新聞脫口秀節目主持人語言特點分析

□宋思霖 邢玉豐

新聞脫口秀節目主持人語言特點分析

□宋思霖 邢玉豐

新聞脫口秀因為滿足了大眾娛樂休閑和獲取信息的雙重需求，成為當今廣受歡迎的一種節目形態。在新聞脫口秀節目中，主持人犀利的個性、通俗幽默的語言也是節目受觀眾喜愛的重要因素之一。本文通過對幾檔新聞脫口秀節目主持人的語言進行分析，總結出新聞脫口節目秀主持人的語言特色，并分析出新聞脫口秀節目主持人容易進入的誤區。

脫口秀 新聞性 語言特點誤區

作為新聞和娛樂的結合體，我國新聞脫口秀節目從20世紀90年代誕生以來，一直受到觀眾的喜愛和追捧。新聞脫口秀節目中主持人，以新聞熱點事件為娛樂對象，通過批評諷刺、幽默盤點、趣味調侃的語言，再輔以夸張的肢體動作，創造“主持人幽默表達，觀眾會心一笑”的傳播效果，讓觀眾在歡樂中領悟生活。“既沒有板起面孔來教訓人，又不是毫無知識含量的純逗樂。”可以說，主持人或通俗幽默或個性精辟的語言是節目成功的關鍵因素之一。

新聞脫口秀主持人的語言特點

一、幽默搞笑，自我解構。幽默搞笑，是脫口秀主持人必備的能力之一。國內許多學者認為，“幽默是具有一定幽默感的人在一定語境的配合下，受觀眾理解力和心理的影響而選擇合適的表達方式所制造的引人發笑而又意味深長、引人深思的表達效果。”在鳳凰衛視新聞脫口秀節目《笑逐言開》中，主持人尉遲琳嘉常常通過扮演角色代入節目，借角色之口表達觀點。如某期節目中，他扮演金庸武俠小說中的人物韋小寶，諷刺職場亂象：“我最拿手的是什么？不是拍馬屁，我韋小寶最擅長的是罵人……怎么才能夠罵出水準，罵出風格，罵出京城，罵向世界，罵出一條金光大道，罵出一個美好未來，請記住，不僅要和自己人一起罵外人，更要在必要的時候罵自己人，緊要的關頭還是罵領導，你這個人太蠢了，你對每個人都這么好，自己都累倒了……”金庸武俠小說創作的影視劇人物韋小寶深入人心，主持人通過這種角色代入，在節目中重新建構了一個語境——雖然穿著影視劇里韋小寶的行頭，操著劇中人物說話的腔調，神態、表情、動作，惟妙惟肖，但因為緊貼生活現實卻賦予角色新的內涵，飽含人物個性的臺詞，讓觀眾笑得前仰后合之余，陷入深深地思考中。

列寧說過，“幽默是一種優美的、健康的品質。”主持人能夠積極創造詼諧幽默的語境，運用含蓄卻透著俏皮，犀利卻不刻薄，不是膚淺地耍貧嘴，而是閃爍著睿智火花的語言，在輕松愉悅的氛圍中，引領觀眾在笑聲中體味、思考和行動，感覺人生別樣況味。

二、挖掘笑點，創造互動。當下以幽默逗樂為賣點的電視節目不在少數，但實際效果卻并不樂觀，甚至不少觀眾表示這些節目“只是打著搞笑的幌子，其實一點都不好笑”。出現這種現象原因有三：一是觀眾獲取信息的渠道多種多樣，在聽過、看過大量的搞笑信息之后，觀眾難免會覺得節目里的段子重復陳舊等等；二是表演者在創作時往往陷入模仿抄襲、低俗濫俗的誤區，這樣做觀眾只會興起一時，時間久了便“食”之無味；三是表演者創作或表達時并未周全考慮觀眾的心理、口味、文化水平等等，導致觀眾感覺牽強生硬或者不知所云。

在山東衛視的某期《語眾不同》中，海陽講到一則新聞：某人用微博賬號為自己買了一張飛機票，結果卻無法登機，因為航空公司在出票時把此人姓名寫成了微博名“頭痛腦殼暈”。海陽說：“盡管廣播里一再催促‘頭’先生請馬上登機，可是‘頭’先生卻因為機票與身份證上姓名不符，登不上去。”“頭”先生這個簡稱，引人發笑。而海陽與觀眾形成的是無形卻實際存在的互動，即心理認同。現在微信、微博等社交媒體上的網名已經成為人們第二個身份憑證，而很多人也使用過這些開放賬號購買實名票。調侃這其中的趣事兒，無疑會讓有此類經歷的觀眾產生共鳴，或發笑或警醒，都是在心理的層面上，加強了與節目與主持人的互動。

優秀的主持人往往能了解觀眾的“癢處”，能抓住觀眾的心理，一語戳中“笑點”，跟觀眾形成良好的互動。

三、分寸適當、以假諷真。新聞脫口秀節目中，總有新聞事實的內容和調侃臆造段子之分。主持人語言中表現出的對于真和假的把握、對于“玩笑”和“正經”的拿捏往往是娛樂型的新聞脫口秀的精華所在。尉遲琳嘉調侃英國女王伊麗莎白跟丈夫秀恩愛：“女王官場得意，情場更得意。跟他老公菲利普親王秀恩愛，一秀秀了70年。為了表達向女王的老公致敬，韓國拍了一個電影，叫《王的男人》。”說完觀眾哄笑，尉遲琳嘉自己也跟著壞笑。口中講著“秀恩愛70年，為此韓國拍電影紀念”信誓旦旦，表現出“這是真事兒”，說完引發大笑，而表情卻告訴觀眾“那都是編的”。這其中流露出的“狡黠”讓觀眾喜愛。同樣的，在《語眾不同》中，海陽常常提到身邊人，“我的同事小健”“我一朋友大海”，用較為可信的小人物的口吻講出令人拍案叫絕、連連捧腹的事兒，得到了觀眾的青睞。

四、把握個性、張揚風格。當下電視節目品牌效應越來越受到重視，觀眾也越來越傾向于選擇一些具有強烈個人風格的脫口秀主持人。而脫口秀節目主持人的個性更多的是通過他的語言來展現，通過巧妙設定欄目標志性的非語言態勢語與主持人個性的語言表達，達到一種精彩的呈現。因此，我們用幾個關鍵詞通過主持人尉遲琳嘉和海陽在節目中的表現，來分析主持人是如何把握個性、張揚風格的。

“大家好”和“我是誰”。標志性的語言和動作容易讓人印象深刻，比如海陽的開場白“新聞每天都有，聽我語眾不同”和結束語“新聞就是這么多，聽聽海陽怎么說”，又如尉遲琳嘉把自編的開場減壓舞戲稱為“舒服”。簡單來說，海陽用標志性的語言問候“大家好”；尉遲琳嘉用個性的舞蹈讓觀眾記住“我是誰”。

“好習慣”和“壞毛病”。從語言風格的角度來看，海陽的“好習慣”在于調侃與評論分得清楚，觀眾看起來明明白白，說段子時全力模仿、生動演繹，講道理時字斟句酌，發人深省；而尉遲琳嘉的“壞毛病”在于內容似乎很隨性，跨度極大，接近漫談，從古代野史到現代戰爭，從英國女王到韓國電影，話題銜接轉換并無不妥，聽起來流暢舒服。主持人語言表達中的個性因人而異，但努力形成被觀眾所接受和喜愛的個人風格，的確是每個脫口秀主持人要努力去做到的。

新聞脫口秀節目主持人易走入的誤區

一、角色錯位、乏力碰上蠻力。“主持人因節目而受到關注，節目因主持人盡顯魅力，兩者相得益彰、唇齒相依，離開特定的節目，主持人如無源之水、無本之木。”因而主持人在節目中的角色定位尤為重要。既不能是談話節目中主持人的狀態——傾聽多、觀點少、主見弱；又不能是喜劇演員的狀態——為笑而“搞”。

比如某些“名人侃”“專家說”的主持人，僅僅套用一些生硬的段子轉述新聞，新聞性有余，娛樂性不足，且沒理解沒體會沒語態，更不用談形成風格，謂為“乏力”。還有一類則表現為過分夸張而掩蓋了點評的余香。以浙江衛視的時事信息類脫口秀節目《壹周立波秀》為例，雖然周立波對一些熱點社會現象都有所涉及和點評，但他多用力在夸張的表情動作以及所謂“海派清口特有的舞臺形象”上，過強的語言設計、過重的表演痕跡導致他并不能在語言的即興應對、觀點的智慧剖析上有效發力。換句話說，新聞脫口秀節目中，新聞內容與觀點的比重應遠大于表演的比重。而周立波在節目中幾乎完全把自己當成演員，以一個“舞臺角色”而不是主持人的狀態，用“臺詞”和“形體表演”表現新聞與觀點，博得了觀眾一時的開懷大笑，卻很難讓觀眾從他的滑稽表演中跳脫出來，去思考和感悟節目內容本身。作為主持人的周立波此舉有“失位”之嫌，此謂“蠻力”。在新聞脫口秀中，主持人的角色應當介于引導者和表演者之間。

二、機械嫁接，形式大于內容。娛樂化的脫口秀節目形式固然重要，但絕不可輕視節目內容。國內有不少新聞脫口秀節目脫胎于國外的同類節目,但是往往只是拷貝形式,看起來手段花哨，細品卻熱鬧有余、形式大于內容，并不能體現本應有的“在嬉笑怒罵之間探討深刻社會問題的娛樂精神”，常常讓觀眾乘興而來、掃興而歸，無法享受到娛樂手段與節目內容的有機結合。這種對娛樂手段的濫用，對娛樂感官的盲目追求，是對新聞脫口秀的膚淺理解。

比如，目前東方衛視熱播的娛樂型新聞脫口秀節目《今晚80后脫口秀》，號稱是中國唯一一檔歐美風格脫口秀節目。其對歐美同類節目模式的照搬十分明顯，“六段式”脫口秀基本節目模式——“開場獨白+喜劇片段+嘉賓訪談+音樂表演+樂隊伴奏+觀眾互動”在節目中均有體現。僅以《今晚80后脫口秀》節目中的音樂表演和樂隊伴奏為例，開場的音樂和時不時切給外籍DJ的鏡頭，不僅對于主持人表達節目內容沒有實質性的幫助，而且對于活躍現場氛圍也沒有明顯效果。試想一下，如果剔除節目里音樂表演的部分，或者用中國本土節目常用的音樂形式而不是去照搬歐美，主持人的脫口秀部分真的會有質的退步嗎？觀眾真正關注和發笑的還是主持人用脫口秀調侃的事兒，而不是浮于表面的形式。所以，新聞脫口秀節目切忌盲目生搬硬套，只為“創新”而創新。

結語

從當前的發展趨勢看，新聞脫口秀節目的幽默、時尚、深刻，滿足了觀眾獲取信息和娛樂休閑的雙重需求。新聞脫口秀節目中，主持人往往能以通俗幽默、犀利個性的語言風格使節目倍受觀眾青睞。優秀的新聞脫口秀節目主持人應當做到在節目中巧妙運用語言技巧，達到新聞性與娛樂性、啟發度與觀賞度兼備的節目效果，并且能夠突破常規，以大膽而不出位的表現，贏得觀眾喜愛。但脫口秀主持人如何合理避免誤區、努力開拓自我，促進新聞脫口秀節目健康蓬勃發展，仍是一個值得深入探討的話題。

（作者單位：山西傳媒學院，長樂市廣播電視中心）

欄目責編：曾 鳴

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7.宋慧媛：《論“脫口秀”在中國本土化中的表現特點》，山西大學碩士學位論文，2010年6月。

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11.陳珍富等：《論電視節目主持人的角色定位》，《視聽縱橫》，2003（2）。

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