淺析人物專題片的紀實性

【摘要】：人物專題片是一種獨特的電視藝術形式，它以其特有的紀實性、藝術性和故事性深受觀眾的喜愛。紀實性是電視專題片的核心。本篇文章結合實踐創作經驗，簡要分析了人物專題片的紀實性在拍攝、制作的藝術體現和表現方法。

【關鍵詞】：人物專題片；紀實；拍攝；制作

一、人物專題片紀實性解讀：

專題片是對社會生活的某一領域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術手段表現社會生活，允許創作者直接闡明觀點的紀實性影片，它是介乎新聞和電視藝術之間的一種電視文化形態，既要有新聞的紀實性，又要具備藝術的審美性。

人物專題片則是指以特定的人物作為典型，對這個人物的活動、事跡、情感、思想和精神進行傳播，通過一定的技術手段制作成一部完整的視頻影片。人物專題片在講好人物故事以及具備較好的藝術性之外，紀實性應該是其最核心的組成部分和美學特征。如今的人物專題片紀實性手法的運用上也體現了以下的幾點流行趨勢：1.關注社會主流事件中的人物。比如：由陳為軍執導的，近距離地拍攝了馬深義一家面對艾滋病和死亡的人生經歷的紀錄片《好死不如賴活著》。這一類型的影片也體現了如今的紀錄片、人物專題片在題材選擇從邊緣人物、市井人物到事件中的人物的轉變。2.注重展示文化的蘊含。現如今隨著經濟社會的不斷向前發展，觀眾的審美理念也越來越多元“苛刻”。對紀實類專題片的文化內含要求越來越高，如今的人物專題片的文化品格也越來越濃厚。在人物專題片中既有對歷史文化、傳統文化的展示，同樣也包含了對現實文化的生動詮釋。比如說紀錄影片《梅蘭芳》，既包含了對一代大師梅蘭芳的追憶，也體現了對傳統京劇藝術的傳承和弘揚。

紀錄片是以客觀紀錄為主的電影或電視藝術形式，最早是由英國電影評論家、紀錄片理論創始人約翰·格里爾遜（John Grierson）在1926年提出的。紀實性不是完全的真實，只是通過藝術的手法展現真實而引發人們思考。而真實性是完全客觀記錄真實事件過程，表現真實的人和事物，不對其進行任何的藝術加工。以歷史題材的影片為例，同是在紫禁城拍攝取景的大型紀錄片《故宮》和大型電視連續劇《甄嬛傳》的區別就在于整部影片的紀實性和基礎素材的真實性。本文從紀實性的角度出發，論述其在專題片的策劃、拍攝、制作的各個方面的體現。

二、人物專題片紀實性的實現手段：

人物專題片的紀實性體現在其從前期的策劃、中期的拍攝再到后期的制作各個環節。在具體的實際操作過程中如果能在許多細節之處運用相關的專業技巧，可以使專題片更好的實現紀實性的目的。

（一）專題片結構設置：

專題片的結構設置并無統一的標準、固定的模式，但在具體的操作上來看也有相應的內部規律可循。展現人物為主的專題片可以采用時間結構、空間結構或時空交錯的結構進行設置。按照一定的敘事結構進行策劃拍攝，既可以讓觀眾清晰全片的邏輯，也能完整的呈現每個具體的段落做到“不散”。比如《西藏的誘惑》就可以劃分為：“開篇-攝影家-畫家-女作家-日本畫家-結束”這樣幾個段落，每個段落相對獨立，又保持看了空間的線性敘事結構?？陀^的還原了人物及事件。

（二）人物采訪問題設置：

在人物專題片拍攝之前的眾多工作中采訪提綱的整理和撰寫是重要的一個環節。采訪問題在中期拍攝時起到的是引導作用，是在影片之外的觀眾看不見的主線，采訪問題的設置直接影響到被采訪對象的回答程度，因此在采訪問題的的策劃上要符合條理邏輯：可按照一定的“軸線”進行采訪。如：以時間順序為“軸線”或事情發展順序為“軸線”。有條理的問題設置可以使被采訪對象的表達更完整流暢，同時能在一定程度上還原事件的全過程達到紀實性的目的。

（三）現場拍攝的紀實性：

現場拍攝環節為了增強專題片的紀實性可以采取以下的辦法：1、跟蹤式拍攝；人物專題片有別于電影、形象片等對事件可以進行設定、還原。人物專題片既要對生活中的發生的事件進行再現，又要最大限度的保持真實性。因此采取跟蹤式拍攝可以最大限度的記錄下真實的素材。2、交友式拍攝：在現場拍攝采訪中，交友式拍攝在記錄展現事件上相對而言較為完整，是專題片藝術性和紀實性呈現的好方法。交友式拍攝更加方便與被采訪對象真實的表達。比如：《好死不如賴活著》的編導陳為軍就陸續在被采訪對象的家中生活了一年多的時間里，真正實現了交友式的拍攝。3、拍攝善于發現、捕捉細節。細節往往關系到作品的質量。在人物專題片的拍攝現場對細節的把控決定了對采訪對象的還原程度以及專題片的可信度、可看度。

（四）解說詞的撰寫及同期聲選取的紀實性體現：

解說詞作為聲音的重要組成部分，在專題片中起著連接畫面，深化主題的作用。因此解說詞的撰寫也在相當重要的程度上影響著專題片的紀實性。解說詞既要能夠清楚的劃分專題片層次，起到過渡、連接的作用，還應該用最通俗易懂的文字講好人物的相關故事。平實、理性的文字能讓作品“接地氣”，使觀眾感覺專題片所拍攝的人物離“自己”很近，這樣使得作品的紀實性能得以充分體現。

同期聲作為聲音元素的重要組成部分，能夠旗幟鮮明的展現專題片中人物的觀點立場。同期聲作為最自然真實的聲音，包含了大量的信息。在同期聲的選擇上應該挑選符合中心思想的同期聲，找到比較完成的的段落，做到讓被采訪對象“自己”講故事，這樣既具備了專題片紀實性的特點又體現了故事性從而增強藝術性；在聲音的處理上也可以通過：展現人物活動的鏡頭的同期聲的保留增強專題片的紀實性。在以往的制作中多數情況制作者都用于對應解說詞的畫面的同期聲刪除。然而若是這些同期聲保留，音量調整到不影響解說詞的收聽在一定程度上豐富了聲音與畫面的層次。提高聲音、畫面的紀實性，避免觀眾感到被采訪對象或畫面人物在“真空中表演”的錯覺。影片《了不起的匠人》中，對匠人們手藝的紀錄和表現大量的使用了同期聲，在最大的程度上向觀眾呈現、還原了匠人們高超、精湛的手藝。

（五）畫面的剪輯制作：

在剪輯上應該充分按照前期策劃的影片結構進行剪輯，在畫面的剪輯上也應該充分考慮到影片的紀實性追求，例如：按照人物、事件發展的時間為順序的剪輯結構應注意畫面出現的時間順序，要善于運用畫面表現時間。如：影片《好死不如賴活著》根據節氣來展現時間，同時在剪輯上應該注意不同的時間季節里人們穿著以及景物的相關變化，做到合情合理，以達到紀實性的目的。此外，通過成組畫面表現人物的相關活動；采訪畫面的剪輯中應該加入所拍攝的人物細節像眼神、手勢等也可以從剪輯上增強影片的紀實性。

三、人物專題片的未來發展：

荷蘭紀錄片大師伊文思曾經說過“紀錄片不能虛構， 但要想象”。也就是說紀錄片的真實不是刻板的有聞必錄和簡單的復制，從前期策劃選題、中期拍攝、到后期剪輯成片，由始至終都有創作者的主觀意志和想象在支配著它的進程。

專題片的創作也亦如此，紀實性不單單是簡單的記錄以及拷貝，更應該在前期策劃、中期拍攝和后期制作上通過“想象”和技巧手段實現專題片的藝術性和紀實性的統一。

一部優秀的人物專題片應該是紀實性、藝術性和故事性的有機統一。即做到紀實、好看耐人尋味。這是每一個創作者應該思考和努力的。

參考文獻：

[1]鄭保章.電視專題與電視欄目[M].中國廣播電視出版社，2007

[2]張印平，謝毅.視節目制作[M].暨南大學出版社，2008.