民國至今女性畫家在國畫作品創作的選材特點研究

摘要：本文把時間定在了近現代到當代這一個歷史的縱向時間段，結合了國畫人物創作中具有代表性的女畫家和作品進行了分析和總結，根據作品總結歸納出在這個時間段內女性畫家在國畫作品創作中選材方面的藝術特點，以期為今后的創作和藝術實踐提供有力的理論基礎。

關鍵詞：民國至今；女性畫家；國畫人物；創作特點；藝術特點

一、以女性自身為繪畫內容的自喻

當代國畫家宮麗的《晨裝女系列》中梳妝臺、大鏡子、瓶花、胭脂、浴缸甚至是面膜都能入畫，而那些畫里的女子分明就是作者自己，淡淡的、亮亮的，不加修飾直白自然。這些女子所處的環境和神態雖然看似漫不經心卻信手拈來，捕捉著生活中最真實和本色的一面，讓觀者流連在作者的世界中，久久回味。潘玉良的另外一些列的國畫《女人體》中，雖然畫面里勾勒的都是一些叫不上名字的裸體女人，但是你仔細觀察后也會發現這些女人的神情中也有作者自己的影子。那些女人或側或臥，姿勢不一，她們統一的都被作者放在了一個封閉的空間內，眼睛從不直面觀者，躲避閃爍，似乎正在探尋著外人的觀點。就像作者本身所處的那個年代一樣，需要小心翼翼警惕的活著。

隨著時間的推移和變換，國畫人物創作的語言也越來越完整和豐富，但是女畫家們在自我探尋中所體現出來的創作行為在心靈上卻是高度一致的，她們運用宣紙和墨汁勾畫著那顆敏感而細膩的心，讓畫面中的人靜靜的訴說著自己的心事。

二、題材的樸素性和生活化

中國繪畫女性意識的覺醒萌芽于民國初年，一直發展到當代，這種女性意識已經經歷了不斷地變化和深刻的發展。但是無論經歷了哪一個階段，女性藝術家在國 畫人物創作中都保持著獨有的特點。例如在創作題材上面她們的繪畫內容都是樸素平凡和貼近生活的。那些創作畫面雖然不如蔣兆和《流民圖》和徐悲鴻《愚公移山》那樣氣勢恢弘磅礴，卻也自然天成、獨成一派，別有一番景致。選材的生活化和樸素性在眾多的女性國畫人物創作中都有所體現，性別使然，女畫家用自己感性的筆觸、敏銳的視角和獨特的觀感描繪著生活中平凡而普通的場景，她們不去考慮社會事實，不受環境左右，只是從自我感覺出發，以自己的生活為主題，畫自己眼中的世界，平靜而美好。

民國初期女畫家潘玉良的《玩撲克的女孩》（描繪的是一個弱化了五官的小女孩坐在墊子上擺撲克的場景。畫面中虛化了主體人物所處的背景，著力刻畫了

人物的動作和專注的表情?！妒釆y》則勾勒了一個年輕女子閑暇時梳頭的情景，女孩懶散的穿著一件印花的長袍，愜然的坐在精良的椅子上擺弄著黝黑的長發。

《少女與丁香》里面面容姣好的女孩甜美的站在放了丁香花的桌邊，目光純凈，仿佛時間靜止在了這閑適的時光里。她的這些國畫人物創作描繪的都是我們日常生活中的場景，雖然普通平凡，卻通過筆者精煉的繪畫語言加工形成了獨特的畫

面風格，把日常中瑣碎的場景刻畫的生動而鮮活。畫家周思聰一系列的小品畫《讀

書圖》《野味圖》《秋蕉圖》關注的則是生活中天真無邪的孩童，他們或結伴采摘野果、或安靜的躺在夏天的蓮池邊讀書、或憨態可掬的瞅著芭蕉葉子好奇，這些畫面作者都用潑墨和線的形式結合，疏密得當、黑白分明，使得畫面栩栩如生、活靈活現。

三、對母愛和家庭的傾述

女性擁有著諸多的社會角色，但被藝術化渲染的最多的就是女性的母親的角

色，在諸多的藝術領域中我們經常會看到以母親為原型的女性藝術形象，于是“母

愛”與“家庭”的選材出現在中國畫的創作中便成為了一種必然，這種“必然”也直接作用于女性國畫家，并且通過女性敏感的視角得以更加細膩、真切的呈現。當這種真切的情感表達在畫面中時，會制造一種讓人為之動容的真實感，因為畫面中折射出的所有的繪畫元素都是一位母親或將要成為母親的人完成的，這種生命體驗是無法代替的，是男性視角下的 “歌頌”是無法與之媲美的。中國當代女國畫家曉錦的作品，畫面用現實主義的手法記錄著一位母親辛勞的瞬間，曉錦作為當代實力派女國畫家擁有著極強的造型功底，自身的學院背景也使得她的作品都以具象寫實的手法呈現出來，但我們透過技術的光環去觀察畫面時感受的確實一位女性對母親的角色的尊重的同情，畫面中雖看不到苦澀卻能通過辛勞的瞬間而感受的做母親的酸楚；雖沒有過多的陳設卻同樣能夠這些的感受到真實的家庭場景，因為這些畫面藏在我們每一個人的腦海中，只不過是我們有意回避了這些場景。曉錦利用寫實的手法給人們一次提醒，同時用母親的視角表達著“母愛”的辛勞。

同樣的母愛有不同的理解，同樣的家庭生活有不同的視角，圖 18 是著名女國家周思聰的作品。這位新中國培養的藝術家在短暫的一生中創作了許多帶有政治導向的國畫作品以及大氣磅礴的花鳥作品，但我個人更推崇她以孩子為藍本的人物畫，在這些稚嫩的孩子中能夠體會到一位母親對天真、無邪的孩子關愛，這種關愛是默默地；有時甚至是旁觀的，寫意的手法會讓母愛成為一股清泉靜靜的纏繞著、包容著，這里沒有《人民和總理》的剛毅，也沒有《長白青松》蒼勁，但卻有著似水般的柔情。無論用筆如何靈動；無論點染如何精妙，如果不是一位母親是無法畫出孩提的無邪的，也正因為如此，這套《兒戲圖冊》成為周思聰經典的代表作之一。在把握母愛、家庭等題材時，女性因為其家庭身份的獨特性而擁有更多的優勢，再加上文化背景、民族傳統和政治傾向等因素的影響，使得中國的女國畫家擁有一種更為復雜的藝術情感，或許中國式的母愛、中國式的家庭只有通過中國畫的手段才能更加完整、動人的呈現出來，從近代到當代中國的女國畫家用水墨記錄著家庭的點滴，用皴擦渲染著母性的細膩，用生命點染著母愛偉大與真誠。

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作者簡介：袁峰（1993-），女，聊城大學美術學院15級研究生，專業為美術，研究方向國畫。