聲樂曲《漁舟唱晚》的創(chuàng)作特色及評析

【摘要】：歌曲《漁舟唱晚》是由劉麟作詞，王志信編曲，根據(jù)同名器樂曲改編而成的民族聲樂作品。歌曲旋律優(yōu)美、曲風(fēng)清新，用音樂獨有的語言描繪出了王勃在《滕王閣序》中提到的“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的場面。歌曲在創(chuàng)作中融入了大量中國傳統(tǒng)音樂的元素，體現(xiàn)了民族聲樂的特點。詞曲的二度創(chuàng)作使音樂形象更加具體豐滿。本文通過對歌曲創(chuàng)作特色以及演唱風(fēng)格的分析，了解歌曲的音樂意境，豐富音樂感受，掌握該聲樂作品聲音技巧的運用以及情感的把握。

【關(guān)鍵詞】：漁舟唱晚；民族聲樂；創(chuàng)作特色；演唱風(fēng)格

一、引言

歌曲《漁舟唱晚》是由著名曲作家王志信老師根據(jù)同名器樂曲《漁舟唱晚》改編而成的民族聲樂作品。劉麟老師根據(jù)音樂創(chuàng)作歌詞。歌曲旋律優(yōu)美、曲風(fēng)清新，具有濃郁的中國傳統(tǒng)音樂的特色，是近年來非常具有代表性的民族聲樂作品。歌曲描繪了“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的場景。依曲填詞使音樂形象更加具豐滿，音樂情感表達更加直觀具體。

古箏曲《漁舟唱晚》可以說是近年來是我國民族器樂作品中非常具有代表性的音樂作品，二十世紀(jì)三十年代由著名古箏演奏家婁樹華老師根據(jù)古曲改編而成，樂曲以優(yōu)美典雅的曲調(diào)、舒緩的節(jié)奏，描繪出了夕陽西下碧波萬頃的畫面。而且器樂曲《漁舟唱晚》被評為十三億人最熟悉的音樂之一，作為中央電視臺天氣預(yù)報的背景音樂，二十年沒有改變過，給過人留下了深刻的印象。民族聲樂作品《漁舟唱晚》在保留原曲特色的基礎(chǔ)上，進行了詞曲的二度創(chuàng)作，將音樂形象語言化、具體化、立體化，使人更加直觀的感受到音樂所要傳遞的景象以及音樂所表達的感情。

二、《漁舟唱晚》的簡介

詞作者劉麟為山東濟南人，畢業(yè)于中國音樂學(xué)院，著名詞作家、國家一級編劇。被國務(wù)院評為有突出貢獻專家、享受國家特殊津貼，擔(dān)任中央民族樂團藝術(shù)創(chuàng)作室主任、中國音樂文學(xué)學(xué)會副主席等職務(wù)。

多年來，劉麟曾參與許多中國國家級大型藝術(shù)活動的策劃與創(chuàng)作，在“文華獎”、“國家舞臺藝術(shù)精品工程”評選中多次擔(dān)任評委和文化部高級職稱評委。

曲作者王志信為河北樂亭人。我國著名作曲家、指揮家，享受國務(wù)院政府津貼。1958年入中央歌舞團工作、曾擔(dān)任中央民族樂團研究副主任，合唱隊常任指揮；曾在第三、四、五屆全國青年歌手電視大獎賽中擔(dān)任評委，并經(jīng)常為海外的學(xué)者進行學(xué)術(shù)交流以及講座。

《漁舟唱晚》原曲是一首古箏曲，作曲家王志信在古箏曲的基礎(chǔ)上進行改編，對音樂進行了新的詮釋，成為了一首具有濃郁民族特色的聲樂作品。

三、器樂曲與聲樂曲《漁舟唱晚》對比分析

（一）器樂曲《漁舟唱晚》的音樂分析

著名的古箏曲《漁舟唱晚》是古箏演奏家婁樹華老師于20世紀(jì)30年代根據(jù)琴歌《歸去來辭》的素材改編而成。樂曲秀麗清新，情感表達自然含蓄，以音樂的語言描繪出了一副如水墨畫般的風(fēng)景。全曲分為三個段落：宛轉(zhuǎn)悠揚的慢板、由慢到快的模進音型快板、舒緩清新的尾聲。

（二）民族聲樂作品《漁舟唱晚》的音樂分析

民族聲樂作品《漁舟唱晚》是一首女聲獨唱曲，曲式結(jié)構(gòu)為A+B+A再現(xiàn)三部曲式的歌曲。引子部分就體現(xiàn)出了歌曲清新、淡雅的音樂主題，同時加入模仿遠方悠悠飄來的木鼓聲，帶領(lǐng)著音樂進入A段。

歌曲的A段是由a+a，復(fù)樂段構(gòu)成，開頭引子部分保留了箏曲《漁舟唱晚》的開頭，并且歌曲的引子也是用箏和弦樂來演奏，體現(xiàn)出了歌曲的整體風(fēng)格。旋律寧靜抒情，生動地刻畫出了漁民打漁歸來，滿載而歸的場景，以及體現(xiàn)出了漁民豐收的喜悅心情。本段段尾的“啊”字，更直接的抒發(fā)內(nèi)心的喜悅之情，歌詞上以“滿倉魚兒肥”這句歌詞做為開放性結(jié)尾，體現(xiàn)出了漁民仍沉浸在豐收的喜悅當(dāng)中。旋律上以收攏性旋律結(jié)束在主調(diào)G宮調(diào)上。本段歌詞結(jié)合旋律，生動形象的描繪出了音樂所想要表達的情景畫面，直觀且富有畫面感。將人的想象直接引領(lǐng)進入歌曲所塑造的情景當(dāng)中，給人無限的遐想。進入B段時，歌曲在情緒上出現(xiàn)了明顯的變化，旋律更加急促，而且要求演唱者在此部分要生動地表達歌曲情感，并且調(diào)式也發(fā)生了很大的變化，由原來的G宮調(diào)式，改為G羽調(diào)式。而且曲結(jié)構(gòu)也變得更加龐大，曲式結(jié)構(gòu)為b+c+d三個部分。“紅日西墜，烏云遮住了霞輝”’，生動的描繪了大雨即將來臨時的場面。旋律以下行音為主，詞曲快慢相互交替，更加體現(xiàn)了情緒上的變化。第二部分則由快板組成，節(jié)奏密集，生動活潑，與歌詞所描繪的“風(fēng)擺楊柳，雨打江水，小鴨戲水”的場面進行呼應(yīng)。在“樂得小鴨嘎嘎嘎嘎的追”處進入第二部分高潮。進入第三部分，音域到了本歌曲的高音部分，音樂出現(xiàn)了逐漸寬廣和宏大的氣勢，在力度方面也漸漸增強，而且此部分為歌曲B段的高潮部分。此段結(jié)尾結(jié)束在G羽調(diào)上。第三段，為樂曲的再現(xiàn)樂段。作者筆鋒一轉(zhuǎn)，樂曲再次將旋律、速度回歸到第一樂段。但是樂曲的結(jié)構(gòu)和規(guī)模較第一樂段有所縮小，歌詞“雨后浮云散，江風(fēng)繞翠微，明月捧出碧玉杯，醉了春江水”描繪了暴風(fēng)雨過后夜幕降臨時湖面祥和的美好景色。歌詞中的“醉“字再次抒發(fā)出作者內(nèi)心的喜悅和歡樂之情 。

整首歌曲通過對漁民滿載而歸；暴雨來臨風(fēng)擺楊柳、小鴨戲水；以及烏云散去后湖面景象的描寫，體現(xiàn)出作者對大自然的熱愛，對田園生活的向往以及對勞動人民的贊美之情。以“詠物抒情”的手法將人們帶入一種美好的情境當(dāng)中，也激發(fā)了演唱者以及欣賞著對美好生活的向往和追求。

四、評析《漁舟唱晚》

我國是一個歷史悠久的文明古國，中國的文明史中，中國民族音樂是必不可少的閃光部分。中華民族音樂的內(nèi)容形式豐富多樣，內(nèi)容更是涉及面廣而深，種樣繁多。長期以來，中國民族音樂不斷吸收各種不同形式的藝術(shù)風(fēng)格，與各種不同的藝術(shù)不斷滲透融合，逐漸繁衍發(fā)展成擁有自己獨特魅力特色的音樂風(fēng)格和特征。

二十世紀(jì)中后期，大量的中國民族器樂和聲樂的作品創(chuàng)作開始面世，掀起了一股創(chuàng)作的浪潮。在這股浪潮中，詞曲作者們涌現(xiàn)出對我國經(jīng)典的傳統(tǒng)藝術(shù)的二度創(chuàng)作和改編的熱情，發(fā)展出一條全新的道路進行創(chuàng)作。他們對民間盛傳的那些故事、傳說、歷史用音樂譜曲的形式呈現(xiàn)，對傳統(tǒng)的藝術(shù)進行再度編創(chuàng)，在這個過程中，將我們的們民族音樂推向一個新的黃金時期。

這部聲樂作品根據(jù)同名古箏作品進行改編再創(chuàng)作，這首古箏曲是一首公認的優(yōu)美典雅，充滿詩情畫意的古典曲目，幾乎人人皆聞其旋律，沉醉于其韻味，動人心弦又余音繞耳，生動的刻畫了漁夫心情悠然，而漁船上滿載魚兒歸家的美景。而這部《漁舟唱晚》聲樂作品對古箏曲的改編，是極為成功的一個經(jīng)典例子。這一系列的改編曲，為我們提供了一種新的創(chuàng)作方式，值得我們借鑒發(fā)展。這種方式對我們的傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展是十分有利的。可以對其進行取精提煉，融入我們后世人的感情價值觀念以及藝術(shù)思想，使我們的傳統(tǒng)藝術(shù)既得到了傳承，又得到了發(fā)展，與時俱進。

五、結(jié)語

本文通過對民族聲樂歌曲《漁舟唱晚》詞曲作者的生平簡介和創(chuàng)作背景、歌曲與同名民族器樂曲的對比分析，以及結(jié)合以上對歌曲的評價多方面進行探究，把握作者的創(chuàng)作意圖，體會歌曲表達的情感，也簡單表明作者對此曲的評析，希望對讀者有可借鑒之處。

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