)一，構(gòu)圖明確，色彩豐富的理想畫(huà)面效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳葆倫.油畫(huà)技法與鑒賞[M].北京：東方出版社，1996.

[2]中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院美術(shù)史系列國(guó)外美術(shù)史教研室.外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].北京：中國(guó)青年出版社，2007.

[3]鄭岱.油畫(huà)藝術(shù)導(dǎo)論[M].天津：南開(kāi)大學(xué)出版社，2009.

[4]伊薩貝拉.馬爾卡代：西方繪畫(huà)流派欣賞[M].沈陽(yáng)：遼寧教育出版社，2003.

[5]約翰.雷華德.印象派繪畫(huà)史[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版，2002.

[6]崔之進(jìn).后印象派藝術(shù)的色彩研究[M].上海：東南大學(xué)出版社，2012.