淺析中國動畫電影敘事藝術(shù)

【摘要】：近年中國動畫電影實現(xiàn)了初步繁榮，在產(chǎn)品數(shù)量和質(zhì)量上都得到了一定提升。中國動畫電影在敘事內(nèi)涵、敘事角色塑造和敘事選材上具有了明顯進步，但是因為在敘事方面核心內(nèi)質(zhì)的缺乏，在西方表現(xiàn)手法借鑒方面不成熟，中國動畫電影在敘事藝術(shù)上依然有很多需要積極探尋的地方。從古老的中華元素中能夠汲取素材，在西方動畫電影中借鑒藝術(shù)表現(xiàn)手法，中國動畫電影必將走向光明的未來。

【關(guān)鍵詞】：中國動畫電影；敘事藝術(shù)；對策

近年中國動畫電影呈現(xiàn)出了潮流涌動的趨勢，2011～2015年創(chuàng)作動畫電影在10部以上， 動畫電影已經(jīng)成為了中國一種獨特的電影現(xiàn)象。動畫電影以其獨特的藝術(shù)氣質(zhì)、視覺審美和文化內(nèi)涵，在世界電影史上占有重要的一席之地。近年中國動畫電影可以說是異軍突起，而在國外，動畫電影經(jīng)歷了萌芽、發(fā)展、成熟、達到今天的繁榮，動畫電影的敘事藝術(shù)在其中起到了重要作用。在美國、日本和韓國動畫已經(jīng)成為了一種主流藝術(shù)，從中國動畫電影對抗海外動畫精品《功夫熊貓》和《阿凡達》上看，把握動畫電影商業(yè)脈搏的核心性因素，能夠充分的對中國動畫電影敘事藝術(shù)進行全面性梳理。

一、從“文以載道”看動畫電影的敘事內(nèi)涵

動畫電影的敘事應(yīng)該是一種對傳統(tǒng)文化的回饋以及折射，并且在受眾群體中引發(fā)一種強烈共鳴。動畫電影在敘事內(nèi)涵上更需要從社會倫理價值角度形成精準性展現(xiàn)和解讀。近期上映的動畫電影《神秘世界歷險記2》，主要講述了主人公雨果賭氣離家，卷入了一場陰謀與拯救中，最終通過努力促成了惡勢力番薯的覺醒，共同與神秘世界族民保護美麗家園的故事。其敘事情節(jié)并不復(fù)雜，或者說很簡單，基本故事依然是拯救家園、拯救世界的情節(jié)，但是其上映后快速成為了動畫電影中的人氣冠軍。究其原因，主要在于《神秘世界歷險記2》思想上采用多元演進的敘事手法，主人公雨果、惡勢力番薯以及神秘世界族民等代表多方的立場與情感，該影片從多方面相互交織的情感與矛盾進行多元敘事演進，進一步豐富了敘事內(nèi)涵。

在動畫電影敘事過程中“老少皆宜，雅俗共賞”的題材是最受歡迎的，從故事展示以及敘事角度來說動畫題材尋求的是一種全民娛樂，在進行深層次主題展示的過程中，關(guān)注動畫題材的情況下，根本目標是能夠凸顯日常生活，并且能夠在動畫創(chuàng)作的過程中進行無限接近，因為在動畫中進行精準性內(nèi)涵揭示，才可以達到一定的敘事高度。而目前許多國產(chǎn)動畫電影依然沒有能夠擺脫一種藝術(shù)的符號體系，僅僅試圖在符號體系的內(nèi)容基礎(chǔ)上折射出一種社會文化內(nèi)涵，在中國傳統(tǒng)的自然經(jīng)濟背景下重復(fù)著一種超穩(wěn)定的自然社會結(jié)構(gòu)，在進行敘事的過程中依然也是一種社會心理定勢的重復(fù)。

二、從“惟妙惟肖”看敘事角色的塑造

角色在動畫電影演進的過程中起到了重要作用，對推動故事情節(jié)發(fā)展起到關(guān)鍵作用，在進行故事情節(jié)，以及故事主題展示的過程中，進行角色設(shè)置是具有積極意義的。動畫藝術(shù)是一種創(chuàng)造生命的過程，同時也是一種賦予角色生命的藝術(shù)形式，角色是動畫電影中敘事藝術(shù)的中心。從藝術(shù)傳播的長久性來說，故事情節(jié)可能被遺忘，但是經(jīng)久不衰的角色卻可以成就持久性傳播。動畫電影《潛艇總動員》中，雖然故事情節(jié)依然是探尋海底寶藏斗智斗勇的故事，但主人公保羅的形象塑造精準，令人印象深刻，尤其是在保羅的刻畫中對人物性格轉(zhuǎn)折進行了精準性描畫，從海底逃亡到彩球明星，以及騙人把戲的被發(fā)現(xiàn)，對人物性格成長和轉(zhuǎn)變都進行了完善。從動畫電影的成功角度來說，其中的核心性因素是能夠形成全面性的展示角色，尤其是在進行角色塑造的過程中不僅僅純粹是一種視覺問題，而是一種進行抽象并再創(chuàng)造的過程，在文學(xué)語言的基礎(chǔ)上能夠形成一種詩化，根本目的是能夠給觀眾一種遐想，以及能夠充分引起受眾興趣。

在動畫電影中，角色塑造的過程是一種源于生活，但高于生活的過程，因為在進行動畫電影的角色塑造中可以超越現(xiàn)實，可以在現(xiàn)實基礎(chǔ)上進行強化。在動畫電影《神秘世界歷險記2》中便對神秘世界進行了塑造，例如番薯世界慶祝的畫面就已經(jīng)超越動物的感覺，充分實現(xiàn)了擬人化，引起受眾興趣。因此，在進行角色塑造的過程中追求的是一種惟妙惟肖，其中根本性因素是形成合理的內(nèi)在邏輯，讓觀眾能夠相信，以及產(chǎn)生豐富的聯(lián)想過程；在動畫角色的塑造過程中追求的是鮮明突出，以及形成簡單形象塑造，并且能夠為后期商業(yè)開發(fā)創(chuàng)造良好條件。

三、從“獨辟蹊徑”看動畫電影敘事選材

從中國動畫電影敘事的過程來說選材是其中的一個重要方面，選材是電影能夠形成全面和精準性展示的一個核心性要素之一，只有在形成選材上獨辟蹊徑的情況下，才能夠在敘事上更加從容和自由。動畫電影是電影中的一種形式，在進行選材的過程中應(yīng)該遵循基本的電影藝術(shù)原則，在制作、材料、手段和方法上實現(xiàn)獨特性。但是在動畫電影受眾群體擴大化的情況下，進行選材中的首要因素是受眾群體的確定，以及在主題方面的積極表達。在進行敘事選材的過程中從“陽春白雪”的角度，還是從“下里巴人”的視角都是無可厚非的，但是在藝術(shù)和商業(yè)的角度必須進行精準性塑造，能夠從題材角度進行完善，以及充分利用全民娛樂時代的到來。

動畫是電影的一個分支，在題材上需要符合動畫特征，但是因為其明顯的區(qū)別于實拍電影，所以說在進行動畫制作的過程中要體現(xiàn)出高度虛擬性，這一特征決定了動畫的虛擬性，動畫不可能像實拍電影一樣接近真實。在優(yōu)秀的動畫電影中，一般在進行敘事選材的過程中盡量拉開與現(xiàn)實的距離，動畫在進行天馬行空的講述過程中，需要夸張的想象，在題材上相對于電影來說一般比較簡單，動畫中線索關(guān)系、矛盾關(guān)系和人物關(guān)系也相對寬松。例如在《神秘世界歷險記2》和《潛艇總動員》中，人物關(guān)系、矛盾關(guān)系都相對簡單，而重點突出了選材方面的夸張想象。

總之，近期中國動畫電影生產(chǎn)數(shù)量已經(jīng)能夠與歐美媲美，但是在敘事藝術(shù)上卻并未與數(shù)量呈正比。作為美術(shù)和電影綜合性的藝術(shù)，動畫電影具有獨特的表達和審美特點，能夠形成精準的藝術(shù)傳播，而敘事是動畫電影中的核心性因素，對中國動畫電影來說需要借鑒的地方依然很多，中國動畫電影在選材和手法上依然有很多需要積極探尋的地方。從古老的中華元素中汲取素材，從西方動畫電影中借鑒藝術(shù)表現(xiàn)手法，中國動畫電影必將走向光明的未來。