對西安畫廊的分析

【摘要】：政治、經濟、文化的發展奠定了一個國家的基礎，藝術作為文化的一部分起到了重要的作用。那么，西安作為一個文化氣韻濃厚的城市，畫廊的發展也是顯而易見的。而我主要是從畫廊的發展史入手，當然也會涉及到其他領域。

【關鍵詞】：畫廊史；畫廊分類；比較畫廊

一：畫廊的發展史

什么事情都有起因、經過、結果，當然畫廊的發展也不例外。其實在早些我沒有想過畫廊的發展由來，但是當我來寫的時候才想到去探索這一段美妙的旅程，那么我所認為的畫廊很簡單，無非就是一間大房子里掛上很多畫，在走廊里涂著很多彩繪，從此以后他們就被命名成為“畫廊”，成為藝術品永久的“家”。但是我知道，畫廊的發展肯定遠遠沒有這么簡單。

畫廊起源16世紀，西方將搜集到的美術作品陳列于府邸的回廊，這是畫廊的起源。以后，在貴族邸宅中也多有類似設置。19世紀以后，畫廊指觀眾鑒賞美術作品的公開陳列場所，在展覽的屬性上與美術館性質基本相同，可能比美術館規模小，但更有作品或藝術流派的針對性。另外，隨著資本市場經濟的發展使藝術商品化趨勢加強，以專營美術品為業的畫商也應運而生。畫商陳列和銷售美術品的場所也稱畫廊。[1]

在查閱了這些資料以后，才對畫廊的歷史有所了解。資料中說道畫廊規模小，有正對性，那么我可不可以用老師上課時的知識來理解：“畫廊在藝術品投資里面是一級市場”。確實，畫廊作為一種投資的方式是最原始的，但是卻是最重要的渠道。相對而言，西安是一個文化底蘊濃厚的城市，當然在藝術方面需要很多的渠道來發展，那么 畫廊的發展就不足為奇，所以到目前為止，西安的畫廊層次不窮，為西安的各大藝術家提供一個很好的發展平臺和文化交流平臺。

二：畫廊的分類

按理來說，畫廊都是會分成幾大類的，因為這樣的話不管是進行參觀還是進行投資，大家都會有一個很好地參考。下面我主要會寫到我所了解的畫廊的幾種分類。

（一）按照畫廊的風格進行分類

其實西安的畫廊去的不太多，但知道有幾家我認為比較好的畫廊，比如榮信齋名家精品畫廊，德風堂，還有幾家一時想不起來的名字，在我去過的這幾家畫廊，他們在風格上多少還是有一些不一樣的地方。

1、主要經營中國畫

在之前我沒有很好的去參觀過畫廊，所以就去請教了之前在書院門那邊認識賣古樂器的老板，要他幫我介紹書院門經營中國畫的畫廊，于是我知道了和堂書畫廊，和堂書畫廊主要經營藝術書畫作品，物國畫、山水國畫、花鳥國畫，工筆國畫，書法等。這是我從賣古樂器的老板和查閱資料得知的。我認為，經營國畫是對國畫的一種熱愛，也是一種對中華文化的繼承和發展，其次也對國畫藝術家提供了一個很好地發展平臺，而且國畫很好地體現了國畫繪畫者對大自然和社會的認知。

2、主要經營油畫

其實油畫在明朝傳入中國的時候被認為是“神圣之物”，但好像油畫在西安這一塊的畫廊發展不是特別突出。就我個人而言，如果是在家居裝飾上的話我可能會選擇油畫而非國畫，因為就想好像真的是神圣之物一樣，而且油畫會給人不一樣的感覺，就拿油畫風景來說，大部分的人肯定會選擇風景油畫作為裝飾，因為這樣看上去會很高貴的感覺。也許這只是我一廂情愿的說法。但是隨著競爭的激烈，隨著工業分工的明細化，市民家居裝飾，裝潢的深入，肯定會出現的更多；他們的基礎客戶群不穩定，不深入，基本屬于消費型的投資者。[2]

1、簽約投資

其實簽約投資很好理解，也是畫廊很常見的一種方式。簽約投資的在很早就已經盛行，比如滴彩畫大師波洛克，才開始他的畫是沒有人欣賞的，但是后來佩姬欣賞他的畫并和波洛克簽約，波洛克答應每個月或是每年上交多少幅畫就可以。其實在現在也是一樣，畫家會定期給畫廊提供一定的作品，而且還會按照之前約定好的價格進行。所以說簽約投資在一定的程度上給畫廊省去了很多細嚼慢咽也就是鑒別上的時間，但是如果這個畫家在此之前他的作品價格總是搖擺不定的話，我認為是沒有必要去與他簽約的，因為這樣存在很大的風險性，至少我是這樣認為。

2、買斷投資

我記得老師上課的時候講過，有些畫廊找準了有發展前途的，但是知名度和影響力又不太大畫家，從而一次性出價買斷他們的作品，當然價格是比較低的，但是往往這樣對于畫廊的風險是很大的。所以我認為，這一類的畫廊必須有很謹慎的分析力和判斷力才行。

三：對于畫廊的比較

我要對畫廊進行比較不是一個地區畫廊的比較，而是兩個地區。我是從地區進行分析的。

我的家在秦嶺淮河以南的安康，它沒有關中和陜北的文化氣韻濃厚，屬于巴蜀文化，而且存在很大的差異。首先從經濟上來看，用報紙上的話來說就是“這是一個來自陜南的貧困城市”，所以很多人在精神享受上遠遠達不到關中，所以安康的畫廊很少，而且大部分都經營的是國畫，沒有西洋畫；其次是從文化上來說，安康文化沒有關中和陜北文化濃厚，但是并不代表沒有文化底蘊和文化氣息，而且人與人之間的交流很少用“藝術品”來進行，那么就很少有畫廊進行投資，所以對于國畫精神缺乏一定的內在性。

以上面的比較看來，安康畫廊的少，和西安畫廊的多，形成一個很鮮明的對比，無非就是地域文化不濃厚或者經濟文化不發達而形成。所以一個地區畫廊的形成是存在很多因素的。

小結：

詩以言志，文以載道，文章止于此，而余韻不止。綜上所述，目前西安畫廊的存在形式多種多樣，而且畫廊在進行投資的同時也有很多的問題。所以西安的畫廊和發達地區的畫廊比較還是存在較多的不足之處。

參考資料：

[1]百度網頁

[2]夏葉子著 《藝術品投資》 北京出版社 2003年10月第1版第1次印刷 第167頁