給聲音插上飛翔的翅膀

鐘揚

【摘要】廣播劇中的聲音塑造具有無限的魅力和獨特的價值，聲音催人奮進、給心靈滋養，廣播劇中的聲音可以通過鮮活的身份、情緒、體驗來打造。目前，國內廣播劇的好聲音主要分為專業組和業余組，能夠集合優秀資深的導演、編劇、演播、音樂編輯的專業團體少之又少，提高聲音的價值必須堅持精品與市場相結合，注重人才隊伍培育，積極探索市場規律，形成規模化效應。

【關鍵詞】廣播劇 聲音 想象 魅力

一、聲音是有魅力、有價值的

廣播劇是一種特殊的藝術形式，用聲音傳情達意。聲音給人的心靈以滋養，是人們情感交流的紐帶，人與人最直接、最有效的溝通就是聲音，從牙牙學語的嬰兒到耄耋老者，交流、互動都離不開聲音。曹禺先生曾有這樣的評價：“廣播劇是魅力女神，像詩、像夢，在聲音世界中，使人享受到一切美妙。”福建省石獅人民廣播電臺以伍修琴誠信為本、替夫還債的故事為素材制作的廣播劇《天若有情》，充分發揮了廣播劇聲音藝術的特性，在結構上分出三個時空：現實中的伍修琴、伍修琴的心靈、天堂上的亡夫，通過變換不同的音響，使三個不同的時空清晰地展現在聽眾面前，已故的丈夫和在世的妻子“隔空對話”，增加了廣播劇的可聽性，體現了感人肺腑的“人鬼情未了”的編劇創意。

聲音可以讓人在有限的空間擁有無限的想象。在聲音所營造的氛圍中，人們可以講述戰火、描繪愛情、揮灑青春、演繹滄桑、洋溢熱情、抒發喜怒哀樂。獲得2003年亞廣聯娛樂節目類推薦獎的廣播劇《沙寶》，講述的是一個斗沙、戰沙、治沙的傳奇故事。在沙暴肆虐中我們聽到了悠遠粗獷的西北風格的民歌，從略帶西北口音的人物語言、音調中，就能想象出劇中人憨厚、純樸的形象。

二、如何打造出有魅力、有價值的聲音

《辭海》中對廣播劇的解釋是：戲劇形式的一種，適應廣播的特點，用對白、音樂、音響效果等藝術手段創造聽覺形象，展開劇情，刻畫人物。有時穿插必要的解說，幫助聽眾了解劇中情境人物的心理及活動。與聽眾達成共鳴，讓聽眾深刻了解劇情、讓人物與聽眾進行心靈碰撞。

以音響效果為例。黑龍江廣播電視臺為制作廣播劇而精心建造的錄音棚中，僅門、窗、地面的設計搭建因材質、規格、種類的不同就有二十多種：推拉門、木門、鐵門、帶吊環的門、百葉窗、塑鋼窗、玻璃窗、草地、磚地、水泥地、土地……更不用說各種環境空間的設計和構建了，有室內環境、室外環境、走廊空間、浴室空間……我們可以想象，當木門被輕輕拍打，當推拉窗吱扭開啟，當腳步在草地上輕快略過，那種年代感、空間感和鮮活的人物就會撲面而來，栩栩如生。

曾經有同行說過：目前市場上可以買到現成的音效碟，何必多此一舉，費勁費力地現場擬音？在我個人從事20多年的廣播劇制作生涯的經驗中，以及從前輩們身上看到的精益求精的工作態度感悟到：有些場景和氣氛需要音效和人物的聲音同期制作才能更精準地體現出來。例如：

跑步進屋的人物帶情緒說：氣死我了，怎么就跟他講不明白道理呢？（使勁地拍了下桌子）……

人物邊跑進屋邊說話，腳步聲、喘息聲、臺詞要精準合拍，要一氣呵成（從室外的水泥地跑進室內的地板地的音效）。最后拍桌子的力度大小和語氣的配合是否天衣無縫，恐怕現場同期制作要比買來的音效光盤上的更生動、更精準。絕對不會出現人物和音效不在一條線上的所謂“兩層皮”現象。

廣播劇是聲音的綜合藝術，一部優秀的聽覺藝術作品留給我們的，不僅是感人至深的故事情節和節奏鮮明的故事結構，最讓人難忘的還是有血有肉的人物形象。

聲音可以通過“鮮活的角色”來打造；聲音的世界是個充滿童趣的星球——呀呀學語憨態可掬的嬰孩、懷揣夢想身披鎧甲勇闖天涯的少年、搖搖擺擺的小丑、飛檐走壁的猛禽、張牙舞爪的異類……

聲音可以通過“鮮活的身份”來打造；聲音的世界是個更替多重身份、多種角色的世界——奶聲奶氣的娃娃、純真可愛的少女、優雅干練的白領、陰險邪惡的怪獸、慈祥年邁的老嫗……

聲音可以通過“鮮活的變換”來打造；聲音的世界是個奇妙探險的旅程——有一雙晶瑩剔透的翅膀可以自由自在翱翔的精靈、腳踩掃帚可以任意時空穿梭的魔法師……

聲音可以通過“鮮活的情緒”來打造；聲音的世界是個可以淋漓盡致盡情揮灑的想象空間——角色里的每一次嬉笑、嬌嗔、憤怒、思考，情節中的每一次飛奔、喘息、交手……

聲音可以通過“鮮活的體驗”來打造；聲音的世界是個可以同時體驗時空交錯四季輪回的地帶——世界各地的游歷、古往今來的穿梭、漫漫宇宙的飛行、四季更迭的交錯、淅瀝春雨的漫步、溫柔夏風的呢喃、落寞秋葉的濃郁、紛飛冬雪的纏綿、幽靜旖旎書院的斟酌、清淡茶館的沉靜、豪情酒肆的張揚……

一個個鮮活的形象就是通過聲音的塑造，才能立體的出現在我們面前。

三、目前國內廣播劇的“聲音”狀況

中國廣播劇的“好聲音”很多，主要分專業組和業余組。專業組即是專門從事演播的表演藝術家，主要分布在影視界、廣播媒體行業等；業余組就是網絡上來自大專院校及社會上自發組織的社團、廣播劇社等。業余組零散不規范者眾，而成規模體系者寡，這也突出了“業余”與“專業”之別，特別是能夠集合優秀資深的導演、編劇、演播、音樂編輯的專業團體少之又少。

為了將廣播劇這一藝術形式繼續發揚光大并使其更好地傳承，黑龍江廣播電視臺多年來一直堅持人才梯隊的建設。現有國家一級職稱的編劇、導演、演播、音樂編輯40人，其中多人在國家政府評獎中獲得編劇、導演、音樂、音效、錄制合成等單項獎，同時擁有一大批省內外著名劇作家、優秀演員和金話筒獎獲得者、小說演播藝術家、新銳主持人的創作團隊，可以出色地完成各類題材和各類大型劇目的劇本創作和節目演播、動漫后期配音以及聲音培訓。

四、如何提升聲音的價值

廣播劇在我國已有80余年的發展歷史，其間幾多起伏。在20世紀70年代，廣播劇還是人氣產品，當年中央人民廣播電臺廣播劇的收聽率一度緊隨《新聞和報紙摘要》之后，位列十大類型節目的第二位。然而這種“盛世”隨著電視進入尋常百姓家而終止。從20世紀80年代中后期開始，絕大多數電臺的廣播劇創作停滯不前，聽眾數量也急劇下降。1996年，廣播劇迎來“第二個春天”，這一年，廣播劇被中宣部列入“五個一工程”，極大鼓舞了廣播人的士氣。

但是，目前絕大多數電臺的廣播劇制作處于自產自銷的“小農經濟”，還未能實現各電臺之間的資源共享。而且當各種各樣的影視劇交易如火如荼地進行時，當電視劇年交易金額已經破百億元的時候，廣播劇交易卻仍表現冷清。

究其原因主要在于創作人員匱乏，劇本來源枯竭；媒體競爭激烈，市場不完善；演員隊伍單一，錄制設備落后；機制問題，新媒體的沖擊，等等。這還包括對廣播劇聲音價值的認知不夠、重視不夠、投入不夠、人才不足等因素，特別是沒有形成“聲音”的產業鏈和產業規模。

聲音的魅力無限，聲音的價值無限。我常常有一種穿越感：聲音演播的過程，就是經歷從嬰孩到暮年、從悲傷到驚喜、從邪惡到善良、從一無所有到身心健康、從蹣跚起步到瀟灑前行的過程，就是體驗生命、體會千滋百味的過程，就是穿越從前、現在與未來的過程……每一種過程的瞬間，都是享受；每一個片段，都稍縱即逝。這就是聲音的魅力、聲音的價值。

（本文編輯：呂曉虹）