剪輯要符合觀眾的思維習(xí)慣

【摘要】：多種多樣的電視節(jié)目日益豐富著我們的生活，有些電視節(jié)目特別受歡迎，有些電視節(jié)目就相對(duì)人氣不佳，這與剪輯有著密切的聯(lián)系。剪輯并不是簡(jiǎn)單的把片段拼接在一起，這當(dāng)中包含了剪輯師對(duì)于節(jié)目和劇本的理解，如何把編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)意和構(gòu)思通過剪輯并且配合攝像師完整的表達(dá)出來呈現(xiàn)給觀眾的，同時(shí)節(jié)目還需要符合大眾思維，是一個(gè)稱職的剪輯師必備的素質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】：剪輯；大眾；邏輯性；思維習(xí)慣

電視節(jié)目的剪輯工作大致可以分為兩個(gè)層面，其一是怎樣去分解影片中的動(dòng)作，其二是怎樣去組合影片分解后的動(dòng)作，即分為分解動(dòng)作和組合動(dòng)作。分解動(dòng)作就是把影片錄像中運(yùn)動(dòng)著的人和物的動(dòng)作行為分解成影片中獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的畫面，分解動(dòng)作這項(xiàng)工作大多是電視編導(dǎo)和攝像師來制作完成，工作內(nèi)容主要是把影片錄像分解成為零散的、獨(dú)立的影視畫面；那么顧名思義，組合動(dòng)作這項(xiàng)工作就是把分解動(dòng)作這項(xiàng)工作中分解出的零散的、獨(dú)立的影視畫面，重新組合為符合大眾邏輯或是社會(huì)約定俗成的影視畫面（即完整的電視節(jié)目或者電影等），把分解動(dòng)作之后的畫面通過剪輯的手段組合起來的工序就叫做電視剪輯。

眾所周知，電視節(jié)目的剪輯制作是一項(xiàng)嚴(yán)謹(jǐn)而又需要系統(tǒng)思維的工作，前期的策劃反感、劇本的編寫、構(gòu)思腳本和方式、實(shí)地采訪、跟蹤拍攝、分解組合影片、配上合適的字幕、以及是選擇同期聲還是后期配音等多道工序，當(dāng)中的剪輯工作可謂是必不可少很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，直接影響著整個(gè)點(diǎn)事節(jié)目的品質(zhì)。由此可見剪輯師的剪輯技巧是很硬性的要求，直接影響著電視節(jié)目的質(zhì)量。知曉并了解編導(dǎo)的創(chuàng)意和想法，同時(shí)自身也要精通剪輯工作，這才稱得上是一個(gè)合格的電視編輯，才能制作出優(yōu)良的電視節(jié)目[1]。

根據(jù)前期的研究和筆者對(duì)于剪輯的具體理解，整理出如下觀點(diǎn)。

一、編導(dǎo)意識(shí)是剪輯師必備的一種意識(shí)

要想做好后期的剪輯工作，前期和編導(dǎo)以及攝像師的溝通是非常重要的，更重要的是剪輯師自身要具備一種編導(dǎo)意識(shí)。筆者羅列了具體要注意的幾個(gè)方面。

1.剪輯工作盡量不要“視跳”

“視跳”是剪輯工作中需要嚴(yán)格避免的問題，剪輯工作應(yīng)當(dāng)遵循攝像的固有規(guī)則和固守原則，剪輯出的片段才會(huì)符合要求。舉個(gè)例子，比如文藝晚會(huì)的剪輯，本質(zhì)上可能只是一段枯燥的錄像，如何才能將其制作的有生機(jī)，激發(fā)觀眾的興趣？那么筆者根據(jù)研究總結(jié)出文藝晚會(huì)的編輯往往喜歡使用推、拉、搖、移、跟、升、降等運(yùn)動(dòng)感很強(qiáng)烈的鏡頭，使得枯燥的錄像充滿活力以便于引起觀眾的興趣和共鳴，讓節(jié)目不像單純的錄像那么無聊。但是節(jié)目中不能只是光有動(dòng)感的鏡頭，也需要一些安靜的畫面來呼應(yīng)，這便是剪輯中的起幅和落幅，一種巧妙的動(dòng)靜結(jié)合。這個(gè)和寫文章使用對(duì)應(yīng)的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)是一樣的道理，有些起到強(qiáng)調(diào)作用，有些起到總結(jié)作用，分門別類，相得益彰，類似于朗讀的語氣，我們不會(huì)一直一個(gè)聲調(diào)朗讀，激昂的地方可以看成是起幅，哀傷的地方可以看成是落幅，整個(gè)抑揚(yáng)頓挫來表達(dá)作者和朗讀者的感情，因此光是只有運(yùn)動(dòng)鏡頭的節(jié)目，會(huì)讓整個(gè)節(jié)目顯得很浮躁和聒噪，會(huì)嚴(yán)重影響觀眾的觀影效果。動(dòng)靜相宜、起幅和落幅相得益彰剪輯效果是電視節(jié)目是觀影效果的首要保證。同景相接是“視跳”的一種表現(xiàn)形式。單純錄像中的同景相接，會(huì)讓畫面變得很累贅、繁雜，觀眾看了就沒興趣、甚至?xí)ビ^影的欲望。鏡頭中物像的運(yùn)動(dòng)速度的快慢和剪輯的搭配技巧都會(huì)影響電視節(jié)目的觀影感受，因此，要盡量避免“視跳” [2]。

2.“疊化”技巧要使用得當(dāng)

一些晚會(huì)節(jié)目經(jīng)常使用的另一種后期剪輯手法是“疊化”，“疊化”也叫“化出”、“化入”，俗稱“慢轉(zhuǎn)換”。通俗地講就是前面一個(gè)片段和后一個(gè)片段對(duì)的銜接，第一個(gè)片段和后一個(gè)片段的替換，一個(gè)逐漸消失，一個(gè)逐漸切換進(jìn)來。這個(gè)前后替換的時(shí)間里，有一段兩個(gè)鏡頭相交的時(shí)間，這段時(shí)間根據(jù)鏡頭所承載的意義長(zhǎng)短不一，問題也就因?yàn)闀r(shí)間的長(zhǎng)短不同而產(chǎn)生。一種常見的情況就是前一個(gè)鏡頭還美完全消退，后一個(gè)鏡頭已經(jīng)切換進(jìn)來了，這往往會(huì)引起觀眾的反感，也是編輯的不敬業(yè)，因此，剪輯工作一定要嚴(yán)謹(jǐn)，要巧妙的用音樂節(jié)奏疊化的方法，快節(jié)奏的疊化往往過程短，同理，慢節(jié)奏的疊化過程就會(huì)變長(zhǎng)。此外， 出畫和 入畫的剪輯技巧和這個(gè)原則異曲同工。但是“出畫”后謹(jǐn)記“定格”幾秒鐘，等到畫面“入畫”之后再切開，這樣能夠較好的引起觀眾的共鳴，電視節(jié)目也就離優(yōu)秀更近了一步。

剪輯的方法和技巧多種多樣，但最終是為了制作一版優(yōu)秀的電視節(jié)目，尊重導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)意、構(gòu)思和原創(chuàng)性，也是一個(gè)編導(dǎo)的職業(yè)素養(yǎng)，優(yōu)秀電視節(jié)目的產(chǎn)生往往建立在相互合作和溝通的基礎(chǔ)上，所以一個(gè)優(yōu)秀的編輯在剪輯節(jié)目時(shí)是非常注重溝通和理解這個(gè)環(huán)節(jié)的。

二、符合大眾的思維習(xí)慣

電視節(jié)目的后期剪輯，要根據(jù)符合大眾的思維習(xí)慣這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，觀眾所喜聞樂見的大眾文化才是這個(gè)社會(huì)的主流文化，而電視節(jié)目的受眾往往是大眾，可以說就是為社會(huì)大眾存在的一種娛樂形式。人物訪談?lì)惞?jié)目在鏡頭長(zhǎng)度的選擇中，一般會(huì)根據(jù)鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構(gòu)成復(fù)雜程度來選擇鏡頭長(zhǎng)度。此外，鏡頭的復(fù)雜性即鏡頭所承載的信息多少也會(huì)影響鏡頭停留的時(shí)間長(zhǎng)短，畫面的復(fù)雜性或者完整性越高，停留的時(shí)間肯定越長(zhǎng)，反之則相反。那么對(duì)于描述性和敘述性的鏡頭，觀眾能否理解以及花多少時(shí)間才能理解鏡頭所承載的意義就決定力鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短。表達(dá)人物內(nèi)心和情緒的鏡頭，那么鏡頭長(zhǎng)短的就是情緒表達(dá)的完整性，不能一下子哭著就變成了笑的鏡頭，而是一定要讓觀眾理解哭的前因后果，完整表達(dá)，也不用過于清晰，留一些觀眾想象的空間會(huì)更好[3]。

但是在剪輯中，也要注意各個(gè)要素的協(xié)調(diào)性，直白的說比如悲傷地情節(jié)不能配上歡快的音樂，男性角色不能是女性配音，也這些都是一個(gè)電視編輯或者剪輯師的基本功，也有比如深入把握角色中的心里變化，配上合適的旁白的字幕，這就需要剪輯師對(duì)于劇本有深刻的理解。最后一檔節(jié)目是否會(huì)收歡迎，還得大眾喜聞樂見才行，所以對(duì)于大眾潮流的把握也是編輯的一個(gè)必備技能。

三、嚴(yán)肅活潑是電視剪輯的一種創(chuàng)新

電視節(jié)目的受眾顯而易見就是社會(huì)大眾，所以剪輯一定是有條不紊、符合大眾思維習(xí)慣，使得電視節(jié)目有頭有尾，有條有理，觀眾能夠看懂并且接受。但是過于嚴(yán)謹(jǐn)就會(huì)失去電視節(jié)目的魅力，電視節(jié)目說到底是一種娛樂方式，不能失去其娛樂性，所以電視剪輯中嚴(yán)肅活潑是一種貫穿始終的原則，再嚴(yán)肅的節(jié)目，也會(huì)有微微一笑的時(shí)刻，再搞笑的節(jié)目，也會(huì)有嚴(yán)肅的鏡頭。嚴(yán)肅活潑只是一種風(fēng)格，電視節(jié)目本質(zhì)上就是一種社會(huì)生活的反射，把真實(shí)發(fā)生的時(shí)間制作成節(jié)目，從前是小說的形式，如今就是電子娛樂，剪輯的風(fēng)格期待不斷的創(chuàng)新。

目前比較受歡迎的一些民生類節(jié)目，為什么會(huì)受歡迎，因?yàn)檎鎸?shí)的貼近了大眾的生活，這些節(jié)目中敘述的事情也許就在觀眾的身邊發(fā)生，也許值得警醒和思考，不管如何都是觀眾茶余飯后閑聊的話題，筆者始終贊同，觀眾所喜聞樂見的文化就是大眾文化。電視剪輯是一個(gè)生活性，社會(huì)性，實(shí)踐性很強(qiáng)的工種，蒙太奇手法和深諳大眾心理的剪輯技巧是每個(gè)剪輯師應(yīng)該具備的基本功，對(duì)整個(gè)節(jié)目的預(yù)見和設(shè)想以及和導(dǎo)演、編劇、攝像師的溝通，簡(jiǎn)言之就是剪輯師對(duì)于整個(gè)大局的把控，對(duì)于剪輯技術(shù)的進(jìn)步至關(guān)重要。一個(gè)優(yōu)秀的電視編輯一定是懂生活、對(duì)于生活和大眾有獨(dú)特而又符合邏輯的理解，藝術(shù)源于生活而高于生活。

參考文獻(xiàn)：

[1]李晶晶.電視編輯中故事化思維模式的應(yīng)用[J].西部廣播電視， 2015，15（23）：159-159.

[2]李洋.節(jié)奏在電視剪輯中的合理把握[J].西部廣播電視， 2015，12（9）：132-132.

[3]戴宗.如何用剪輯帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入電影世界？[J].影視制作， 2016， 22（10）.23-24