淺談殖民文化對青島建筑的影響

摘 要：青島被世界建筑界譽為“中國建筑博物館”。除去中國傳統的建筑形式外，歐式建筑也在青島的土地上悄無聲息地生根發芽，而今“紅瓦、綠樹、碧海、藍天”也早已成為青島新的代名詞。也可以說歐洲的建筑風格已成為青島建筑的時代寵兒，在青島的歐洲的建筑風格不是單一的，是形式多樣的。

關鍵詞：歐式建筑；多元化；繼承；發展

青島，舊稱“膠澳”，別稱“琴島”，又被譽為“東方瑞士”。青島地處山東半島東南部沿海和膠東半島東部，東、南瀕臨黃海，隔海與朝鮮半島相望。青島擁有國際性海港和區域性樞紐空港。1897-1919年間，青島淪為德國殖民地。巴黎和會后，以收回青島主權為導火索，全國爆發了著名的“五四”愛國運動，也成為中國近現代歷史的分水嶺。

自1897年11月，山東發生了“巨野教”案事件，德國人以此為借口出兵搶占了膠州灣和膠澳并於隔年迫使清政府簽訂了《膠澳租借條約》，開始了對青島的殖民時期并在青島大興土木，建設了包括俾斯麥兵營（現中國海洋大學）和膠澳總督府、基督教堂等具有異國建筑風格的建筑。直至1914年第一次世界大戰爆發，德國人才撤離青島。在17年間作為侵略者的德國人，雖然行徑可恥，但也在不經意間，對青島的建筑形式和藝術形式產生了一定的影響，也讓原青島的土著居民及整個膠州灣有了別樣的審美意境。文章旨在探究建筑形式和藝術形式，無意言論政治，切勿指鹿為馬，曲解文章。

據統計，青島共有26種不同風格的建筑形式，因此青島也被世界建筑界譽為“中國建筑博物館”。除去中國傳統的建筑形式外，歐式建筑也在青島的土地上悄無聲息地生根發芽，提到北京的建筑形式我們會立刻想到氣勢磅礴的皇家宮殿，提到蘇州的建筑形式我們會馬上說出蘇州最具代表的私家園林，而提到青島的建筑形式相信很多人最先聯想到的一定是青島的歐式建筑，以至于新中國成立以后的青島建筑也都或多或少的在形式上體現了歐洲建筑的審美特征。而今“紅瓦、綠樹、碧海、藍天”也早已成為青島新的代名詞。也可以說歐洲的建筑風格已成為青島建筑的時代寵兒，在青島的歐洲的建筑風格不是單一的，是形式多樣的。各國風格交融，主要有羅曼式（Romanik）、哥特式（Gotik）、巴洛克（Barock）、古典主義（Klassizismus）、文藝復興（Renaissance）以及古堡式建筑。羅曼式又叫羅馬式，是從9世紀到13世紀初的建筑風格，因采用古羅馬時期的卷、拱而得名，該建筑風格的特點是墻體采用磚石砌筑而成，窗口窄小，半圓形拱卷，逐層挑出的門框裝飾以及高大的塔樓。而在青島這個多元素建筑風格的城市之中，建筑師和設計師將羅曼式建筑與其他建筑風格相融合，建造出很多傳世之作。如位于八大關南端伸入海中的岬角上的建筑，并且坐觀青島第二的海水浴場。該建筑始建于1930年，外墻全部由天然花崗巖和鵝卵石砌筑而成，因此被后人稱為“花石樓”，花石樓就是一棟比較具有代表性的多元化建筑，該建筑融合了很多西方建筑藝術風格，既有希臘風格的浪漫，又有哥特式風格的神秘，還兼備了羅馬風格的古樸。花石樓共分為5層，樓體頂部為觀海臺，觀海臺的女兒墻設計更是采用了雉堞式女兒墻，更是體現了設計師對建筑細部的用心之處。建筑建造于海岸岬角地，地勢突兀，三面臨海，風景獨特，故此，花石樓早已成為青島八大關風景區的地標性建筑。

而另一個多元素風格的著名建筑——青島天主教堂（原名圣彌厄爾教堂）。該教堂是德國設計師畢婁哈依據羅曼史建筑風格和哥特式建筑風格所設計的。此建筑始建于1932年，主建筑的最高點為56米，建筑在擬建圖紙的高度為100米，而當時正值第二次世界大戰爆發，德國為控制本土資本外流，該建筑不得不在建設時，變更圖紙。即便如此，該建筑依舊是建國前山東省最高的建筑。教堂的內部裝飾設計則采用了意大利文藝復興時期的裝飾手法。寬敞明亮的大廳，配之穹頂圣像壁畫，不但營造出莊嚴神圣的氛圍，更不失高雅和浪漫的情懷。而今已經成為青島年輕人舉辦婚禮和游人觀光的首選之地。

歐洲的古堡式建筑，在青島也是隨處可見的一類建筑形式。古堡式建筑最早起源于歐洲的中世紀時期，在公元1066年至1400年是興建古堡式建筑的鼎盛時期，歐洲貴族為爭奪土地、糧食、牲畜、人口而不斷爆發戰爭，密集的戰爭導致了貴族們修建越來越多、越來越大的城堡來守衛自己的領地。由此可見，古堡式建筑更是具有軍事防御功能。最早古堡式建筑被稱作“土堆與板筑”。土堆是以泥土筑成的土堤，土堆上面可以建筑大型的木制箭塔，土堆下面以木板圍起，稱為板筑。土堆與板筑就像一個小島，被挖掘出來并注滿水的壕溝所圍繞，由一道橋梁和狹小陡峭的小徑來互相連接。在危險的時候，如果守不著板筑的話，防衛的武力會撤退到箭塔里面。之后，古堡式建筑不斷地從實用主義開始向藝術主義演變。古堡式建筑的藝術形式主要有羅曼式和哥特式，這兩種藝術形式所構成。

在青島，古堡式建筑當屬過去的青島德國膠澳總督官邸，最初在這里居住的是當時德國在青島的最高統治者，故名“總督府”，也就是現在青島人所熟知的“迎賓樓”。該建筑始建于1905年，建筑師是拉查魯維茨，而在當時拉查魯維茨并不是德國最好的建筑師和設計師，但當時為什么會啟用名氣和威望并不是很高的拉查魯維茨來擔任這么一項重要工程的總設計師，我們不得而知。但拉查魯維茨所設計的膠澳總督府儼然成為了青島殖民時期不可或缺的一個標志性建筑。1975年，毛澤東主席就曾居住于此，在1996年該建筑更是被國務院定為全國重點文物。

在青島有很多具有歷史研究價值的建筑，也有很多不同建筑風格和藝術形式的代表建筑，比如歐人監獄、德國膠澳警察署、膠澳德意志帝國郵局等等，實在馨竹難書，恕無法一一列舉，此文章也僅代表筆者個人觀點，別無他意。

古人云：“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭”，相信這句話用在青島是在合適不過了，當年德國人以“巨野教”案事件為借口出兵搶占了我膠州灣和膠澳，并於隔年迫使清政府簽訂了《膠澳租借條約》。德國人欲將青島變為德國的長期殖民地，便開始大興土木。在被一次次殘忍的“抽筋剝骨”之后，沉睡的東方巨龍不再選擇退縮，將屬于中國的土地全部收回。青島這片土地正是如此，雖曾與中國暫別，獨自面對過痛苦，將青島換了容顏。但新的建筑形式與藝術形式在青島和青島人的心田也已經悄然發芽。這對青島和對中國的建設未嘗不是一件好事。讓中國的建筑師和設計師有了一個立體的建筑博物館，取其精華、去其糟粕，讓青島，也讓中國更加國際化與多元化。戰爭過后，雖有傷痛但卻不能記于心，只有放下包袱，才能行的更遠、走的更快。國雖有別，藝術無界，青島也正是如此，城市的多元化也成為了青島新的標簽，也讓青島成為了新中國與世界溝通的新途徑。

參考文獻

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