同字重復，聲情兼美

寧源聲

劉勰《文心雕龍·練字》篇提出，語言運用要注意四個避忌，“重出”是其中一忌。何謂

“重出”？重出就是同一個字在句子中重復出現。這種現象，在視覺和聽覺上易于令人產生單

調、枯燥的感覺。因此，“避復”就成了一個不成文的規矩，也是人們常用的一種修辭手法。

然而，事物總是相反相成、對立統一的。詩歌創作中，同字重復如果運用得恰當，也往往會有

助于詩情的表達。這種語言模式，由于具有字面重復的直觀性，它對詩歌的聲調、節奏和意義

的影響也就更為明顯和直接。詩歌的同字重復，主要有三種類型。

同字在詩的句首重復。漢代《古詩十九首》中有不少句首重字的典型例子，如：“青青河

畔草，郁郁園中柳；“冉冉孤竹生，結根泰山阿”；“迢迢牽牛星，皎皎河漢女……盈盈一水

間，脈脈不得語”等等。這些同字重復，無論用于狀物、寫貌，還是用于言情，都顯得樸素自

然、委婉多姿，提高了聲情美的程度，成為可供后人借鑒的范式。李白的《秋浦歌》其十也是

句首同字重復的佳例：“千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，

猿聲碎客心”。它以“千千”、“萬萬”來形容石楠、女貞樹林，造成繁蔭蔥蘢的感覺。“山

山”、“澗澗”也在峰巒重疊、澗流曲折中，烘托出白鷺繁集、白猿長鳴的凄清境界。不僅

“白鷺”、“白猿”隔句重復白色，而且“猿吟”、“猿聲”也隔句重復猿啼，這就在萬木青

蒼中使白色千點格外耀眼，并在人跡罕至處使猿聲哀鳴成為全詩反復回蕩的旋律。

同字在詩中參差重復。“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山

夜雨時。”李商隱的這首《夜雨寄北》，是他現存詩集中的第一名篇，在《唐詩排行榜》（王

兆鵬等）中又位列第21。它能享有如此盛譽，除了詩中流露的真摯感情足以打動人心之外，語

言方面，同字在詩中參差重復也是一個重要的因素。詩的第一句“期”字兩見，一為妻問，一

為己答，突出了離別之苦。第二句和第四句“巴山夜雨”一語兩次出現，看似重復卻并不可

厭。第一次“巴山夜雨”是寫景，是現在時，是實寫；第二次“巴山夜雨”是寫情，是將來

時，是虛寫。而以“何當”介乎其間，承前啟后，來今相映，開拓出一片想象境界。詩人的思

緒從巴山預先飛馳家中，縈繞西窗，又從家中折轉飛回巴山，形成了一個環狀運動。這里既有

空間上的往返疊映，又有時間上的回環旋轉，且虛實相生，婉轉纏綿，風情搖曳，特饒韻致，

至今讀來，依然十分親切動人。此詩與元稹的《古行宮》和王安石的《游鐘山詩》各有獨創性

而異曲同工，都是同字在詩中參差重復運用的佳作。

同字在詩中回環重復。張若虛的《春江花月夜》在文學史上久負盛名。全詩兼寫春、江、

花、月、夜及其相關的各種景色，而以月光統眾景，以眾景含哲理、寓深情。它在感喟個體生

命短促的同時，富于情致地吟詠了人類生生不息的希望。從語言藝術的角度來說，此詩堪稱回

環重復使用同字的典范之作。其中“春”字5見，“江”字13見，“花”字3見，“月”字16見，

“何”字5見，“流”字5見，“水”字4見，“無”字4見，“照”字4見，“相”字4見，“年”

字3見，“海”字3見。這些相同的字眼（或意象）散落于全詩，有如珠落玉盤，圓轉自如。又相

互聯通、彼此推衍、左右撞擊和前后呼應，產生了眾音共鳴、聲情并茂、流光溢彰、氣韻渾融

的審美效果。也許是受到張若虛的藝術啟發，李白詩中也大量運用了同字回環重復的藝術，且

達到了出神入化的境地。如《上三峽》、《宣城見杜鵑花》、《登金陵鳳凰臺》、《峨眉山月

歌送蜀僧晏人中京》等均為著名例子。

總之，詩歌創作力避無謂重復，但重字藝術，不論哪一種表現類型，只要運用得巧妙，都包

含有轉俗為雅、化古為新、變拙為巧的功能；都有益于提高詩歌狀情寫物的準確性和生動性；

都有助于加強詩歌和諧悅耳的音樂性和旋律美。