陳凱歌張藝謀馮小剛曾鐘情大片如今選擇各不同

今年賀歲檔最受關(guān)注的兩部中國(guó)電影，一部是11月18日上映的馮小剛新片《我不是潘金蓮》，另一部是12月16日上映的張藝謀新片《長(zhǎng)城》。這兩人加上陳凱歌，是十年前“大片時(shí)代”的佼佼者。現(xiàn)如今中國(guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)成長(zhǎng)為全球第二，張藝謀、陳凱歌、馮小剛這三大導(dǎo)演不再是唯一的票房擔(dān)當(dāng)，他們開始展現(xiàn)出自己真正的喜好。張藝謀用間隔拍攝文藝片和商業(yè)片的方式，實(shí)踐自己“兩條腿走路”的想法；陳凱歌在嘗試幾部現(xiàn)代戲之后依然回歸到鐘愛(ài)的歷史玄幻題材上了；馮小剛則從“賀歲喜劇之王”回歸到了做電影的初衷，向著重自我表達(dá)的“作者電影”的路上狂奔而去。

陳凱歌 回歸傳統(tǒng)最自得

雖然張藝謀、陳凱歌和馮小剛都曾在商業(yè)大片上賺過(guò)錢，也受過(guò)挫折，但要以陳凱歌所受的挫折最大。陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》是戛納金棕櫚得主，但2000年之后他就很少在國(guó)內(nèi)拍片。2005年上映的《無(wú)極》，這部畫面唯美、帶有玄幻色彩的電影遭遇互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代無(wú)厘頭風(fēng)格的解構(gòu)。有網(wǎng)友用《無(wú)極》的公開素材重新剪輯了《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》，陳凱歌對(duì)這一事件勃然大怒，結(jié)果自然成了網(wǎng)友群嘲的對(duì)象。

《無(wú)極》之后，陳凱歌轉(zhuǎn)而投向他最熟悉的傳統(tǒng)文化領(lǐng)域?qū)ふ宜夭模群髨?zhí)導(dǎo)了《梅蘭芳》和《趙氏孤兒》，票房雖然表現(xiàn)平平，口碑卻比《無(wú)極》好很多。而后，陳凱歌也試圖嘗試拍攝現(xiàn)代題材——根據(jù)與互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)的新聞事件改編的《搜索》，但并不成功。在以民國(guó)武林為題材的《道士下山》之后，陳凱歌再度回歸歷史玄幻題材的懷抱，開啟他籌備了6年的《妖貓傳》。或許，熟悉的歷史題材會(huì)讓陳凱歌感到更安全更自得。

《妖貓傳》故事取材自日本著名作家夢(mèng)枕貘的超人氣魔幻小說(shuō)《沙門空海》，講述了一只口吐人語(yǔ)的妖貓攪動(dòng)長(zhǎng)安城，詩(shī)人白樂(lè)天與僧人空海聯(lián)手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事。《妖貓傳》定于2018年上映，被認(rèn)為是陳凱歌六年一劍，重現(xiàn)盛唐之作。縱觀陳凱歌的電影作品，與傳統(tǒng)文化相關(guān)的雖然票房未必好，口碑卻不差，比如《梅蘭芳》。從這個(gè)角度講，《妖貓傳》值得期待，但《妖貓傳》有著和《無(wú)極》類似的玄幻風(fēng)，也讓人不禁捏一把汗。

張藝謀 實(shí)踐兩條腿走路

身為最有名氣的第五代導(dǎo)演，張藝謀也是最早吃商業(yè)大片這只“螃蟹”的人。從2002年的《英雄》開始，到2004年的《十面埋伏》、2006年的《滿城盡帶黃金甲》、2009年的《三槍拍案驚奇》，張藝謀是拍攝商業(yè)大片數(shù)量最多、獲得票房最高的導(dǎo)演，但也是被“罵”得最多的導(dǎo)演。經(jīng)歷了與曾經(jīng)的好搭檔張偉平的分手、擔(dān)任奧運(yùn)會(huì)開幕式總導(dǎo)演等大事件之后，張藝謀現(xiàn)在的節(jié)奏是拍幾部商業(yè)大片再拍幾部文藝片。就像《三槍拍案驚奇》之后是《山楂樹之戀》，《歸來(lái)》之后是中美合拍的特效大片《長(zhǎng)城》。

《長(zhǎng)城》是一部以打怪為線索的劇情簡(jiǎn)單的特效類型片，張藝謀稱自己感興趣的不是拍打怪片，而是能夠通過(guò)這種類型的電影傳播中國(guó)文化。而他的下一部電影，很可能又是一部“作者電影”。正如張藝謀教育也做電影導(dǎo)演的女兒張末時(shí)說(shuō)的那樣，他希望年輕導(dǎo)演要學(xué)會(huì)兩條腿走路，做多面手的導(dǎo)演，不要只能拍一種類型的電影。張藝謀也是這樣要求自己的，他曾感慨，不管是主流院線上映的商業(yè)大片，還是奔電影節(jié)拿獎(jiǎng)去的文藝片，想要拍好都不容易，甚至前者還要更難一些。“中國(guó)觀眾是最挑剔的觀眾，商業(yè)電影是很現(xiàn)實(shí)的。票房?jī)商炻湎聛?lái)，導(dǎo)演的心里會(huì)很失落。不像拍藝術(shù)電影，只要玩出自己的個(gè)性就好，可以不必要在乎票房。”

馮小剛 老夫回歸赤子心

三大導(dǎo)演里，張藝謀、陳凱歌都是電影學(xué)院科班畢業(yè)，馮小剛則是美工出身。在電影導(dǎo)演的路上，馮小剛也走得比另外兩位曲折一些。他剛?cè)胄信摹兑坏仉u毛》、《月亮背面》等影視劇都沒(méi)有能夠上映，只得轉(zhuǎn)頭去拍賀歲喜劇，闖出另外一條路子。不過(guò)，他的賀歲喜劇雖然票房大賣，卻沒(méi)有拿過(guò)任何國(guó)際上的大獎(jiǎng)。在“大片”盛行的2006年，馮小剛也拍了一部明星云集的商業(yè)大片《夜宴》，備受爭(zhēng)議。直到近年，馮小剛老夫聊發(fā)少年狂，開始回歸剛?cè)胄袑?dǎo)電影時(shí)候的初心——就像賈樟柯所說(shuō)，自《唐山大地震》、《一九四二》開始，馮小剛就朝“作者電影”的路上狂奔而去。即將于11月18日上映的《我不是潘金蓮》，更是有著特別強(qiáng)烈的個(gè)人表達(dá)。馮小剛這樣解讀自己的轉(zhuǎn)變：“因?yàn)榕碾娪啊⒁驗(yàn)橛^眾捧場(chǎng)，我賺了很多錢，現(xiàn)在還是想要回到當(dāng)初想做的事兒上。而且拍電影不僅需要腦力，還需要體力，我希望在還能拍得動(dòng)的時(shí)候把想拍的戲拍了。”

《我不是潘金蓮》從李雪蓮告狀要求復(fù)婚開始，引出了一連串搞笑事件，鮮活而幽默地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的種種荒誕現(xiàn)象。馮小剛認(rèn)為，李雪蓮告狀這個(gè)事只可能在中國(guó)出現(xiàn)，它體現(xiàn)了中國(guó)從幾千年的人情社會(huì)到法治社會(huì)過(guò)渡過(guò)程中人們出現(xiàn)的思維混亂。“這事要在美國(guó)，就算李雪蓮跪在美國(guó)總統(tǒng)面前，美國(guó)總統(tǒng)就會(huì)說(shuō)我管不著，你去找法院。李雪蓮在中國(guó)南方農(nóng)村長(zhǎng)大，從小受人情社會(huì)的教育，她覺(jué)得有事就得去找父母官。”