論定格動畫中材料的運用

彭立　王詩雨

定格動畫的制作，依賴于各種不同特性的材料，這些材料創作的動畫有著電腦動畫無法復制的藝術風格和真實質感，本文對不同材料在定格動畫中的影響及運用進行有效探究。

定格動畫的概念

“定格動畫”是逐幀地拍攝靜止的對象，使之進行連續的放映從而形成活動的角色和場景。定格動畫作為動畫里的一種另類形式，它獨有的魅力就是來自于材料的美感。材料的選擇和運用始終是奠定美術風格最大因素，制片者們會給予材料不同的情感，讓材料本身的質感和特性在動畫中得到充分的運用和體現。從這點來看，材料就是動畫的主體。

定格動畫中常用的材料分類及其運用特征

定格動畫常用的材料有：黏土、沙子、剪紙、布、金屬絲、木頭、綜合材料等，但是定格動畫的創作中并不會局限材料，只要符合動畫的藝術效果，任何材料都能被拿來運用，而且正是這些材料的創新運用推動著定格動畫的發展。

1.黏土

軟陶有著高度的可塑性，制作過程中可以進行多次造型，無法自然風干，需放進烤箱中進行烤干，成品會變得堅硬。它適合制作定格動畫中可能會多次造型不急于完成的部件，容易與其他材料相固定結合，但是成品不能再次造型因此不能用于動態元件，適合用于角色身上靜止的物件，動畫場景中的精細物體等。如定格短片《記-憶》中小攤上賣的泥人和包子蒸籠等細節就是軟陶的合理運用。

油泥在制作中同樣可以反復使用，最大的特點就是它的不凝固。油泥在普通溫度下可塑性一般，需要熱度來提高它的塑造性。定格動畫里，動態的部件用油泥再為合適不過，要讓角色或者物體動起來就是要改變它們運動部位的位置和形狀，再用擺拍將它們的變化串連，油泥不凝固的特性讓它能很好的做到這一點。動畫角色身上的四肢、腦袋、嘴巴等地方常用油泥，場景中的動物以及需要展現變化的場景物品也多用油泥。

超輕粘土的可塑性是最高的，方便混色，易于隨心調出自己想要的任何顏色，但它的干燥速度很快，干燥以后就固定成型，無法再進行修改。超輕粘土適合做精準靜止的細節，也可以做靜態的人物造型，視覺效果會更加的生動有趣。超輕粘土很輕便，用來做角色頭部內的填充材料也很適合，這樣角色在擺拍過程中重心更穩，不易歪斜。

2.沙子

沙子質感細膩柔和，可以進行組合變化，造型柔和易變，可以用來營造迷幻朦朧，環境多變的動畫情景，但是操作起來技術含量很高。沙子可以制作成立體沙土動畫和平面沙畫動畫，加拿大短片《沙堡》就是部優秀的立體沙土動畫，作者將沙堆變成個奇幻的世界，用沙子展現各種形態的角色，將迷幻的沙漠場景建造得栩栩如生。沙畫動畫是在發亮或透明的硬板上用沙作畫，畫面因底部的透光與沙子所產生的朦朧感給人種獨特的藝術美感，例如《A TangIedTaIe》這部作品，就很好的表現了沙畫這種特質。

3.剪紙

剪紙民族色彩濃厚，剪裁的工具不同造型特點也不相同。利用剪與刀的雕刻的紙片具有陽剛之美，如經典國產動畫《漁童》等。而用手撕邊運用拉毛工藝進行的造型，具有水墨的靈動柔和風格，如《猴子撈月》等。剪紙的特點決定它只能以平面的方式制作定格動畫，因此紙動畫中的動作少有透視角度運動與轉體運動，在畫面上主要用散點透視，擁有舞臺化的視覺效果。

4.布

布主要用在角色的服裝造型上，特別用于寫實或具有飄逸感的角色身上。有些定格動畫中的角色服裝非常精細生動，仿若真人一般，如充滿中國風味的《風雪三神廟》。

定格動畫中材料對于美術風格、情感表達的作用

1.材料在建立美術風格上的作用

材料的選擇和運用始終是奠定美術風格最大因素，黏土所作的動畫中那些質樸的手工痕跡以及拙而不板的動作，使片子透漏著親和力以及溫和的特性。經典的黏土動畫《小雞快跑》和《超級無敵掌門狗》影片調子都給人這種大巧若拙的真實感和充滿陽光的溫和感。而《消融的時光》這樣充滿生活氣息的影片也是黏土所給予的氛圍。

相反黏土帶來的親切感，《僵尸新娘》這部哥特式幻想影片充滿了壓抑與古怪，它的角色用了極其精細的鋼制骨架與硅膠皮膚，從而達到了哥特式的別致，角色蒼白細弱的形象完美的貼合了影片風格。

再從剪紙動畫來看，皮紙能夠吸水繪墨，加上中國剪紙動畫特有的拉毛工藝讓剪紙動畫也能生動表現出水墨的靈性與中國韻昧，《鷸蚌相爭》《猴子撈月》等就是這類有著鮮明民族美術風格的作品。

2.材料在影片情感表達上的作用

在定格動畫中，作者的情感也經常通過材料表達出來。《彼得與狼》這部作品中很多道具都是使用對應的真實材料制作，如森林樹木是用真實樹枝加工制成，角色毛發使用了動物毛發，讓這部動畫流露的人與動物、人與自然和諧相處的感情更加真切動人。

《瑪麗與馬克思》這部定格動畫在制作中，為了保持材料原始特質，導演力求黏土手工制作的質感，不像其他主流定格動畫用后期處理掉這些手工瑕疵，正如這部打動很多人內心的片子所展現出的那種真摯感情一樣單純而珍貴。

（作者單位：湖北工業大學）