泥土里開出的鮮花

李進祥

馬慧娟是以“拇指作家”出名的。“6年來，在田間炕頭堅持用手機寫了40多萬字的隨筆和散文，光手機就摁壞了7部，記錄了像她一樣的西北回族女人的酸甜苦辣”……類似的媒體報道讓這個來自寧夏吳忠市紅寺堡區紅寺堡鎮玉池村的普通人迅速成為小有名氣的草根作家。新聞報道總會找一些宣傳點或噱頭，對馬慧娟的宣傳，集中在“初中文化”、“種地打工”、“回族婦女”幾個點上。這樣的宣傳，對一個基層寫作者來說，可能是一種鼓勵，但對她的文學創作來說，并不一定是好事。不管是什么身份、什么地位，作家就是作家，作家要用作品說話。

對一個作家來說，尊重是最重要的。而最好的尊重，就是閱讀她的作品。《溪風絮語》這部散文集收錄了馬慧娟近20萬字的作品，通過閱讀這些作品，我對馬慧娟的創作有了比較全面的了解，感覺馬慧娟的散文作品有這樣幾個特點：

一是生活的質感。馬慧娟的散文就是記錄生活。比如，《野地》記錄她和幾個農民為建設公路打點撒線的事。在野外工作，一天翻山越嶺負重行走8個多小時，工頭每天還要故意拖延下班時間。他們爭取按時下班的權利，卻被工頭解雇了。生活是艱辛的，也是無奈的。馬慧娟記錄了這些艱辛和無奈，但這并不是全部。文學的根要深深扎在泥土里、扎在生活中，但僅僅把生活記錄下來，還不是文學，文學還需要在泥土里開出鮮花。馬慧娟的心中有鮮花，她感受到穿著臃腫的自己“是值得別人羨慕的人”，感受到“暮色中的這片土地美麗安詳”。自信和自嘲、自尊和自愛，無聊中的趣味、無奈中的忍耐，還有對自由、對美好生活的向往，這些都是馬慧娟心中的鮮花，也是她作品中的鮮花。

二是流動的畫面感。因為沒有太多的時間來寫作，也由于是用手機來寫的，馬慧娟的許多散文、隨筆都是片段式的，比如《旅途散記》《黑眼灣組詩》《農閑筆記》等，尤其是“隨筆六十六則”，三四百字一個片段，每一個片段寫一事、一物，或者是一個場景、一個畫面。組合起來，有一種流動的畫面感。馬慧娟非常善于捕捉和描寫畫面，那些畫面有的像油畫一樣厚重，有的像國畫一樣飄逸，還有的像電影鏡頭一樣燦爛。

三是小說的筆法。馬慧娟的很多散文，都可以當成小說來讀。她的散文不光具有故事性、有大量的細節描寫，她也始終在關注人、刻畫人、塑造人。《野地》中撒不出直線的高玉寶、實習生小郭，《被風吹過的夏天》中的工頭大個子等，這些人物著墨不多，卻都栩栩如生。三言兩語，一個人物就躍然紙上，這是小說家應有的功力。馬慧娟有這樣的能力。

四是卑微中的尊嚴感。文學需要敘述、描寫，需要細節、人物，更需要一些燦爛的飛翔的東西。敘述描寫出來的是文字，而文字背后那些飛翔的東西，才讓文字成為文學。馬慧娟的文字平易、樸實，文字的背后有一種忍耐和順從、通透和豁達。勞苦一天，“下午回家時，手已經腫得和饅頭一樣，腰也直不起來，臉上頭上全是土，可把一天的工錢攥在手里時，還是樂呵呵地傻笑”。“疏離了一個冬天的娘兒們又聚在一起，在曠野里笑得地動山搖，笑彼此胖了的身體……”那不光是冷峻的幽默感，那是卑微中的尊嚴感。也正是這種尊嚴感，打動了讀者的心。

馬慧娟用自己的文字，給予身處底層的人物以尊嚴，也通過寫作，為自己贏得了尊嚴。她是個農民，也是個作家，在農田和稿紙上同時耕耘，汗滴滋潤著禾苗，也滋潤著文學。像她這樣一邊為生計而奔波，一邊為心靈而書寫的人，值得尊敬和期待。