素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的作用

【摘要】：素描造型方法對(duì)于純繪畫類的創(chuàng)新與發(fā)展重要與否，一直以來(lái)，備受學(xué)者的爭(zhēng)議。尤其是以20世紀(jì)初的一批留洋學(xué)子爭(zhēng)議最多，其中主張“素描是一切造型基礎(chǔ)”的人頗多，代表人物有法國(guó)學(xué)院派寫實(shí)繪畫的徐悲鴻，他留法接受的素描體系，強(qiáng)調(diào)西畫技法如明暗，光線，造型，解剖等可以融入國(guó)畫創(chuàng)作中。[1]可以肯定的說(shuō)每一個(gè)寫實(shí)油畫的大師都是一位素描大師。素描不是造型藝術(shù)入門的唯一途徑，但它是學(xué)習(xí)造型的重要技法和基礎(chǔ)，也是迄今最見(jiàn)效果的造型手段之一。

【關(guān)鍵詞】：寫實(shí)油畫；素描；油畫創(chuàng)作

一、素描在繪畫中的發(fā)展探索

素描在15000年就產(chǎn)生了，是繪畫史上最古老的一種藝術(shù)表現(xiàn)。素描一開(kāi)始都是用線條來(lái)表現(xiàn)情景、事物、動(dòng)態(tài)、靜止、以及想象的精神世界。

16世紀(jì)的意大利人一開(kāi)始把素描稱為設(shè)計(jì)，認(rèn)為素描的過(guò)程不僅是繪畫的過(guò)程，更不只是面對(duì)自然的單純摹仿和再現(xiàn)，而是體現(xiàn)藝術(shù)家如何去組織和設(shè)計(jì)的造型創(chuàng)意活動(dòng)過(guò)程。當(dāng)時(shí)輝煌而·偉大的藝術(shù)成就非常充分地證明了這個(gè)觀點(diǎn)，在欣賞藝術(shù)杰作的過(guò)程中體會(huì)和品讀素描的豐富涵義。

20世紀(jì)中后期油畫在中國(guó)的普及，現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的需要居于主導(dǎo)作用，寫實(shí)繪畫有很大的市場(chǎng)，以俄羅斯契斯嘉柯夫?qū)W院派教學(xué)法為正統(tǒng)，藝術(shù)實(shí)踐和教學(xué)長(zhǎng)期限制在一種模式里，從事為政治服務(wù)的主題性創(chuàng)作。徐悲鴻運(yùn)用寫生造型法則去深入人物畫和油畫領(lǐng)域，再觸類旁通。安格爾認(rèn)為“線條——這是素描，這就是一切。線和形愈是簡(jiǎn)練就愈富有美和魅力。”這些對(duì)徐悲鴻先生將素描與民族繪畫兩者結(jié)合在一起的理念有著深刻影響。

二、素描在寫實(shí)油畫中的體現(xiàn)

安格爾認(rèn)為素描是高度的藝術(shù)誠(chéng)實(shí)。真正美的素描與風(fēng)格是令人為它所表現(xiàn)的內(nèi)容所吸引，而無(wú)暇去稱頌它們本身。實(shí)際上無(wú)所謂美的風(fēng)格，正如無(wú)所謂美的素描和色彩。唯一的美，即蘊(yùn)藏的真。當(dāng)一件藝術(shù)品或一部文學(xué)作品映現(xiàn)出真，表達(dá)深刻的思想，激起強(qiáng)烈的情緒時(shí)，它的風(fēng)格或素描和色彩顯然是美的。但這種美只在作品反映出來(lái)的真上。[2]

有多少藝術(shù)家就有多少種素描。拉斐爾的線條柔和簡(jiǎn)潔，素描中并非只有巧妙地勾勒的均勻的線條，而是畫家眼中所看到，手中所表達(dá)出的柔美的精神，是從心底流出的對(duì)于自然的愛(ài)。米開(kāi)朗基羅的素描也并不是大膽的省略與精確的解剖，而是這巨人的悲號(hào)與失望的熱情。倫勃朗的素描中線條嚴(yán)肅、沖突，畫家眼里著重于衣服的褶皺，老人臉上的凹凸，平民手上的粗糙的硬塊，他所認(rèn)為美的是平凡丑陋的肉體和光明高潔的內(nèi)心的反映。[3]

素描是人內(nèi)心的另一個(gè)世界，那里住著一個(gè)創(chuàng)造畫面的人。馬蒂斯對(duì)素描的看法是：“對(duì)大自然借素描進(jìn)行研究最要緊，如果素描與理性相聯(lián)系而色彩與感性相聯(lián)系，那就應(yīng)當(dāng)畫素描以求發(fā)展理性并且能夠循著理性的途徑引導(dǎo)色彩”。[4]浪漫派素描是素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的主觀想象和傳達(dá)情感以及描繪人物的個(gè)性特征和精神狀態(tài)方面起到了重要作用，在動(dòng)態(tài)構(gòu)圖方面也有重要的影響。現(xiàn)實(shí)派素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)光線和空間感方面做出了重要的貢獻(xiàn)，在寫實(shí)技法上也有所突破。印象派素描以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，敢于突破常規(guī)，對(duì)寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的開(kāi)拓創(chuàng)新和發(fā)展具有重要作用。 [5]

三、寫實(shí)油畫作品中素描的必要性

（一）素描與油畫作品的聯(lián)系

歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)大師米開(kāi)朗基羅說(shuō)：“素描，它是構(gòu)成繪畫、雕刻、建筑以及其他門類藝術(shù)的源泉和本質(zhì)，并且也是一切科學(xué)的根源。那種已經(jīng)掌握了這種東西的人，可以相信自己占有著一筆巨大的財(cái)富。” [6]一直以來(lái)，素描就是直接反映造型專業(yè)素質(zhì)和藝術(shù)創(chuàng)造力的一面鏡子。無(wú)論是古典大師還是現(xiàn)代藝術(shù)家，他們的素描作品無(wú)不顯現(xiàn)出炫目迷人的藝術(shù)魅力和令人贊嘆的藝術(shù)才情。羅馬尼亞著名畫家博巴說(shuō)：“畫素描是從我們看不見(jiàn)的東西開(kāi)始，而以看見(jiàn)的東西結(jié)束。”[7]我所理解的的意思是說(shuō)明畫家的眼睛，可以看到不同于常人并高于現(xiàn)實(shí)的東西，再用可看見(jiàn)的素描形式準(zhǔn)確的表達(dá)眼睛所看見(jiàn)的并畫出來(lái)，最后完成的作品必然能喚起人們的想象，引起人們的共鳴

（二）起素描稿是寫實(shí)油畫創(chuàng)作的過(guò)程

起素描稿是油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提，素描稿的質(zhì)量決定著其創(chuàng)作作品的質(zhì)量，將西方古典油畫大師的素描稿和其油畫作品進(jìn)行對(duì)比，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者完全的統(tǒng)一。

如西方的古典油畫大師如達(dá)芬奇，他的每一幅素描稿和油畫作品都可以說(shuō)是繪畫藝術(shù)經(jīng)典，比如《巖間圣母》和素描的《自畫像》就能很好的體現(xiàn)。他首次發(fā)明了素描明暗法，并用于實(shí)踐，使油畫人物在素描的作用下產(chǎn)生了立體感。通過(guò)細(xì)致入微的觀察，用的線條豐富多變，生動(dòng)靈活，剛?cè)岵?jì)，尤其善用濃密程度不同的斜度表現(xiàn)光影，明暗的微妙的變化，從他流傳下來(lái)眾多的素描稿中就可以看出畫中那嚴(yán)謹(jǐn)、均衡，而富于變化，構(gòu)思的完美、情節(jié)的緊湊，人物形象的典型塑造以及表現(xiàn)手法的純熟上，這些素描藝術(shù)手法使后來(lái)的畫家得益匪淺。

（三）素描是寫實(shí)油畫的造型手段

素描是造型的起點(diǎn)，創(chuàng)意的源泉。素描作為再現(xiàn)自然、研究造型和表達(dá)創(chuàng)意的基本方式，是視覺(jué)形象思維的載體，造型創(chuàng)意的先導(dǎo)。素描不僅是繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，更是所有造型藝術(shù)的源泉和本質(zhì)。素描包含了觀察和視覺(jué)傳達(dá)的基本要素，體現(xiàn)了造型藝術(shù)的專業(yè)特質(zhì)。[8]

當(dāng)寫實(shí)作為一種最主要手法出現(xiàn)時(shí)，素描便是每一個(gè)學(xué)藝者不舍不棄的造型手段，其重要性顯而易見(jiàn)。在上個(gè)世紀(jì)中葉，素描也作為一種藝術(shù)手法，與中國(guó)畫、油畫一起出現(xiàn)在連環(huán)畫或獨(dú)幅畫作的創(chuàng)作中。倘若中國(guó)不曾引進(jìn)素描，那蔣兆和的長(zhǎng)幅《流民圖》中一個(gè)一個(gè)真人比例相等的人物形象，在彰顯寫意力度用線之下，若不借力素描結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)處，又何以將時(shí)代氣息傳達(dá)得恰如其分，體現(xiàn)一種重量感。 [9]

在一定寫實(shí)能力的基礎(chǔ)上，要注意擺脫素描對(duì)所畫形象的過(guò)分依賴，關(guān)鍵是要將物理真實(shí)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)真實(shí)，將自然法則轉(zhuǎn)化為藝術(shù)法則。根據(jù)造型創(chuàng)意的需要，靈活運(yùn)用造型規(guī)律來(lái)激活部分適用的造型因素，注重視覺(jué)元素的取舍以及元素間的有機(jī)結(jié)合，從個(gè)性出發(fā)展開(kāi)對(duì)自然與形式語(yǔ)言的獨(dú)特思考和探索。[10]

參考文獻(xiàn) ：

[1]王林.趙旭葵著.新寫實(shí)油畫[M].漓江出版社， 1998，3-10

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[4]王彥發(fā).素描教程[M].北京：高等教育出版社，2007，5-16

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[6]高鴻著.繪畫藝術(shù)語(yǔ)言[M].北京：中國(guó)水利水電出版社，2013，76-80

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[9]中央美術(shù)學(xué)院.外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].高等教育出版社，1998，59-72

[10]王宏建，袁寶林著.美術(shù)概論[M].高等教育出版社，2001，133-142