誰能“擺渡”國產(chǎn)電影的口碑

本報特約記者 羅曉汀 本報駐香港特約記者 凌德

“《擺渡人》擺明要向張藝謀的好萊塢大片《長城》挑戰(zhàn)”，臺灣媒體此問是挑戰(zhàn)票房還是挑戰(zhàn)口碑？截至25日23時，王家衛(wèi)監(jiān)制、張嘉佳導(dǎo)演、梁朝偉金城武等主演的《擺渡人》上映3日累計票房2.73億，但口碑上卻慘遭“撲街”（差評）。該片也為2016年歲末的中國電影做出“完美”總結(jié)：用優(yōu)質(zhì)IP、強大陣容、精良制作，打造一部票房熱賣、口碑尷尬的國產(chǎn)大片。

“擺渡人，渡人渡己”

這部以城市擺渡人這一虛構(gòu)職業(yè)為題材的電影，故事改編自張嘉佳本人的熱門小說，講述的是梁朝偉、金城武等飾演的擺渡人，為張榕容、Angelaba?by、賈玲等飾演的角色擺渡悲傷的故事。可是，當(dāng)下該片面對的網(wǎng)民質(zhì)疑卻是：誰來擺渡王家衛(wèi)？

張嘉佳曾說，《擺渡人》試圖用周星馳的方式，講一個王家衛(wèi)的故事。對此，有影評人毫不客氣地批評說，一個還沒學(xué)會走路的新導(dǎo)演，不應(yīng)該那么快學(xué)跑。臺灣《聯(lián)合報》24日稱，雖然王家衛(wèi)未以導(dǎo)演身份具名，而由張嘉佳擔(dān)任，但全片仍是王家衛(wèi)式的風(fēng)格——大量的旁白，快速的剪接，模糊不清的攝影及移動，色彩繽紛的燈光及場景，孤獨的人物及無解的愛情。

25日下午，王家衛(wèi)在微博發(fā)聲：“其實天下之大，又何止南北。一味求全，等于固步自封。在你眼中這只是一部電影，對我來講是一個世界。所謂大成若缺，有缺憾才能有進步。擺渡人，渡人渡己。”梁朝偉、Angelababy、陳奕迅等人則轉(zhuǎn)發(fā)這則微博并回應(yīng)，“我也喜歡。”

“其實天下之大，又何止南北”來自王家衛(wèi)電影《一代宗師》中的臺詞，可是《擺渡人》的口碑卻難及《一代宗師》。23日零點上映后，《擺渡人》的豆瓣評分從6分跌至3.3，從3.3漲到4.8，又從4.8平穩(wěn)回落3.7，最后穩(wěn)定在4.3的位置（滿分10分）。在貓眼，該片觀眾評分7.8，專業(yè)評分也僅為4.9分（滿分均為10分）。

“想說得太多、太空、太大”

《擺渡人》到底糟糕在哪？影評人“桃桃淘電影”認(rèn)為，“《擺渡人》的問題還是別扭、尷尬、集體不在線的演技、令人作嘔的雞湯念白、尷尬至極的喜劇元素、無趣的劇情設(shè)定、怪胎的人物設(shè)定、過多的音樂使用。”“毒舌電影”認(rèn)為，“張嘉佳的問題在于他的眼高手低。想說得太多、太空、太大，落到具體的影像上，就原形畢露。”

更受質(zhì)疑的是該片制作。張嘉佳曾經(jīng)在微博上說過，這部電影經(jīng)過“3年籌備，118稿修訂，70萬字劇本，10個月拍攝”，并將這視為努力的證明。當(dāng)時曾有網(wǎng)友撰文批判稱：一個劇本要修改118遍，這不是認(rèn)真，這意味著不專業(yè)與失控，更意味著一個項目的草率和沒有方向。

29日，《擺渡人》將在香港和臺灣正式登場，接受新一輪考驗。

票房與口碑的博弈

據(jù)了解，《擺渡人》是王家衛(wèi)創(chuàng)辦的澤東影業(yè)25周年紀(jì)念電影。在該片的投資和發(fā)行方欄里，密密麻麻地涌進10多家公司的名字——在復(fù)雜的資本運作和巨大的投資期待之下，截至12月23日，2016年內(nèi)地電影票房已突破441億，超過去年440.69億元的全年總票房。12月24日平安夜當(dāng)天，在《擺渡人》《鐵道飛虎》和上映第二周的《長城》的聯(lián)合作戰(zhàn)下，單日突破3億。

可也正是這些2016年最后的重量級國產(chǎn)電影，卻全部遭遇口碑失利。有評論吐槽：“2016年的國產(chǎn)電影，就是一個《擺渡人》的故事。郭敬明用《爵跡》擺渡了《封神傳奇》，張藝謀用《長城》擺渡了《爵跡》，現(xiàn)在《擺渡人》的出現(xiàn)，又?jǐn)[渡了《長城》，讓其洗脫‘年度最爛的惡名。”

由程耳導(dǎo)演、葛優(yōu)章子怡主演的《羅曼蒂克消亡史》成為賀歲檔口碑最佳的國產(chǎn)電影。多數(shù)影迷表示，這部影片的結(jié)構(gòu)處理、攝影、音樂，演員的表演，都顯示出良好品質(zhì)。但這部口碑之作，9天票房剛剛破億。

其實，今年在豆瓣等影迷網(wǎng)站評分靠前的國產(chǎn)商業(yè)片，如《追兇者也》《七月與安生》，都并未取得突破性的票房，更遑論《路邊野餐》《塔洛》等口碑突出的藝術(shù)電影。有影評人反思，當(dāng)談?wù)?016年中國電影旺盛市場需求之下卻佳作減少的現(xiàn)象，或許需要從創(chuàng)作回到市場。一方面影片品質(zhì)低劣招致負評，另一方面憑借廣為人知的IP和明星陣容吸引觀眾，取得票房成功。對于市場來說，這其實是一種殺雞取卵，而對于中國電影的創(chuàng)作環(huán)境來說，則是一種最糟糕的負面示范。▲