書籍裝幀設計中的特種紙材運用探析

【摘要】：隨著現代科技的發展，新媒體時代的到來，新型閱讀載體——電子設備的發展極大地改變了我們的閱讀體驗，在設備更小，更便于儲存的新型閱讀工具面前，傳統的紙質書籍受到巨大沖擊，也給現代書籍裝幀設計提出更高的要求。迫于壓力，現代書籍裝幀設計更關注特種材料擴充和裝幀工藝更新，書籍裝幀設計環節的發展，為現代書籍帶來更多可能，也為廣大人民群眾帶來與傳統閱讀方式緊密相關的新的審美體驗。

【關鍵詞】：書籍裝幀；傳統書籍；特種紙張

以特種材料為重點研究對象，探究特種紙材的不同特性和應用方法，以表達書籍的內涵思想為目的，并加以大量特種紙材的現實運用為案例，研究現代書籍裝幀設計中特種紙材的使用方法。對于特種紙材進行基礎分析、分類闡述，分析不同紙材的優劣勢，整體著手、具體分析，重新塑造紙質書籍在人們心中的形象，在新形勢下推進傳統書籍的發展，推動電子書籍和傳統書籍互為補充，共同發展。

一、書籍裝幀設計中的特種紙材

1.花紋紙

不同公司對于特種紙有不同的命名，但大致可以劃分為花紋紙和壓紋紙兩類，此外，還有合成紙、硫酸紙等。花紋紙的紋理在生產過程中形成，常常使用的方法是抄網，其柔軟的手感和華美的外觀，往往可以凸顯紙質的高品位，常用于書籍印刷，具體還可以分類為：摻雜物紙張、仿古效果紙、剛古紙、星域系列花紋紙、金紙等。仿古效果紙是近段時間使用較為廣泛的一種紙張，可用于古籍古畫的模仿，富有傳統文化的意蘊，其光滑、古樸、高雅的外觀使得復古類型的紙張大受觀迎，不少人鐘愛這類紙張細膩豐潤的感覺。此外，復古類紙張清爽、硬朗，經得起磨煉，耐用的特點滿足了出版社對于紙張的要求。

2.壓紋紙

壓紋紙與花紋紙的最主要區別在于：壓紋紙的紋理是在紙張形成之后，由機械壓花或者皺紙工藝后期強壓制成，從而在紙張上形成不同圖案或文字，而花紋紙的紋理是在紙張生產過程中形成的。通過壓花處理后的紙張，表面較粗糙，有厚重的質感和韻味，表現力較花紋紙更強，常用于書籍裝幀過程中封皮或扉頁的制作，從而突出書籍的特色。根據壓紋我們可以將壓紋紙分為皮紋紙、巖石紋紙和書纖紋紙。

3.硫酸紙和合成紙

經過72%的硫酸浸泡后的紙張呈透明狀，與繪圖紙接近，顏色豐富，紙頁氣孔少，質地緊密，光滑耐用。由于其以上特性，硫酸紙不易于吸收油墨，對于色彩的表現力較差，但是卻十分適用于折疊工藝和燙印加工。在現實應用中，可以依據硫酸紙特性進行印刷專色、燙金和燙銀，硫酸紙會呈現出與眾不同的效果，此外，對其采用壓花、上蠟、起皺等加工手法也會有較好表現。在半透明的硫酸紙上印制圖畫非常高雅，常在書籍內頁中進行內容展示。合成紙即塑料紙，紙張柔韌、耐磨耐折、防水防污，廣泛應用于書籍裝幀、美術圖畫印制、以及商品外包裝等。

二、特種紙材在現代書籍裝幀設計中的應用

特種紙材也有一定的局限性，主要有一下幾點：1.價格高，難以大量使用。一般情況下，特種紙材只應用于書籍封面、腰封、扉頁、圖畫部分等，從而降低成本，使得更多人可以接受該書籍。2.不耐臟，大部分特種紙材吸收性和滲透性優良，會有部分油墨藏匿于紋理縫隙之間。3.不接受四色圖像。特種紙材接受四色圖像時往往影響畫面效果，需要搭配專屬調制的具有金屬光澤的油墨進行印染加工，實際上是加大了紙張的生產成本，對于工藝制作要求也提高不少。

1.特種紙材在書籍封面中的應用

書籍的封面包括前后封、書脊和前后勒口。封面設計的作用在于將書籍整體的感覺和內涵傳遞出去，從而引導觀眾對于本書的興趣并加深理解，同時將書籍的廣告性和實際設計中的材料、印制工藝在二維空間里展開，最大程度地展現書本魅力。特種紙材的應用應當基本遵循書籍的內涵與特性，從而實現封面和內容的統一，外在和思想的銜接。如獲得2012年“中國最美的書”獎，由書籍裝幀設計師朱贏椿設計的《蝸牛慢吞吞》一書，書籍封面以灰色為底，采用荷蘭進口花紋紙，書名采用凹凸印壓工藝，中英文交互，字體圓潤而顯得趣味十足，最出彩之處在于蝸牛爬行所經之地，采用了UV手法，如同蝸牛粘液般彎彎曲曲，并且只在特定的光線折射之下才能被捕捉到，內容低調而豐富。書籍內頁由水彩手繪構成，字里行間是蝸牛的哲理世界。

2.特種紙材在書籍腰封中的應用

腰封包裹著書籍封面，5cm上下的寬度環住書籍封面中央，對于該書籍進行促銷說明或者是重要的補充說明，十分搶眼。由書籍設計大師呂敬人設計的《懷珠雅集》，是一套五位畫家藏書票的作品集。設計之初即考慮到藏書票作為一項小眾的收藏喜好，并不為大部分人所知曉，便采用了加強腰封的設計從而提升人們對于這項藝術的了解。該書籍封面是靛藍色手揉紙，傳統線裝裝訂方式，配以手揉紙粗糙的紋理，白色宣紙毛邊，形成一派古典高雅之氣質。腰封采用花紋紙，紙面溫潤有光澤，與封面形成鮮明的對比，同時配以傳統圖畫和文字，對于全書的內涵進行集中詮釋，也表達了作者希望藝術得以傳承的愿望。整體書封完整有序，給人極大地審美享受。而現代眾多的書籍設計中，腰封被大量濫用，僅僅用來呼喊營銷口號，或者兜售低劣的書籍廣告，使得腰封被冠以“妖封”的臭名。希望腰封的設計配上特種紙材和印制手法，能夠更好地回歸原本的價值。

3.特種紙材在書籍正文頁的應用

書籍的正文頁承載了書本的主要內容，雖然大量書籍以文字為主題，并不是適用于特種紙材的使用，但是部分藝術學更高的書籍設計中，由于本身內涵和受眾的不同要求，可以采用大量特種紙材進行印刷，如硫酸紙的使用。《憶江南》作為烏鎮旅游業的宣傳書籍，為了迎合白居易“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？”的意境，采用了大量的半透明的硫酸紙作為主體，對畫面進行整體設計，藍色的主體書畫文字，簌簌的紙頁翻動的聲響，各式各樣精心設計過的江南水鄉古景，讓人一瞬入畫，仿佛沉浸在江南小鎮的美景之中。硫酸紙的透明纖薄提升了整本書的意境，讓人眼前一亮。

4.特種紙質在書籍函套中的應用

書籍函套在套裝書籍中應用廣泛，起到保護叢書等精致書籍，提升書籍高雅韻味，便于饋贈友人，書籍典藏，有效提升書籍整體感和藝術感。由著名書籍設計師子木設計的《哈氏風箏》，記錄我國非物質文化遺產哈氏風箏的起源、設計、特點、文化底蘊等，由哈亦琦先生口述，盡最大可能還原了這項民間藝術的傳承。作為精裝書的《哈氏風箏》，也為書籍設計了書籍函套。其正面采用了淺棕色彩烙紙，紙板糊裱，承襲哈氏風箏而采用了更加明艷、渾厚的色彩作為主體，函套的中間采用凹凸印刷工藝，黑色宋體書名搭配傳統金魚風箏的標志，更加凸顯了本書鮮明的傳統文化特色。

結語

紙作為人類社會不可缺少的資源，為書籍的設計裝幀提供了多種美妙的搭配，電子書籍的興盛，只是現代人一種新的可與傳統閱讀互為補充的閱讀方式，并不能完全取代傳統書籍的地位，全新的環境帶來全新的挑戰，但是不可否認的是，人們對于美的需求，在不斷提升，精美的書籍裝幀，配以各種特殊紙材，加上設計師的靈感，會為我們呈現更為曼妙的美的享受。

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