論設計的人性化

摘要：從設計的人性化誕生的因素、發展歷程、表現方式，對設計的人性化進行分析和總結，論證了當代和未來的設計所要遵照的發展道路是人性化設計，強調了設計的人性化是設計者永遠追尋的境界。

關鍵詞：人性化設計 需要 物質 精神

一、人性化設計出現的原因

設計人性化趨勢是各種原因共同作用呈現的結果。設計的目的致力于滿足人本身的生理和心理需求，需求成為人類設計的出發點。美國行為科學家馬斯洛提出的需要層次論，揭示了設計人性化的實質。人類的需求被他從低到高分成5個層次：生理需要、安全需要、社會需要、尊敬需要和自我實現需要。按照馬斯洛的觀點，上述需5個需求層次逐級上升，當下級需求得到相對滿足之后，上一級需求便會產生。設計從簡易實用到包含各類精神文化元素的人性化道路即是這種需求層次逐級上升的反映。我國古代著名思想家墨子所說的“衣必常暖，而后求麗，居必常安，而后求樂。”也揭示了人類這種先后層面需求滿足的關聯。需要作為人類設計的原動力，其不斷的產生和滿足，逐步推動設計發展成長，影響著設計的表現表達方式，制約著設計的內容。

人性化設計是社會經濟迅速發展的必然成果，在社會經濟發展位于較低程度時，人們對設計產品僅要求簡易實用。當社會的經濟發展程度進一步提高時，消費者就會對設計產品提出更多的要求，除實用之外還包括更多心理、文化等因素.人性化設計是一種對于設計理性化的批駁。德國包豪斯學院建立和倡導的現代主義設計風格在70年代已抵達登峰造極的境界，相同的情況同樣發生在工業設計領域。針對過度理性化設計的反撥，后現代主義等一系列意在裝飾和人性化的設計便順勢而生。

二、設計美學“人性化”的歷史追溯

工業革命的到來使生產進一步發展，思想獲得解放。政治上“天賦人權”的思想使設計世界中平民化思想被引發。約翰·拉斯金強調設計的民主特征，著重提出設計為大眾服務，反對針對極少數人而設計的那種精英主義設計。威廉·莫里斯曾經指出，不愿意看到只為少數人服務于的教育與自由存在，一樣也不追尋為少數人服務的藝術。在猶如此類的設計理念的影響下，誕生了各類設計思想和設計風格，此中以人的需求為本的功能主義思想成為設計師大力推祟的思想，乃至于作為設計美學“人性化”的基石。

在工業社會中，設計美學“人性化”的一項杰出成就體現在二戰后產生的人體工程學，它用系統的方法使人類的能力、特征、行為、動機等被引導至設計過程。在當代飛速發展的信息社會中，許多高科技工業或智能產品商品，其物質的表面形態和功能已然相分離。拿電子郵件舉例來說，雖然電子郵件的收發傳達的電腦、傳真機等依然擁有表面的形式，然而這種形式與功能之間已不是一種表現與被表現的關系，郵件的物質載體（如信箋郵票）已消逝，人們只看到了功能（信息傳遞）。

三、人性化設計的表達方式

藝術原本是一種生活的態度，而設計給藝術提供了一種生活的方式。設計師為了給予設計物“人性化”的品質，把“人性化”因素的注入設計形式和功能等各層面，使其蘊含了情感、個性、情趣和生命。

“以情感人”——運用設計美學中的形式要素變化，例如：造型、色彩、裝飾、材料等，引導人積極的情感體驗和身心感受。例如： 1988年意大利設計師埃·索特薩斯設計的紅、藍、黃色彩電話機，和意大利設計師于1994年設計創造的模仿小鳥造型的壁燈，這些都使高科技產品中帶給了人溫馨、舒適的情調感受，令人們享受到一種濃郁的人性化氣氛。當代設計美學觀崇尚使用自然材料，增添了自然情趣、喚起了人們的情感共鳴。因此色彩是審美運用中最廣泛普及的形式，成為設計美學“人性化”表現的重要因素。

“以技服人”——綜合了人體工程學和信息技術的設計創作應該是充滿人性化的。要體現真正的人性化，在當代設計中就一定要融入人機工程學。科學性與藝術性是當代設計的左膀右臂，二者不可偏廢。設計美學的“人性化”需要以設計的理性化和功能性做為基礎，把藝術性與科學性有機地融合在一起。如果背離了理性化的科學結構和合理的功能，這種“人性化”實質上就違反了人性，不能被稱為真正的人性化設計。

“以義動人”——通過對設計物功能的拓展和發掘，在漸趨完美的功能中滲入人類倫理道德的思想精神，如平等、正義、關心等，使人體會到人道主義的親切溫暖。設計師想要打動人，必須用心去觀察人，關注人性，才能使其設計蘊涵人道主義精神。在這方面，日本設計師堪稱楷模，從大到重型機器產品，小到一把格尺，都有獨具匠心的構思，充分闡釋了“為人設計”這一終極目標。日本設計師曾經舉辦過針對兒童的工業設計活動，使設計的產品具有特殊功能和兒童喜歡的外觀，讓兒童能夠受到啟示并健康成長，他們把這種設計稱為“進行教育的設計”。在上述的設計活動里，設計已經變成了帶有使命感的教育職能的社會行為。

“以名誘人”——依靠對語言詞匯的巧妙運用，給設計物一個恰如其分的名字，經常會變成設計人性化的“點睛”之筆。1992年意大利年輕的設計師馬西姆·羅薩·和尼構思了一個沙發椅附帶扶手，造型普通然而十分柔軟，其后設計師對這一設計的命名卻讓其名聲大噪，價值翻倍，他為此作品命名為“媽媽”，意味著躺在這一沙發里仿佛躺在媽媽懷里一樣，可以使人體會到保護感、溫暖感和舒適感。設計師不僅是為我們展示一件物品的使用功能，還給我們帶來了我們許多思索和啟發，滿足夢想。

四、對設計人性化的思考

當今是高科技日新月異的時代，在這個高速發展的社會，社會生產已經從理性目的逐漸向感性的非物質轉變，產品比以往任何時候都更加注重精神和情感，并通過蘊藏在材料非物質產品中的感情來反映產品的人性化設計。因而產品的人性化設計為時代所需，是設計回歸人性的體現，是設計的根本目的，我們必須給予重視。

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作者簡介：李嫣然（1991—），女，河南師范大學美術學院，專業：美術學（中國山水畫方向）。

（作者單位：河南師范大學美術學院）