人的視覺規(guī)律在現(xiàn)代設(shè)計中的體現(xiàn)

侯瑜

舞蹈是一種表演藝術(shù)，是使用身體來完成各種高難度的動作，一般以有節(jié)奏的動作作為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式。根據(jù)舞蹈的表現(xiàn)形式的特點(diǎn)來分，可以分為獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞等等。其中群舞般由四人以上組成，多通過舞蹈隊形、變化和不同的力度的舞蹈動作、造型創(chuàng)造出各種不同的意境。舞蹈的隊形、畫面，在創(chuàng)作舞蹈的環(huán)節(jié)中稱為構(gòu)圖。它是舞蹈表現(xiàn)作品內(nèi)容、處理情緒變化、連接舞蹈動作和步伐的紐帶。

舞蹈的編排過程其實也是個創(chuàng)造的過程，一個好的舞蹈在觀眾的眼中就是副連續(xù)的，充滿著內(nèi)容的移動的畫面。編舞中的構(gòu)圖包括舞臺的調(diào)度和畫面，是隨著登場人物的行為和感情發(fā)展設(shè)計的，其關(guān)鍵就是要通過隊形的變換表現(xiàn)舞蹈作品的內(nèi)容和情感。

對于舞臺的構(gòu)圖，我國傳統(tǒng)的審美習(xí)慣是“均衡”和“勻稱”，這一點(diǎn)充分體現(xiàn)了視覺規(guī)律中的平衡的要素。在大部分舞蹈的編排過程中，在舞臺的調(diào)度上，演員一般都以舞臺中軸線為中心，在兩側(cè)均勻的分布，在總體構(gòu)圖上一般不會出現(xiàn)多一塊或者少一截的感覺。如果出現(xiàn)演員調(diào)度不均衡的情況，即在舞臺上出現(xiàn)整體偏臺的情況，就會使整個舞臺畫面出現(xiàn)不平衡的感覺，就會失去原有的設(shè)計的美感，出現(xiàn)不和諧的感覺，就會讓觀眾在觀賞的時候在視覺上產(chǎn)生不適感。當(dāng)然也有一些舞蹈在編排上想要表現(xiàn)出強(qiáng)烈的劇情或者情感的需要，創(chuàng)造一種不安、尖銳的氣氛，通常這時就會選擇采用不對稱的構(gòu)圖方法。如舞蹈節(jié)目《紅燈籠》中的隊形安排，兩側(cè)演員沿舞臺中軸線呈對稱分布，中問的演員則位于舞臺中軸線上，使得整個舞臺布局趨于穩(wěn)定。

在許多舞蹈隊形的編排上，還體現(xiàn)了立場與坐標(biāo)的原理。一般在最中心的位置，是最穩(wěn)定的，在群舞的編排中，隊形集中亮相或是群體中個人的突出，都會選擇讓演員站在整個舞臺、整個畫面中心的位置，除了吸引觀眾注意力之外，更是使整個舞臺畫面趨于穩(wěn)定，不會因為偏向某一方而導(dǎo)致失衡。在舞蹈《千手觀音》中，舞蹈演員集中站位于整個舞臺的正中間，是舞蹈畫面平衡，不會使觀眾的視覺中心產(chǎn)生偏移。

關(guān)于舞臺上隊形調(diào)度的基本結(jié)構(gòu)形式和繪畫構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形式基本相同，不同的結(jié)構(gòu)形式可以表達(dá)出不同的情感基調(diào)，這些不同的結(jié)構(gòu)形式可以用幾何圖形來區(qū)別。圓形的構(gòu)圖可以讓人想到球體，有飽滿充實的感覺，視覺上感覺柔和、圓潤，有一種向心力的感覺；此外還有旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動的感覺，而且會充滿向心力。而在舞臺構(gòu)圖上，如果采用圓形、半圓形或者螺旋狀的隊形，則會體現(xiàn)一種團(tuán)結(jié)、聚攏的感受。在舞蹈編排中通過聚攏到釋放這樣的過程，增加舞臺的層次感和舞蹈內(nèi)容的豐富性，在視覺上給人一種收放的運(yùn)動感。如第五屆全國舞蹈比賽表演一等獎《祝福》中，通過隊形的編排以及舞蹈演員的動作、姿態(tài)，使得整個畫面充滿了一種向心力，更加凸顯出中心演員的姿態(tài)。站立的舞蹈演員呈扇形排列，中心演員蹲跪在地上，但由于畫面的向心力所致，觀眾的視覺中心仍在中心蹲跪著的演員身上。

三角形給人堅實、穩(wěn)定的感覺，在繪畫構(gòu)圖中三角形會使人有尖銳、有方向感、穩(wěn)定的感覺。在舞蹈編排中也時常用到三角形，在三角形中舞蹈演員進(jìn)行整齊劃一的表演會給觀眾視覺上面積大，有較強(qiáng)的視覺沖擊力。在視覺中，這是一種尖銳化的處理，強(qiáng)調(diào)差別，強(qiáng)調(diào)出種與平整的舞臺相差較大的突出的尖銳感覺。在許多軍舞中經(jīng)常會采用三角形的隊形編排，完全符合了軍人的堅韌、有紀(jì)律性、有力量的特征，也使得個舞蹈畫面更為宏偉大氣。如第五屆《荷花杯》獲獎作《士兵與槍》，演員呈三角形排列，打破舞臺平衡的畫面感，突出三角隊形，顯示出軍人的特質(zhì)——剛強(qiáng)，同時使整個隊形多出了一些沖出畫面的沖擊感和動感。

在視覺中三維中，凸起的容易被看做形，凹進(jìn)去的容易被看作是底。而在這個例子中，中心演員的高高立起與周邊演員的高度形成高低的對比，在這便產(chǎn)生了圖與底的關(guān)系。

舞蹈畫面多層次的變化不僅增強(qiáng)了舞蹈畫面的內(nèi)容感，還增添了視覺上的美感沖擊力。在舞蹈中出現(xiàn)的舞蹈畫面多層次變化和動靜結(jié)合的畫面可以讓在視覺上享受美感之外具有很強(qiáng)的沖擊力，同時還可以感受到舞蹈中想要表達(dá)的深刻的內(nèi)涵意義。通過構(gòu)圖中高低錯落的設(shè)計、遠(yuǎn)近的設(shè)計和在舞臺上位置分布的設(shè)計，讓整個舞臺畫面呈現(xiàn)出凹凸有致的層次感，把整個舞臺畫面的縱深、寬度無限增長。例如作品《江山如畫》中，展現(xiàn)在觀眾眼前的就是高低錯落的編排，讓觀眾仿佛覺得如同一朵嬌艷的鮮花盛放在觀眾眼前，并且為整個畫面注入了一絲靈動的感覺。

當(dāng)然，每樣設(shè)計都要表現(xiàn)其背后所蘊(yùn)含的某種含義、意義，舞蹈編排也不例外，在舞蹈編排中，除了畫面構(gòu)圖之外，還要搭配上舞蹈動作、演員表情、形體以及道具、空間的使用，才能完整地表現(xiàn)出舞蹈作品所蘊(yùn)含的內(nèi)容，才能使舞蹈成為一個成功、完整的藝術(shù)品。

（作者單位：北京理工大學(xué)設(shè)計學(xué)院）