逐夢人李邦強：龍泉大明官窯青瓷復興者

2016年9月初，第十一次G20峰會在浙江杭州成功舉辦。作為國際盛事，本次G20的舉辦標準相當之高。主辦方對接待與會嘉賓過程中的每個細節均務求盡善盡美，即便是作陳列賞看之用的藝術品也不例外。本文即從各國元首下榻處之一的西子賓館的元首貴賓廳中的三件龍泉窯瓷器談起。

這三件瓷器產自龍泉古窯瓷廠，分別為哥窯節節高瓶（圖1）、哥窯蓮花對碗（圖2）及哥窯燈籠壺（圖3）。三件作品均選用龍泉特級紫金土配制為坯體，施以極品龍泉哥窯釉，從選料、配方、成型、上釉到最終燒制成品，前后近百道工序，制作工藝可謂復雜，加之瓷廠對這些作品的要求極高，成品率又低，因此最后出來的作品水準很高。此外，三件作品皆有其特殊寓意。如哥窯節節高瓶，寓意為歲歲平安、步步高升、高風亮節，而哥窯蓮花對碗之蓮花則象征清廉、活力、包容等。這三件作品工序嚴苛、構思精巧，從形到意，均可稱為精品。能夠制作出如此優秀的瓷器作品，當歸功于其作者——龍泉明代官窯青瓷研究所所長、浙江省工藝美術大師李邦強（圖4）。

面容樸實溫和，發型與著裝簡單清爽，李邦強本人具有大師的扎實感及敦厚沉穩的氣質。出身在制瓷世家，李邦強自小便對瓷器耳濡目染，許多瓷器形制優美、意蘊深沉，這深深吸引了他。高中畢業后，李邦強進入陶瓷技術學校學習，畢業后先后在龍泉瓷廠、龍泉藝術瓷廠、青瓷研究所從事一線技術工作，多年的制瓷經歷為李邦強今日的制瓷造詣打下了良好的基礎。在這個過程中，李邦強也逐漸有了自己的事業。1996年與岳父陳（石玄）根創辦古窯瓷廠，2000年創辦古窯瓷研究所，2003年，李邦強設計并制作名為“關懷瓷”的五件龍泉窯青瓷作品，被選為對外文化交流用瓷。除此之外，李邦強設計的其他作品也多次在全國范圍的陶瓷藝術品評比中獲金、銀獎項，其本人被評為世界非遺“龍泉青瓷燒制技藝”傳承人，被授予“浙江省工藝美術大師”稱號等。但若要說李邦強的“瓷路”上最濃墨重彩的一筆，當屬發現、研究與復興一度失傳的龍泉大明官窯瓷。

“寶藏”之發現

龍泉，以一劍一瓷聞名天下。龍泉寶劍，鋒銳無匹；龍泉瓷器，青翠欲滴。然而，在龍泉引以為傲的青瓷上，長期以來，人們一直有所爭論。龍泉青瓷到底屬“官窯”還是“民窯”？各自證據又何在？

從史料上看，明代宮廷的確曾在龍泉燒造瓷器，但專家一直找不到實物證據證明龍泉窯屬于官窯系統，龍泉明代青瓷的地位便一直得不到完全的承認，而其制瓷工藝也已湮沒在漫漫歷史長河中，難以為人所知，這門技藝如今不得而傳。

在2006年，這一問題有了突破性的進展。2006年9月，經國家文物局批準，浙江省考古研究所、北京大學中國考古學研究中心、龍泉市博物館等聯合對大窯龍泉窯遺址中的岙底片楓洞巖窯址進行了主動性發掘。此次發掘收獲頗豐，尤其是出土了一些器型龐大而規整、紋樣細節精細而釉色潤澤的瓷器，其工藝水平在以往的龍泉窯瓷器中都屬少見。經過對比研究，這批瓷器上的五爪龍紋與出土于江西景德鎮明官窯遺址的瓷器上的龍紋非常相似，而景德鎮是著名的明官窯瓷器產地。這說明，這批瓷器足以作為實物證據證明明代宮廷確實曾在龍泉燒制官窯瓷器。

這一重大發現馬上引起了李邦強的注意。

一直以來，李邦強對古陶瓷情有獨鐘。年輕時代，李邦強在大致了解了龍泉青瓷悠久的歷史后，便對龍泉的古陶瓷生產產生了十足的興趣。龍泉悠久的制瓷歷史為龍泉瓷器積累了厚重的底蘊，但可惜的是隨著歷史的推進，許多制瓷工藝在傳承上出現斷裂，時至今日，這些瓷器傳統燒制技藝多已失傳，龍泉明代青瓷的制瓷工藝就是一個例子。李邦強很早就立下自己的志向：有朝一日條件允許，一定要恢復龍泉青瓷的傳統燒制技藝。大窯遺址出土的龍泉窯瓷器讓李邦強看到了夢想成真的契機，同時李邦強也意識到，若能復刻龍泉明代青瓷的制瓷工藝，將有十分廣闊的市場前景。

龍泉窯大窯遺址的發掘結果證明，明代是龍泉窯發展的又一個歷史高峰，也是我國古代青瓷生產中的又一個閃光點。若能讓明龍泉窯的燒制工藝重現，既可滿足李邦強恢復龍泉青瓷傳統燒制技藝的夙愿，又是龍泉窯發展史上的美事一樁。李邦強曾表示，當年之所以將廠取名“古窯”，始于他對古代陶瓷的鐘情，一直以來的心愿就是要恢復龍泉青瓷好的傳統燒制技藝。

事實上，李邦強在龍泉古瓷的道路上早已有所建樹，龍泉古窯瓷廠也是龍泉青瓷行業中最早研究生產龍泉歷代名瓷的企業。此次大窯遺址的發掘讓李邦強看到了在自己夢想道路上更進一步的可能，意志愈發堅定。只是，雖然龍泉的青瓷生產一直有仿古的傳統，但在明代瓷器這一塊還是空白，技術資料早已失傳，胎釉成分也無從得知，即便有這次發掘作為契機，技術恢復工作也一度無從下手。面對挑戰，李邦強未曾動搖，繼續自己的逐夢道路。

很快，希望與機會一同來到了。

機遇與逐夢

正如李邦強本人所說：“龍泉青瓷發展了1700余年，宋朝時期龍泉青瓷就以其精湛的工藝獨步于世界。從業三十余年，至2000年始，我矢志于恢復失傳600余年的明代龍泉官窯青瓷燒制技藝，當成功來臨，曾經的千辛萬苦都已經微不足道。傳承發展創新，為研制恢復出更精美的明代官窯青瓷，我將永不懈怠。”

堅定的信念與不斷的探索終將迎來收獲的機遇。2008年，龍泉市大力開展市校合作，李邦強所在的古窯瓷廠與浙江大學達成合作，成立了“龍泉青瓷明代官窯工藝技術的恢復研究與開發”項目小組，以李邦強為組長，副組長則由浙江大學材料化工學院教授、碩士生導師周少華擔任。周少華有著陶瓷企業工作的豐富技術經驗，在現代陶瓷材料與高新科學技術研究方面都有較高的理論水平，以周少華為主的名校技術力量為恢復失傳已久的明代龍泉官窯青瓷燒制工藝的工作打了一劑強心針，又有政府各部門的重視支持作后備力量，剩下的便是利用技術資源不斷探索恢復這項技藝的方法。

有先進技術力量作為推動力，出土古瓷殘片這枚“鑰匙”終于得以打開明代龍泉官窯燒制技藝的神秘大門。周少華等浙大師生利用技術手段對出土古瓷殘片的胎釉成分進行全面測試分析，終于一步步重構了龍泉明代官窯青瓷坯體、釉面的成分配方體系。

破譯配方之后便是漫長的瓷土尋找與配方測試工作。根據浙江大學方面的研究結果，李邦強帶領技術人員野外工作，一處處對泥土采樣檢測，以期找到符合要求的瓷土礦。“不同的瓷土礦，瓷土的成分都不一樣，只能一處處去找。找到不同瓷土，進行一次次調配，才能最終配出明代官窯青瓷配方。”李邦強說。已配好的配方或以快遞的方式遞送至浙江大學檢驗，或由李邦強親身上陣送到杭州，李邦強更多地選擇后者，因為親自當“快遞員”能夠更快知道結果。于是，龍泉到杭州，杭州到龍泉，滿懷希望，來回往復。期間，李邦強還拜訪了數位民間陶瓷專家、手藝人，查閱大量歷史資料，甚至從海外汲取力量，托一些國外朋友寄送相關書籍回國以供研究。

最終，在尋了三十多處瓷土礦、測試三百余個配方后，2009年12月，小組終于確定了明代官窯的翠青釉配方，并于次年6月確認了豆青釉色配方。

配方的確認大大振奮了項目組的成員。根據配方，在經過百余次實驗性的瓷片燒制后，成功近在眼前。李邦強等小組成員研制出了北京故宮博物院藏明代龍泉官窯青瓷5件、臺北故宮博物院藏明代龍泉官窯青瓷10件、龍泉青瓷博物館藏明代龍泉官窯青瓷（修復）15件、土耳其托普卡帕皇宮博物館藏明代龍泉官窯青瓷8件及明代龍泉官窯青瓷工藝技術新成果作品5件，終于使失傳600多年的龍泉明代官窯青瓷傳統制作技藝于當代重現，可謂碩果累累。獲得大成功的“明代龍泉官窯青瓷工藝技術”項目也獲稱浙江省科技廳2008年重大科技項目，該項技術也于2012年獲國家知識產權局發明專利，2016年獲麗水市科學技術進步三等獎。

2010年11月，龍泉市人民公園文化館隆重展出了“龍泉明代官窯青瓷工藝技術恢復展”，展上制作精細、釉色瑩潤的仿明代官窯青瓷不僅收獲了參觀者的無數驚嘆，也得到了許多古陶瓷專家的認可和肯定。這些作品的出現被譽為“國寶再現”，足見其成功。清華大學教授、陶瓷專家張守智在參觀展覽后說：“龍泉明代官窯青瓷燒制技藝恢復達到了一定的高度，如盤、梅瓶等都很逼真，其中豆青釉與明代官窯中的一種釉色很接近。目前大多數人關注的都是龍泉宋代青瓷，對明代青瓷關注的比較少，此次燒制成功對龍泉青瓷發展具有一定意義。”同時，建議在繼承明代官窯青瓷燒制技藝的基礎上，還可以結合現代人的審美觀，進行創新。對此，李邦強表示他會繼續努力，研制出更加精美的明代官窯青瓷。

成果累累 展望未來

回顧李邦強的“奮斗史”，伴隨著一以貫之的制瓷熱情的是大大小小的各種成就，除使明龍泉窯官窯青瓷燒制技藝重現這一樁瓷器發展史上的美事外，李邦強的作品也在各大博物館及重要場合“遍地開花”——哥窯的三件作品被選為G20杭州峰會在西子賓館國宴元首貴賓廳陳列用瓷，作品青瓷瓶《花開富貴》被中國工藝美術館收藏，作品《粉青三線罐》被中國民族博物館收藏，作品《哥窯魚瓶》被英國珍寶博物館收藏。除此之外，李邦強的作品也在全國范圍的瓷器作品評比中斬獲頗豐，如作品《千峰爭秀》獲中國工藝美術協會陶瓷作品評比金獎，作品《冰裂紋折邊洗》獲中國輕工業聯合會第四屆“大地獎”陶瓷評比金獎等。

在燒制出形神皆備的瓷器作品的同時，李邦強也不固守自身，積極汲取外界經驗。2009年，李邦強參加中國青瓷專家代表團，赴韓國進行龍泉青瓷文化交流、展覽；2013年，參加龍泉青瓷政府代表團，赴法國盧浮宮進行青瓷文化交流、展覽。

循著李邦強的“瓷路”，能夠發現，所謂“大師風范”并不是指表面看到的閑庭信步、輕描淡寫，而是多年多方面的努力緩緩澆鑄成的氣度。李邦強的“大師風范”固然由其無數成就作為扎實支撐，令人們動容，但真正為人所佩服的是他一以貫之的制瓷初心以及為夢想的踏實付出，恢復龍泉明代官窯青瓷傳統制作技藝成功的前前后后可以清楚地呈現這兩點。遇難不懼，遇苦不避，功成不驕，對制瓷的熱情始終如一，這份本心，實屬難得。

此外，李邦強看待制瓷的透徹眼光也是指導他取得今日成就并開拓廣闊未來的一大原因。雖鐘情于古瓷之美，李邦強并不一味求古，而是尊古而求新。參古瓷、得古意，以技術作支撐深入了解古瓷的文化藝術內蘊，以此指導自己的“瓷路”，如此方能在當今時代確立“自身”，而這個自身是兼古之內蘊與今之風格于一身的，是能夠代表自我也能得到時代承認的，這也是李邦強今后的奮斗目標。

我們有理由相信，李邦強將在今后的奮斗中繼續逐夢，鋪就屬于自己的“瓷路”！