畫壇巨擘潘天壽

提起潘天壽，筆者常常就會(huì)想到吳昌碩。吳昌碩生前曾說(shuō)過(guò)：“似吾者俗，學(xué)吾者亡。”在上個(gè)世紀(jì)民國(guó)初期，吳昌碩已確立海上霸主的地位，當(dāng)時(shí)跟其學(xué)畫的人眾多，王震、陳師曾、陳半丁、吳東邁、趙子云、沙孟海、王個(gè)簃、諸聞韻、諸樂(lè)三等都是他的弟子。潘天壽也不例外，但是，能跳出老師吳昌碩路子，另辟蹊徑，自立門戶的，恐怕也只有潘天壽。這一狀況一方面說(shuō)明了吳昌碩是多么的偉大，另一方面也反映了潘天壽的非凡才能。記得吳冠中說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)上繼承而后叛跡，是艱巨的創(chuàng)新。大樹(shù)底下好乘涼，因大樹(shù)底下長(zhǎng)不出大樹(shù)來(lái)，成了一片空地。一代大師的盛名之下，往往犧牲了千千萬(wàn)萬(wàn)畫家。”也正是由于潘天壽的鶴立雞群，奠定了他在現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上不可動(dòng)搖的地位。

潘天壽（1897-1971）是我國(guó)杰出書畫家和美術(shù)教育家，現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人，與吳昌碩、黃賓虹、齊白石并稱“20世紀(jì)傳統(tǒng)四大家”。原名天謹(jǐn)，又名作藩，乳名叫權(quán)，學(xué)名天授，字大頤，號(hào)阿壽，雷婆頭峰壽者，浙江寧海人。潘天壽早年受經(jīng)亨頤、李叔同的影響，畢生從事繪畫藝術(shù)和美術(shù)教育，后拜吳昌碩為師。上個(gè)世紀(jì)三四十年代在多所院校任教，曾撰寫巨著《中國(guó)繪畫史》而轟動(dòng)全國(guó)。解放后，他在美術(shù)教育上建立了一套迄今影響最大的完整教學(xué)體系，是現(xiàn)代中國(guó)畫教學(xué)的奠基人。潘天壽的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)造性可用他自己的印語(yǔ)來(lái)概括“強(qiáng)其骨”、“一味霸悍”。他的作品所表現(xiàn)的是中國(guó)書畫的陽(yáng)剛美。吳昌碩早年在看了潘天壽畫后曾送他一副對(duì)聯(lián)：“天驚地怪見(jiàn)落筆，巷語(yǔ)街談總?cè)朐?shī)。”從這副對(duì)聯(lián)上可以看出吳昌碩對(duì)弟子潘天壽的肯定。黃賓虹生前也稱“阿壽的畫，力能扛鼎。”此外，潘天壽對(duì)指畫也極為擅長(zhǎng)，是繼高其佩之后又一位大家。其代表作品有《小龍湫下一角》、《靈巖澗一角》、《雁蕩山花》、《松鷹》、《春塘水暖》等。1958年潘天壽被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士。1997年中國(guó)郵政還發(fā)行了潘天壽作品郵票一套（6枚），可見(jiàn)他在中國(guó)畫壇的影響。著有《中國(guó)繪畫史》、《聽(tīng)天閣畫談隨筆》、《聽(tīng)天閣詩(shī)存》、《潘天壽美術(shù)文集》等。

令人遺憾的是，近幾年，潘天壽市場(chǎng)價(jià)位略有落后于張大千、齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染等名家。但這并不影響潘天壽后來(lái)者居上，其理由有三：

1.在藝術(shù)上，潘天壽畫、書、印、詩(shī)俱佳，單獨(dú)的任何一項(xiàng)均可稱名家。藝術(shù)地位與吳昌碩、齊白石、黃賓虹相當(dāng)。他的繪畫遠(yuǎn)師徐渭、八大、石濤等，近受吳昌碩影響，取諸家之長(zhǎng)，成自己家之體。繪畫主張“以造化自然為主，以師承法度為輔”；用筆強(qiáng)調(diào)“用筆忌浮滑，浮乃飄忽不遒，滑乃柔弱無(wú)力，順筆端有金剛杵”。可以說(shuō)，潘天壽的用筆最具特點(diǎn)，無(wú)論是創(chuàng)作還是應(yīng)酬之作，幾乎可以說(shuō)，每一筆都入木三分，內(nèi)含千鈞之力。在他筆下，荒山亂石、野草閑花等極平凡的題材皆能產(chǎn)生出不同凡響的藝術(shù)感染力。在筆者看來(lái)，他的花鳥(niǎo)絕對(duì)不在齊白石之下，特別是視覺(jué)藝術(shù)上潘天壽的作品更具震撼力和沖擊力。

2.擅畫宏幅巨構(gòu)，曾受邀為北京人民大會(huì)堂繪制過(guò)多幅作品。從他存世的巨作看，無(wú)論荒山亂石、野草閑花，還是動(dòng)物山水都能畫出大的氣魄、大的境界。潘天壽一生最喜作老鷹和山石野花，每作布局奇特，且敢于造險(xiǎn)、破險(xiǎn)，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)。他的作品大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美，這也是他作品的含金量所在。尤需指出的是：潘天壽晚年喜歡作指墨畫，而且往往都是巨幅作品，令人嘆為觀止。這類作品目前在市場(chǎng)上極受藏家和機(jī)構(gòu)的青睞。

3.市場(chǎng)基礎(chǔ)較好。上個(gè)世紀(jì)80年代中期，他的作品開(kāi)始進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)，每幅價(jià)格數(shù)萬(wàn)元，與齊白石、徐悲鴻差不多。由于作品少，不能形成固定的價(jià)格。到90年代初，潘天壽作品頗被海外市場(chǎng)看好，如1990年他的《貓瓶圖》和《飛帆千片》在香港市場(chǎng)分別以23萬(wàn)港元和44萬(wàn)港元成交；他的《草書》僅兩平尺也創(chuàng)下14萬(wàn)港元的好成績(jī)。應(yīng)該講，這些價(jià)格在當(dāng)時(shí)與張大千、傅抱石、齊白石不相上下。以后隨著國(guó)內(nèi)拍賣的興起，潘天壽作品頻頻出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上。1997年嘉德公司借隆重紀(jì)念潘天壽誕辰一百周年之際推出了潘天壽力作《春塘水暖》，經(jīng)過(guò)激烈的競(jìng)爭(zhēng)，最后在660萬(wàn)元的價(jià)位上一槌定音，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)潘天壽作品的最高價(jià)。此作在2009年被西泠印社再度推出，獲價(jià)2070萬(wàn)元，12年翻了3倍。步入21世紀(jì)后，潘天壽的作品居高不下，2004年，潘天壽的《江天新霽》在嘉德拍賣會(huì)上以748萬(wàn)元成交，此作在2011年又被北京推出，獲價(jià)4715萬(wàn)元，7年翻了6倍。此價(jià)也驗(yàn)證了大師的作品沒(méi)有最高，只有更高。2005年，潘天壽的精心之作《鷹石山花之圖》在嘉德拍賣會(huì)上受到各路藏家追捧，最后以1171.5萬(wàn)元拍出，不僅大大提高了潘天壽市場(chǎng)的地位，而且使潘天壽作品首次突破千萬(wàn)元。2012年潘的《禿鷹》只有7平方尺，卻在盛天泰以5520萬(wàn)元成交。中國(guó)嘉德2015年春拍“大觀——中國(guó)書畫珍品之夜”，潘天壽的《鷹石山花圖》作為近現(xiàn)代書畫部分的重量級(jí)作品亮相拍場(chǎng)，以2.79億元成交，為潘天壽作品打開(kāi)了進(jìn)入億元俱樂(lè)部的大門，同時(shí)也創(chuàng)造了潘天壽畫作拍賣價(jià)格新紀(jì)錄。

總體看，潘的市場(chǎng)基礎(chǔ)扎實(shí)，其藏家遍布海內(nèi)外。不過(guò)，其在市場(chǎng)上也有不足之處，一是他的存世作品不多，特別是經(jīng)歷了多次戰(zhàn)亂和政治運(yùn)動(dòng)，很多作品散失，有專家統(tǒng)計(jì)他的作品在千件以內(nèi)，這一定程度影響了他作品在市場(chǎng)上的流通性。二是潘天壽的繪畫題材稍窄。筆者認(rèn)為：這些不足不影響他的實(shí)力。只要有他的力作亮相，必不惜巨資予以收購(gòu)。所以，潘天壽有望后來(lái)居上。