論四平調的唱腔板式

【摘要】：本文通過對四平調的唱腔音樂的文本研究，較為詳細的梳理了四平調唱腔的音樂特點與音樂結構，是我們研究四平調音樂唱腔的一個起點。四平調屬板腔體，聲韻屬北方語音系統，有十三道韻轍，以鮮明的宮調式為特征，男女均以本嗓演唱為主。其女聲質樸平易、委婉流暢、細膩俏麗，男聲則節奏明快、高昂豪放、剛柔兼備、保持了濃厚的說唱特性。可謂風采紛呈、各領風騷。

【關鍵詞】：四平調；唱腔；板式風格；板腔體

四平調音樂是由多種唱腔板式組合的板腔體結構，共有平板、直板、念板、散板和慢板五個板類。平板類：是四平調唱腔中最為常用的一個板類，包括[平板]、[慢平板]、[快平板]。因女腔和男腔有明顯差別，所以平板類分為[女聲平板]、[男聲平板]。直板類分為[直板]、[直板垛]、[直板哭腔]。念板類分為[念板]、[扭板]、[貨郎調]。散板類分為[散板]、[引板]、[叫板]、[散板哭腔]、[鑼鼓沖]。慢板類是[慢板]。另有[河南溜][豐縣溜]等多種唱腔曲牌混合。

下面做一更深入探討：

第一、平板類

平板類包括[平板]、[快平板]和[慢平板]。[平板]是四平調唱腔中的基本板式，由原花鼓中的[平調]演變而成，它的曲調是該劇種各種板式的基礎。[平板]的節奏為一板一眼（即2/4節拍），每小節的第一拍稱板，第二拍稱眼。因女腔與男腔有明顯差別：女腔下旬多落“l”音，偶爾落“≥”；男腔下旬除落“l”音外，亦常落“4’’音局部常出現清角為宮的離調現象。故又把[平板]分為[女聲平板]和[男聲平板]。

第二、直板類

直板類分為[直板]、[直板垛]和[直板哭腔]三種板式。格在結構上與正格相同，頭旬腔則根據表現內容和情感的變化產生不I司的表現形式。[直板]是快速1，4節拍的節奏形式。在唱腔上則更多地向[平板]曲調靠攏，同樣納入了“2、1、6、1”落音的基本規律，并逐漸形成了演唱比較靈活自由（既可快打慢唱，又可連旬垛唱），表現力較強的一種板式。從而成為四平調劇種的主要板式之一，多用以表現熱烈、奔放或急切、悲痛的情感。其間有些旋律下行較多，偏于表現悲凄情調的句子，稱作（直板哭腔），另有些[直板]“快打慢唱”的唱腔中，穿插一些字密腔簡的垛句稱為[直板垛]。

第三、念板類

念板類包括[念板]、[扭板]（又稱砍牛橛）、[貨郎調]三種板式。其共同特征是有板無眼，字密腔簡，上下旬可反復，但通常都不獨立構成唱段，多轉入[平板]或[直板]。其中[念板]與[扭板]上、下旬唱腔均閃板起，頂板落，[念板]用七字句或十字句的唱詞，[扭板]用五字句唱詞。[貨郎調]上下旬多頂板起，項板落。下面舉例將其一一介紹。

1.[念板]是中速、1/4節拍的節奏形式。[念板]的敘事性較強，也可以用以表現不同程度的歡快或急迫的情緒。[念板]的基本結構。板式的詞格以七字句為宜，上句是四、三格律，下旬則是二、二、三格律。有時也可以唱十字句，上、下旬均為六、四格律。凡是上句從頂板起唱，速度便漸快，唱腔句句緊連、最后一句若是閃板起唱，預示著唱段將終止，它的住板與[直板]近似。

2.[扭板]（砍牛橛）與[念板]的相似之處，同屬中速、1/4節拍，有板無眼，二者的起板過門和閃起板落的節奏特點及表現性能等方面，都有共性，唯有在詞格和住板形式上各有不同。（扭板）一般僅限于二、三格律的五字句（包括六字句），只在住板唱句或其它個別唱句中才演唱七字或十字句。（扭板）的住板與平板近似。

3.[貨郎調]是由原花鼓中的[貨郎段]發展演變而成的一種女聲唱腔板式，速度快，2/4節拍。它的曲調與[念板]有共同點。特別是唱旬中下行三度的分句落音，可說是它們的若性，而在[貨郎調]中用的更加頻繁，更具特色，宜表現喜悅，歡快的情感。例如：《三看御妹》中劉金定的唱段。

第四、散板類

四平調的[散板]類唱腔，是在原花鼓[哭迷子]的基礎上發展起來的。它無板無眼，節奏自由，多用以表現苦痛、哀怨、幽靜、沉思或自由豪放的情緒。[散板]類的唱段不宜太長，一般只四、六、八旬。它的板式除[散板]外還有[引板]、[叫板]、[散板哭腔]、[鑼鼓沖]等。

1.[散板]是散板類的基礎板式。它雖然節奏自由，卻仍有嚴格的上、下旬格式。正因為它沒有很正規的節奏，在演唱中對唱詞的語調、語氣速度快、慢以及旋律的變化和裝飾等，就要求更加自然和真切。[散板]的基本結構是：[散板]的轉板，一般情況下有兩種：一是從[散板]轉[直板]后，分別以漸快或漸慢的速度變化，轉入[鑼鼓沖]或[平板]等板式；二是由[散板]直接轉向其它板式。

2.[引板]是來源于[直板]中第一個上句（即頭旬腔）的變格唱句，為無板無眼的散板體。是一個半終止式的導句，也可以說是大段唱腔的引子。它做為第一個唱旬出現后，再通過鑼鼓點和過門轉入[平板]演唱。[引板]多數用于出場前的內唱，使人們未見其人，先聞其聲，以鮮明的音樂形象將觀眾引入戲的特定情境之中。也可用于前臺大段唱腔之前。

3.[叫板]沒有固定的詞格，也不做為唱段的上旬腔，只是將正格唱詞之前的叫板白話，賦于旋律的一種唱腔形式。多在大段敘事性唱腔之前使用，它的后面既可轉入[平板]或[慢平板]也可以轉[散板哭腔]。

4.[散板哭腔]屬于散板體的一種哭腔形式，從節奏到演唱，都更加自由，更多的保留了花鼓[哭迷子]的旋律特點。[散板哭腔]的唱例其特點是：a、它的第一個唱旬是[叫板]移動，引出一個[哭腔]過門，以自由漸快的節奏化分為兩個小分句。b、[哭腔]上句是旋律性很強的念自，隨之仍以一個特定鼓點和過門引出下旬唱腔。c、它的轉板多在下旬唱腔中進行。

第五、慢板類

[慢板]是在[女聲平板]的基礎上，將旋律伸展、擴充、借鑒花鼓中“寒韻”的曲調因素，逐步發展起來的新板式，在50年代中期僅出現了4/4節拍的[慢板]起板過門。直至80年代才由龐明珠在演唱《回龍傳》的西宮的一段唱腔時才真正的開創了四平調的慢板唱腔。

第六、其它板式

四平調的唱腔音樂，除了前面介紹的幾種板式之外，還有一些常用的曲調。

如[干砸梆]、[趕腳調]、[河南溜]等這些也都是四平調音樂中不可分割的一個組成部分。

這些豐富的唱腔在敘述故事情節，在描寫人物特征與心理時都具有獨特的效果。這種根據故事的篇幅，情節發展和刻畫人物的需要所組合成的系列板腔，構成了四平調唱腔的音樂結構。從這些唱腔板式來看，四平調已是一個表現力較為完善和豐富的戲曲劇種。

參考文獻：

[1]李莉：《四平調唱腔音樂與演唱風格探析》

[2]嚴耕望：《治史三書》，沈陽：遼寧出版社，1998年