探析明式椅類家具造型設計藝術的特點表現

陳麟

中國傳統古典家具歷史悠久，作為中國傳統文化藝術寶庫中的重要組成部分，甚至對世界家具也產生了深遠的影響，在世界家具體系中，同樣占有重要的地位。尤其是明式家具影響最大，是我國明代形成的一項藝術成就，憑借優美的造型設計藝術、考究的選材和精益求精的制作工藝特點，成為中華民族家具文化風格的代表。中國傳統古典家具按使用功能的不同，原則上可以分成“五大類”：椅凳類、桌案類、床榻類、柜架類、雜項類。本文主要通過從不同角度解析常見的明式椅類家具的造型藝術，以期從中探析其造型設計藝術的特點表現。

中國傳統古典家具在幾千年的發展中，得益于歷代能工巧匠的智慧和辛勤實踐，不僅只是服務于人的使用價值，同時在各個歷史時期的獨特環境中形成了各自特色風格的藝術形式，獨特的造型別致名稱賦予了非凡的意蘊，逐漸起到舉足輕重的作用。因此，只有對歷代古典家具進行深入的研究，我們才能從不同角度深入了解當時的社會生產發展情況、科學技術和物質的發展水平，人們的生活習慣、思想感情、觀點意識以及審美情趣等。

椅是一種有靠背坐具的統稱，椅坐樣式多樣，型制各異，一般來說除了“寶座”外，都可以歸入此類，坐具由“席”開始，發展到漢代才出現了較高的坐類家具。從古至店代人們一直習慣于席地而坐，因此中國傳統古典家具中的椅類家具是直到店代才出現了帶有靠背的坐具一椅子，唐代后期才開始逐漸流行，且最初的椅子也是由胡床的名稱中分化出來，椅子的式樣不斷豐富多樣，而且大小和形制也漸漸區別于床，由此人們的生活方式開始養成了“椅”坐的習慣，同期還出現了杌凳、坐墩、交杌、長凳、椅、寶座等各種不同樣式的坐具。

隨著各個歷史時期的發展，中國歷代的椅凳類家具風格和特色也有所不同。宋代的椅凳類家具，在造型藝術上，以純樸纖秀、結構合理精細的特點為主，在人們日常生活中，垂足而坐的椅、凳、墩等高型家具得到廣泛應用。發展到明代后，在傳承宋代制作工藝的基礎上，不斷推陳出新，在造型設計藝術上，尤其考究簡潔樸實的藝術風格，同時要求滿足人體生理工程學的功能。清代椅類家具則逐漸脫離明代風格，注重追求雕刻裝飾，富麗華貴。

發展了現代后，椅子的種類逐漸多樣化，按形制主要種類包括：靠背椅、交椅、太師椅、官帽椅（四出頭官帽椅、南官帽椅）、圈椅、政瑰椅、燈掛椅、皇宮椅、禪椅等。在大多數的古典家具展廳里，我們通常都會在展廳最為顯眼的位置上，看到各種造型各異、品類多樣的椅類古典家具。一直以來，除了席、床、榻外最常見的古典家具外，明式椅類家具般被眾多收藏家所關注，極品珍寶家具也常見于椅類家具。

明式家具中椅類，目前還沒有具體的實例提供直接的年代憑證，但歷史還是留下蛛絲馬跡，根據明代的考古成果和刻本版畫插圖，我們可以從側面找到一些案例。從這些史料中，我們會發現一些共同的特點，那就是在明代晚期的椅類家具中，一般都是光素不加雕飾、無聯幫棍的居多，其中也有四出頭官帽椅、圈椅、南官帽椅、政瑰椅等的光素明式座椅。如果這些椅子的扶手下方沒有安裝聯幫棍，呈現的就是早期椅類家具的造型，就是屬于明代制作風格，所謂聯幫棍指的是扶手椅在扶手中部之下的一根立柱叫“聯幫棍”，或外形酷似一把“鐮刀把”。

在明式家具的椅子中，有一個重要的榫卯構件叫鵝脖，其主要作用是起到剛柔相濟、相互補充的作用。鵝脖是與椅盤連接，椅子前腿在椅盤以上延伸并與扶手相接相連的部分，由于其形似鵝的脖子而得名。鵝脖是椅類家具中關鍵的榫卯結構之一，用于固定椅子的扶手或椅圈。當我們搬動椅子，或者支撐使用者雙臂時，鵝脖就是主要的受力部分。

眾所周知，對于椅類家具上面的鵝脖這個榫卯來說，如果做得結實，那么椅子就牢固，如果做得虛，扶手就會搖晃，椅子就不結實。由于鵝脖構件直接影響了椅子使用的時間長短，所以一個技藝精湛的木工匠人，對榫卯結構的制作特別考究，除了要保證椅子的其它榫卯結實外，尤其是鵝脖結構的制作要求極高，精工細作。

根據王世襄著作的《明示家具研究》一書中，就有詳細解讀了黃花梨四出頭扶手椅（明）中介紹了關于扶手與鵝脖：“扶手則自與后腿相交處起，漸向外彎，借以加大座位的空間，至外端向內收后又向外撇，以便就坐或起立。聯幫棍先向外彎，然后內斂，與扶手相接，用意仍在加大座位空間。前腿在椅盤以上延伸部分日“鵝脖”，先向前彎，又復后收，與扶手相接。以上幾個構件幾乎找不到一寸是直的。”

在椅類家具制作中，對一些有采用木連作的鵝脖來說，這種結構在椅類家具中十分常見。以由筆者設計制作的《扇面形官帽椅》為例，此椅子在外觀上，雖然顯得寬大厚重，給人以唯我獨尊的氣勢，但線條十分流暢。椅子的鵝脖弧度從實際出發，根據椅子的整體構造及與其他地方的弧度相協調，為了此弧度，不惜剖割大料，同上而下，扶手與鵝脖自然協調，更添加了椅子的柔婉，為堅硬的木頭賦予了一抹柔和的彈性感。

在歷代的眾多傳統古典家具中，官帽椅因椅子造型酷似古代官員的官帽而得名。憑借型大筒約、線條流暢而聞名，是明式家具的代表作之一，又稱扶手椅，即椅面、腿等下部結構都是以直線為主，但是上部椅背、搭腦、扶手乃至豎棖、鵝脖都充滿了靈動的氣息，此種形式的椅具出現在宋元明三個時期，幾百年來如潺潺流水緩緩地流淌，端莊大氣，而且結構很符合人體工程學，其樸素大方的造型和清晰美麗的紋理色彩，形成了穩重俊朗的風格和特點。

官帽椅分為四出頭官帽椅和南官帽椅兩種。四出頭官帽椅是一種搭腦和扶手都探出頭的椅子，這種搭腦出頭的樣式，是根據模仿宋代所戴的帽翅形態而得名，叫做“官帽椅”。南官帽椅搭腦及扶手不出頭，余者與四出頭官帽椅相同，且向下彎扣其直交的棖子。南官帽椅出現在明代時期，是根據明朝官帽樣式而設計制作的種家具椅。它看似樸素，其實極為考究，造型生動靈巧，清新別致。南官帽椅通常又分為高背式和矮背式兩類。

再來說說椅類家具制作中采用非一木連作的退后安裝的鵝脖的特點，例如由筆者設計創作的《天圓地方圈椅》，此種形式的椅就是采用非木連作安裝的鵝脖，兩扶手問沒有采用聯幫棍連接在椅子上，其與椅盤連接的地方，木料穿過抹頭時要做成透榫。在制作工藝上，要求先打個與鵝脖下端同粗4毫米左右深的圓眼，再向深處剔一個圓眼或長方形方眼。而且做工十分考究，還特別再剔兩個長方形方眼，同時鵝脖下端出雙榫，這樣鵝脖與椅盤能保持牢固的連接，且不會左右晃動。這件《天圓地方圈椅》作品在2016年5月舉辦的第十一屆中國（莆田）海峽工藝品博覽會優秀作品評選上，憑借線條優美和簡潔素雅的造型設計特點折服了評委，摘得了本次博覽會的金獎。

此件圈椅靠背板光素、絢麗呈“S”形，后腿上圓形立柱采用一木連做，與適合人體靠背的曲線相對唱和，人坐在椅上比較舒適，符合人體功能學。上下無一絲裝飾，結構簡練之極，完全采用線條和弧度來處理，線條柔美流暢，比例適中，曲直相同，方中帶圓，充分體現了明式家具簡潔明快的特點。圈椅是方與圓相結合的造型，上圓下方，以圓為主旋律。圓是和諧，具有動感，方是規矩，以靜制動。此椅圈在形制上，采用弧線設計，大圓弧的榫卯結構環環相扣，鑲接的天衣無縫。靠背按人體的脊椎設計成一定弧度，符合現代人體的生理工程學，使身體全方位放松，腿部以纖柔弧度完成的曲線，底下帶拖泥能有效的保護。圈背連著扶手，從高到低順而下；坐靠時，人的肘部、臂膀都倚著圈形的扶手得到支撐，讓人端坐其上，感到十分舒適，盡顯“內圣外王”的非凡氣度。

禪椅是一種比較大的椅子，因禪師可以盤腿坐在里面修禪而得名，坐在椅子上靠不到靠背，只有盤腿而坐才能靠到靠背。由筆者設計制作的《禪椅》，此椅搭腦出頭，扶手不出頭，兩扶手正中下接連幫棍，靈動精巧。椅子的扶手先外彎再內收再外撇，聯幫棍先外彎，再內斂，而鵝脖也是先向前再后收。這種“予之取之”如同

篇美好的詩篇，抑揚頓挫，讓椅子透露出一種剛柔相濟的和諧美。靠背板為四個木頭夾一塊大理石，與扶手均以直線相連，一拼一接，一榫一卯問均透露出絲絲法度，其與搭腦相配，透露出一種古典雅致的意境。椅面為藤面，底下帶拖泥結構能起到有效的保護作用。此椅子在2015年6月舉辦的2015中國（仙游）紅木藝雕精品博覽會優秀工藝美術品評選上，憑借精巧的造型設計特點折服了評委，摘得了本次博覽會的金獎。

（作者單位：福建省琚寶古典家具有限公司）