淺論紫砂“珠韻提梁壺”的創作感悟

紀小錫

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺具有溫潤的氣質，古樸的文化風格，其傳統的制作成型工藝讓其創作本身就充滿了一種獨特的魅力。紫砂壺是一件實用的飲茶器具，這一特性直到今天依然得到了保留，整個紫砂行業并沒有為了追求過度的工藝鑒賞價值而忽略了其本身的實用性。相反在不斷創新的過程中，紫砂本身的實用價值和審美價值一樣，成為了一種綜合性的文化展示，通過對這兩部分的綜合考量，創作者可以在一個相當廣闊的空間中表達自身的藝術情感和工藝技法，避免了藝術傳承中不斷重復的審美疲勞，可以說創新既是當代紫砂壺壺藝的一大亮點，亦是推動紫砂藝術文化持續進步的源動力。

紫砂壺的形體結構是為了泡茶而生的，而散茶的普及要到宋代以后，所以當時的人們創造的紫砂壺造型就跟實際使用場景息息相關。其中提梁壺就是非常有代表性的一種造型。因為在生產力落后的年代，給水加熱并不那么方便，所以很多陶器還承擔著儲水加熱的功能，這就催生了早期提梁壺的出現。而我們都知道，當下一體燒制成型的硬提梁由于熱量傳導的特性，是并不適合在加熱時直接提握的，同時又由于硬提梁制作加工不易，所以人們普遍會選擇更加靈活的軟提梁。從清末之后大量茶館都不約而同地使用軟提梁紫砂壺可以看出，從實用的角度來看，軟提梁相對于硬提梁是具有優越性的。然而隨著紫砂制作工藝的進步，硬提梁正越來越受到當代紫砂創作者的青睞，例如眼前的這件“珠韻提梁壺”就是一件硬提梁結構的紫砂壺。

一、軟硬提梁對紫砂壺形體的影響

在過去，軟提梁之所以比硬提梁更受歡迎，是由于當時的社會生活環境以及實際需求決定的。從制作成本考慮，軟提梁更具優勢，即便不考慮泥料燒制的難易程度，僅僅是提梁材質可以有多種選擇就十分受當時的人們歡迎，且在實際使用過程中，軟提梁即便磨損亦能方便更換，硬提梁則做不到這一點，所以軟提梁樣式的紫砂壺更加考慮實際使用的耐用性，所以造型結構往往更加的簡單，經典的“洋桶壺”就是最好的例子。

硬提梁在實際制作的時候，需要更多的泥料，且制作難度更高，燒制過程中出現意外的可能性亦大增，這就是為什么在過去硬提梁紫砂壺不如軟提梁茶壺普遍的原因。這并不是說硬提梁紫砂壺就不實用，只是相對于軟提梁紫砂壺而言更難控制成本。當這些問題解決以后，硬提梁紫砂壺自然而然的就成為了主流，以“珠韻提梁壺”為例，整體性的造型結構設計更能夠展現創作者的設計思路，形體所受的束縛也就更小。

二、紫砂“珠韻提梁壺”的造型設計

這把壺的設計核心圍繞著“珠圓玉潤”這一核心思想展開，制作的泥料采用老紫泥進行制作，這種泥料經過適當的處理較一般紫泥更有韻味，尤其是表面包漿的質感，能夠深切反應出傳統紫砂壺那種古樸、典雅的藝術氛圍。整把壺的容量定為600cc，這一等級的容量相對于當下主流的紫砂壺來說偏大，通常而言，大壺會呈現出一種古拙的外部姿態，不如中小壺器那樣小巧玲瓏，用來表現珠圓玉潤的整體韻味，就需要從形體上下功夫。

“珠韻提梁壺”的壺身非常簡單，傳統的紫砂圓形器制作方法，泥片圍成身筒后用竹拍子拍出壺面線條，除了必要的“腹鼓”外形外，茶壺底部的制作也費了一番心思，將一般的圈足制作的更大，以外折的形式鑲接在壺底部，這是因為這把壺的壺身搭配提梁的整體高度較一般茶壺要高出很多，而圓潤腹鼓的造型又要求提梁和壺身都不能垮下來，所以為了使整體的重心穩定，壺底就要相應增大，而一般設置大圈足的做法則會破壞壺面的圓鼓的曲線，所以就采用了眼前這種外折的設計。除此之外，這把壺壺肩的過渡十分順暢，提梁采用暗接的方式鑲接在茶壺前后，圓形的提梁曲線提供了一個相對廣闊的梁下空間，倘若是普通的平蓋或者嵌蓋樣式，這樣的空間就顯得過大了，所以在這里壺蓋采用了呼應壺底的線條，蓋面向上隆起，并將壺身的輪廓縮小后制作成壺鈕，鈕座單獨來看，就跟壺身壺蓋形成了大小呼應，且從整體的設計思路考慮，形體由下到上，逐漸升高并凝聚于壺鈕一點，雖然是圓的疊加卻依然極有層次。

至此“珠韻提梁壺”從上到下都散發出一股圓潤的氣質，壺流的曲線也就要相應的往這方面靠攏，在壺身中線處設置出水口，壺流三彎并同樣用暗接法鑲接，曲線柔和，流腹大而流嘴小，實際使用的時候，只需稍稍向前用力，壺嘴處就會產生足夠的出水壓力，從實用的角度考慮，出水亦能延伸整壺的韻味。

總結：“珠韻提梁壺”充分利用了老紫泥優良的質感，線條融合得體，肌理光潤且無雕琢之痕，利用硬提梁的優勢，渾然一體，讓人能夠感受到外露的線條美和內蘊的氣度美。這是一把擁有全新造型的紫砂壺，這也是一次勇敢的探索和嘗試，一次又一次的嘗試最終會衍變成一代又一代的創新，紫砂壺雖小，卻能海納百川，用一個個飽滿的形體和精神綻放出中國傳統文化藝術的精髓。