市場“寵兒”：明清竹雕藝拍精品

在中國工藝美術的百花叢中，獨樹一幟、特點鮮明的竹雕，是最古老的品類之一。特別是到了巧手如云、名家輩出的明清時期，其更是得到了空前的提高和發展。故縱觀這些年的藝術市場，由于明清竹雕具有較高的觀賞、投資和收藏價值，使得其藝拍精品在拍賣會上風生水起，眾星拱月，均表現不凡。

竹雕在藝術市場上，歸為“竹木牙角器”類。盡管其與中國書畫、陶瓷、玉石器相比，好像只是一個“小”門類;但我們應當發現，竹雕雖一般是小器，但小器之微通常會精雕細琢、窮工極巧！更不用說中國的竹雕工藝，早已在世界上聞名遐邇，是國際收藏界的寵兒！尤其是那些精巧雅美、獨具特色，歷來為藏者珍愛之物的明清竹雕！

基如此，我們完全有理由相信，整體成交率較高的明清竹雕，在藝術市場仍有較大的運作空間，特別是流傳有序、雕刻精美、名家所作、品相完整的品種。下面，敬請讀者欣賞由“雅昌藝術網”提供資料的明清竹雕藝拍精品。

明·朱三松制乾隆御題竹刻七賢圖筆筒（圖1）

高15厘米。2011年北京保利人民幣483萬元成交拍品。

筆筒截竹制作，題材為唐代“七老會”的典故。竹色紅潤，以高浮雕與鏤雕結合的技法雕刻，松下老人相聚作詩的畫面。山石間刻書乾隆御制詩一首，文曰：“詭石蒼松境致幽，其中七老恣優游。若而底用征名姓，總是人間第一流”，署“乾隆御題”款，并“古香”“太璞”二方印，旁側又陰刻書“三松作”款識。

明·竹根雕漁翁得利（圖2）

高25厘米。2010年北京中拍313.6萬元人民幣成交拍品。

像采用竹根隨形雕成，雕刻一老翁身背斗笠，臂挎漁網，笑容滿面地捧著戰利品河蚌打魚歸來。其雕刻刀法犀利，漁翁的面部表情刻畫自然傳神，衣服褶皺自然流暢，特別是對斗笠和漁網的刻畫都極為精細。最難得的是其整器脫水，重量僅110.5克，而該像局部胎體非常薄，這樣對刀法的掌控要求就特別高，稍有不慎就可能導致開裂，故此像充分體現了明代工藝大師的高超技法。

明·朱三松竹根雕老僧（圖3）

高17.8厘米。2003年中國嘉德人民幣264萬元成交拍品。

像以竹根雕成，造型設勢綽欲自如。老僧席地而坐手拿袈裟，腳穿草履，老僧年事已高，額頭皺紋蹯蹯，滿臉笑容可掬，神態憨樸，紋理密布。身上素禪衣，形成對比，工藝精湛入微，構思獨具匠心。底部刻“三松制”陰文款。

明晚期·竹雕三松款高士聽泉烹茶圖筆筒（圖4）

高16.5厘米。2011年中國嘉德人民幣230萬元成交拍品。

筆筒以一節竹節隨形雕成，通體赭里泛紅，竹節恰好在底端，給人以穩重之感。通景以高浮雕與鏤雕結合的技法，雕刻“松下高士聽泉烹茶圖”。筒口筒底不似通常之器打平磨光，亦隨形浮雕刻畫巖石松葉。巖石留白處刻陰文“戊午秋日三松制”款。

明·竹雕降龍羅漢（圖5）

15.3×14.5×19.5厘米。2012年中國嘉德人民幣184萬元成交拍品。

器以竹為材，盡顯佛陀世界。羅漢額骨寬隆，面相威嚴，瞠目圓睜。身披禪衣，端坐蒲團上，右手持珠戲龍。龍盤左膝上，昂首望羅漢，與羅漢神威之氣相映成趣。該器品相完好，構思巧妙，刀法簡潔不失柔潤，為典型明代羅漢風格。

明·竹雕持卷觀音像（圖6）

高24.5厘米。2014年西泠印社人民幣155.25萬元成交拍品。

此件觀音坐像以毛竹雕刻，與明代德化窯觀音風格有異曲同工之妙。其法相端莊，呈半跏趺坐于蓮花座上。頭部低垂，身軀微微旋轉，姿態優雅典美。發髻高聳，盤卷成型。發髻內插有發簪，簪頭以嵌螺鈿而作。面形豐潤，雙目微閉，嘴角微微含笑，神態祥和。右手扶膝，左手持經卷。觀音大仕身著寬衣法袍，衣衫層次分明，線條流暢，飄然欲動。底部封有木板，內有裝藏。整件觀音造型典雅，細細觀之，給人以安靜祥和的視覺感受。配癭木底座。

清康熙·竹高浮雕山水人物圖筆筒（圖7）

高17.2厘米。2005年香港佳士得港幣1076萬元成交拍品。

此為一件雕刻精絕的竹刻作品，作者顧玨以雕刻纖細精巧著名。此器用花梨木作為筆筒的邊緣及底部，這一種加木邊和底的主法，大概開始時只用于香筒及不需要堅實底部的器皿，亦有以牙代替木的，后來筆筒亦有采用這種做法。此竹刻立體感強烈，別有一番韻味。

清乾隆·竹貼黃刻云龍御題詩文長方盒二件（圖8）

34.3×18×11.6厘米。2009年北京翰海人民幣985.6萬元成交拍品。

貼黃又稱“文竹”“竹黃”。此貼黃匣為一對，匣內有屜。匣面雕刻兩條豎龍腳踏海水江崖，在云海中搏擊翻騰。兩條龍中間留有長方形空白“題簽”，此處一般是用于題寫匣中所置書冊、手卷或冊頁名稱。內置與題名相同的書籍或冊頁，匣四壁裝飾的云海中點綴有十二章的紋飾。匣蓋內戧金隸書御制五言詩四首，分別刻在兩匣蓋內。匣內置一屜，采用戧金工藝分別裝飾二幅董邦達山水小景，寥寥數筆，清晰地勾勒出山石、樹木、人物，畫面靜謐而空曠，左下角書“臣董邦達恭繪”。

此匣從制作工藝講，主要使用了傳統的淺浮雕工藝和漆器中的戧金工藝。圖紋雕刻精致，特別是海水江崖紋，細致流暢，頗顯工匠的雕刻功力;戧金工藝從全新的角度再現了董邦達山水畫的魅力。貼黃匣的金屬飾件采用了鏨刻、鎏金工藝。此匣既有皇家色彩濃厚的龍紋圖案，又有皇帝本人的御制文，再加上受寵大臣的繪畫，可謂完美無缺。

清·赤壁夜游圖竹筆筒（圖9）

縱11.1厘米，橫13.7厘米，高17.4厘米，深15.4厘米。2013年北京保利人民幣586.5萬元成交拍品。

橢圓形筆筒，鑲紫檀木口與底，下承四足。外壁以通景形式竹刻東坡赤壁夜游圖。前景為東坡與僧、道二客泛小舟，憑幾而坐者為東坡。巨石插立江中，湍流洶涌。橫云煙嵐，與江水波濤上下呼應。茂密虬松、霜葉等披于懸崖，益顯壯麗。赤壁似天幕幔帳，氣勢撼人。左側山谷瀑布激流奔騰其中，巖壁盤折交錯，極盡深遠、幽邃之境，儼然如畫。

清初·顧玨制“蘭亭雅集圖”竹香筒（圖10）

直徑7.7厘米，高25厘米。2010年中國嘉德人民幣504萬元成交拍品。

香筒竹壁飽滿寬厚，施以透雕法并兼用數法，近似高浮雕、圓雕。不僅鐫刻圖案正面，旁側圓轉處，亦見刀痕;其雕飾巧致，疏透玲瓏，惟妙惟肖，一絲不茍，實為宗玉竭盡所能、刀隨心走之力作。摩崖隸書刻款“宗玉”，結體平正嚴謹，為顧玨署款標準格式。琥珀色澤，葆光瑩潤。

清·蜻蜓萬代竹盒（圖11）

寬4.8厘米，高9.3厘米。2012年中國嘉德人民幣471.5萬元成交拍品。

此盒選用厚實緊致竹根，對剖為二，雕成葫蘆形，刳腹膛中空，合而為一而成。葫蘆向來即有“多子多福”之寓意，此盒之葫蘆上下各綴飾有一蜻蜓，一棲止于更小的葫蘆之上，一似飛翔于瓜藤之間，兩相對望，姿態別具，故諧音“清廷萬代”，其意不言而喻。此盒可入掌間盈握，有微型立體雕刻之絕藝。藝匠刻工雕法精湛，觀其細節，如葉片蟲蛀、蜻蜓翅膀與葉脈等處，皆精雕細琢、纖毫畢現。益以卷轉層迭之葉，使枝葉、藤蔓與葫蘆之間多處巧妙連屬，宛若天成。

清·濟公白竹艁像（圖12）

縱4厘米，橫4.5厘米，高10厘米。2013年北京保利人民幣345萬元成交拍品。

像取堅實竹根雕制而成，用圓雕技法，游刃有余。濟公右手持招牌蒲扇，左手捧一繡花小鞋，側轉身俯首，結喉露齒，胸前肋骨隱現，寬袍廣袖，衣褶婉轉流迤，刻畫入微;又于百衲袍上預留竹丁斑痕為圖案，因材制宜，天工巧作。《竹人錄》錄王鳴韶“嘉定三藝人傳”論施天章“自幼習為之，最工竹根人物，手足之位置，衣服之瀟灑，面目之神理，皆極生動。老則雞皮鶴發，脅肋之骨，結喉露齒，悉可指數;笑語喜慍，若有聲響。”此像正是施天章風格的最佳寫照。

清十七世紀·竹根雕觀景圖山子（圖13）

寬10.5厘米。2015年香港蘇富比港幣200萬元成交拍品。

此器刻畫長者與童子于山間小路向遠處觀望之情景。人物身后山石圓渾，前方崖邊小樹緊密，兩者形成疏密對比。背面巧用橫向竹隔，直向山體作大刀闊斧之處理，鏤空應用以增山體厚度。作品通理得氣，整體飽滿渾厚，人物神態之刻畫使作品呈現景外之景。

清乾隆·竹貼黃萬壽無疆捧盒（圖14）

直徑42.2厘米。2012年北京匡時人民幣115萬元成交拍品。

橢圓形捧盒，通身貼竹簧，色澤光潤，清淡幽雅。蓋頂淺浮雕山水人物，嵌綠松石高士童子。畫面和諧，高山流水、小橋人家皆刻畫細致。盒身立墻滿工刻纏枝花卉紋錦地，面貼竹簧菱花紋包邊，圈足飾回紋。整體呈十二瓣，每瓣均嵌有綠松石花卉。整體紋飾造工仿效剔紅的做法，新穎別致。

清·喜鵲登梅竹山子（圖15）

長15.2厘米，寬14.2厘米，高20.2厘米。2012年中國嘉德人民幣115萬元成交拍品。

“梅”與眉同音，綬帶鳥又名“壽帶”，合稱為“眉壽”。牡丹、水仙亦為富貴、吉祥的象征。此器取用粗實竹根，圓雕、透空雕法并用，作二綬帶鳥棲息于梅樹枝干上，位置一上一下、一前一后，一轉首仰視、一平視遠方。枝干上朵朵梅花或盛開，或含苞待放，梅枝旁又有牡丹與水仙分布。細觀花鳥之雕作，姿態生動自然，刻畫細致而不繁瑣，氣質古雅，當出自名匠之手。

藝匠妙思巧藝，以隱于梅花與細枝后方的粗實梅干為重心，承載頂上的二綬帶鳥主角，二鳥下方除二三梅枝穿透接連外，完全鏤空，在內部形成一接近圓穹狀的空間。梅花、枝干以及牡丹、水仙花葉，或密或疏，布排于外圈。前中后花朵、枝葉交相掩映，吸引觀者欣賞的目光由隙處穿透，整體作品有形成一虛實對應的視覺效果，如引人進入一處似錦花叢中，妙趣橫生。

清乾隆·竹貼簧纏繞蓮花紋海棠形盤（圖16）

長21厘米，寬13厘米。2007年上海嘉泰人民幣110萬元成交拍品。

盤呈海棠形，四曲四角：婀娜多姿;平底，沿邊開框剔刻蕉葉紋，平底光潤，中心刻纏繞蓮花紋，四相交結，繁縟奢華。

清乾隆·竹根雕饕餮紋尊（圖17）

高20.4厘米。2015年香港蘇富比港幣87.5萬元成交拍品。

本品器，豐肩瘦骨，飾饕餮紋，隱見青銅古尊之精神，又見明代銅器之遺韻。竹者，其色深熟，易于仿銅，所成之品，包漿自然，皮色滄桑，渾厚而古樸。

清初·竹根雕石榴擺件（圖18）

長9厘米。2012年上海大眾人民幣86.25萬元成交拍品。

根雕是一門獨特的藝術，選材第一，立意第二，雕琢第三。這款根雕以一段實心堅實的竹根為材，稍事雕琢，一枚成熟見籽的石榴便呈現在眼前，化腐朽為神奇。包漿紅潤，極為可愛。

清·竹根雕金蟾擺件（圖19）

長5.5厘米。2016年北京博美人民幣63.25萬元成交拍品。

此作以竹根圓雕而成。金蟾鼓腹蹲坐，挺其軀而曳一足，頭部抬起，稍稍鈕向一側，股肌彈力內蓄，引而待發，好似伏于池塘中，旁有草蟲飛墜，正欲捕之。最妙之處在于巧借竹根須截面的紋理，略施加斧斤，將蟾蜍肌膚的質感展現得淋漓盡致;腹部則以竹理紋路，表現蟾蜍腹部糯透的質感，盡得天然之趣。竹雕金蟾是竹雕中常見的品種，往往大不盈掌，適于把玩。此金蟾擺件以神似取勝，其背部紋飾醒目而夸張，更見蛙背起伏之態。雙目圓睜，以點犀工藝為之，更顯傳神。整器巧借材料之勢，因材施刀，展現了自然與人工結合的妙趣。

清·之璠款竹如意（圖20）

長34.5厘米。2015年中貿圣佳人民幣57.5萬元成交拍品。

長柄如意竹雕而成，如意頭為靈芝云形，色紅褐，包漿溫潤。選材講究，彎曲流暢，線條優美。雕琢精細，一面琢刻隸體文字“君子秉之，指揮如意”。并落有“之璠制”行書款識。

清早期·湘妃十三竹壺（圖21）

高10.5厘米，寬16厘米。2014年北京遠方人民幣55.2萬元成交拍品。

湘妃竹不經雕刻和加工，其豐富的紋理及神秘的傳說，都賦予了其妙不可言的收藏價值。此壺以十三竹為壺體，壺體以泥繪手法點繪斑斑印痕，摹仿湘妃竹斑;壺流三彎，壺把若耳，蓋為嵌入式，蓋紐、壺流、壺把都是仿湘妃竹造型。整壺呈現出竹文化之意韻，令人讀壺思竹，品茶、品壺亦品竹。其造型古樸大方，線條簡潔流暢，壺體輕薄優雅，體現了清早期文人的審美和藝術造詣。

清初·仿古鋪獸首竹扁壺（圖22）

寬9厘米，深6.4厘米，高13.2厘米。2010年中國嘉德人民幣44.8萬元成交拍品。

壺為盛酒器，亦可盛水。此壺之精巧造型及古樸紋飾，均仿自商代青銅器，取縝密堅實之竹根圓雕制成。扁體鼓腹，橢圓口，附蓋。腰部及蓋頂淺刻回紋作錦地，并浮雕古代青銅器幾何紋飾。腹部因地制宜而留下大量竹釘斑痕，斑痕巧飾與壺身渾然天成。壺身兩面紋飾相同，頸部兩側鏤雕獸首，獸眼炯炯有神，口吐云信，栩栩如生。橢圓足。其匠心獨運，為清宮仿古竹雕藝術珍品。

筆者精挑細選的以上若干件明清竹雕藝拍精品，件件雕刻精美，個個品相上佳，基本上可一窺當時竹雕工藝發展的繁榮。希望讓大家了解到如今的藝術市場上，明清竹雕作品成為備受關注的品種，理所當然。