淺析貝多芬《C大調奏鳴曲》OP2.Nr3.第一樂章

【摘要】：《C大調奏鳴曲》OP2.Nr3.是貝多芬早期創作中具有代表性的一部作品，充分體現和展示了貝多芬早期的音樂風格和寫作技術。筆者將以第一樂章中部分樂段的演奏技巧和情感處理為主要出發點，結合作曲家在初期創作的風格，從譜面的力度要求、和聲色彩、音響效果等方面進行分析解釋，為能夠更好把握演奏此作品提供服務。

【關鍵詞】：力度對比；演奏技巧；情感把握

貝多芬前期的創作風格、形式、體裁等都繼承了18世紀以海頓、莫扎特為代表的古典音樂風格，而后期的創作預示或體現了19世紀浪漫主義的特征。他所創作的32首奏鳴曲體現了他一生在不同時期的思想的發展變化。《C大調奏鳴曲》OP2.Nr3.是貝多芬早期創作中綜合技術和風格比較突出的一首，展示了他早期的創作特點。

一、貝多芬早期創作風格在《C大調奏鳴曲》OP2.Nr3.中的體現

貝多芬《C大調第三鋼琴奏鳴曲》Op2.Nr3.創作于1792年，是OP.2三首奏鳴曲中規模最大的，可以說這首鋼琴奏鳴曲暗示了他今后的創作方向。

“這首生氣勃勃的奏鳴曲當時被認為包含最難得技巧，需要最輝煌的演奏。第一樂章火熱而又激情。”①樂曲開頭幾個小節大量的運用十六分時值的雙音，輕巧自然的引出主題，一種愉悅輕快的氣氛油然而生。此首奏鳴曲風格獨特，沒有完全延承貝多芬的英雄主義、慷慨悲憤的曲風。整首曲子自始至終充滿了歡樂愉快的情感，也正是與貝多芬在早期取得一定成就稱心得意的心境相呼應。貝多芬在維也納曾與莫扎特有過短暫的接觸與交流，之后曾師從于海頓。他早期的創作還沒有完全脫離海頓和莫扎特的影響，華麗的裝飾音，明快的曲風，我們不難從中找到海頓和莫扎特的影子。這首奏鳴曲曲風朝氣蓬勃、剛毅激情，曲子幾乎沒有出現柔情的部分，從這一點顯然和貝多芬后期創作的其他奏鳴曲悲憤激昂、奮進不屈充滿斗爭性的風格形成了鮮明的對比。

二、第一樂章重點難點樂段解析

貝多芬在力度運用上的特點是很顯著的，他在樂譜上的力度記號的標記很詳細。和他形成鮮明對比的作曲家巴赫，他的樂譜上基本沒有力度標記。所處的時代背景和當時社會所推崇的一些思想，貝多芬作品這些強烈的表現效果，這正是時代特征的體現。此首奏鳴曲在力度標記上非常詳細，一些樂句之間有非常鮮明的力度對比。

貝多芬奏鳴曲中八度的運用一貫保持著快速度、齊奏、強力度等特點，從演奏技術和創作能力來看，快速分解八度的創作不免有炫技的意圖。此作品中雙手分解八度音階進行兩次出現在樂段的結尾處，兩次力度標記都是ff，彈奏時持續強力度而且快速的跑動是對演奏者的一個挑戰。左右手既要做到同時強調八度第一個重音，又要完全一致顆粒飽滿清晰彈出來，既要保障速度也要保證力度和清晰程度，把所有情緒和力量做一個推動式的預備，在結尾處幾個和弦處徹底釋放。踏板使用快速連續的淺踏板更為合適，在每個分解八度的第一個重音處使用踏板，既保證了和聲不會造成混沌的音響效果，又能達到輝煌的效果。

“ 貝多芬在他的鍵盤音樂創作中經常使用快速的分解琶音音型，這些音型的演奏較為困難，此作品中有一段著名的分解音型，很多演奏澤都會在這里出錯”②。展開部第七個小節開始的段落，開頭力度由PP進入，至97小節力度突然增加為ff，除了整體保持ff的力度外，右手的大拇指在演奏時要突出旋律重音。高聲部旋律以每四個十六分音符為一組，每組開頭的重音組成了一系列色彩變化的七和弦。左手低聲部和弦音域較低，低沉而充滿力量，給人莊嚴的感覺。演奏時對演奏者手指伸張的跨度和手腕快速移動的靈活程度有較高的要求。

華彩樂段出現在第一樂章即將結束的地方。華彩樂段之前的最后一個力度記號是fp，所以整個華彩部分要一直保持著P的力度去演奏，而且此處P的力度所要表現的是輕巧自由，華彩樂段是一個急板，在即將結束的地方用下行半音階自然地引出了主題。華彩是一般是作曲家創作自由發揮的地方，也是演奏者鋼琴技術展示炫技的部分。在演奏此樂段是，可以根據自己的意愿稍自由的去演奏，此處所有的處理都只為炫技服務。

結語

這首奏鳴曲沒有特定名字也不是最著名的，卻是貝多芬早期創作的一個里程碑。青年時期貝多芬的演奏技術、作曲技巧還有樂曲情感表現等方面的音樂造詣都在這首奏鳴曲中一展風采。早期取得一定成就的貝多芬創作此曲獻給自己的老師，也是對偉大的作曲家鋼琴家約瑟夫·海頓的一種敬意。

注釋：

①卡爾·車爾尼/著.張奕明/譯.貝多芬鋼琴作品的正確釋[M].上海音樂出版社 第一版（2007年4月）第42頁。

②2009年4月3號。西南大學周晟碩士論文《貝多芬早期奏鳴曲OP2.Nr3的演奏技術研究》第24頁。

參考文獻：

[1]羅曼·羅蘭.貝多芬傳[M].譯林出版社，2010.

[2]于潤陽.西方音樂通史[M].上海音樂出版社，2006.

[3]菲爾·G·古爾丁.古典作曲家[M].中國人民大學出版社，2012.

[4]卡爾·車爾尼.貝多芬鋼琴作品的正確演釋[M].上海音樂出版社，2007.

[5]蔡玉良.西方音樂文化[M].人民音樂出版社，1999.