一對母子與蘇昆的歷程

記者 陶瑾

一對母子與蘇昆的歷程

記者 陶瑾

尹斯明、尹建民母子為了蘇昆事業奉獻了一生

秋日的上午，陽光靜好。在蘇州桃花塢大街的一條石幢弄里，記者尋訪到尹斯明老師時，她正專心地看著電視，和兒子尹建民探討著蘇昆藝術。老人一頭齊整的銀發，精氣神十足，風采斐然，自帶蘇昆表演世家的風華氣韻。這位蘇劇第一代傳人也是唯一健在的國家級“非遺”（蘇劇）代表性傳承人，今年已經96歲了。

這一輩子，尹斯明老師傾盡所有為了蘇劇、昆劇的生存與發展而艱苦奮斗著，再苦再難也沒有放棄藝術道路，還把他的兒子培養成一位優秀的蘇昆承字輩傳人。這對母子帶給我們的美的感動實在太多了。

追求藝術，無怨無悔，此生只為蘇劇生

尹斯明，本名尹玉琴，1921年出生在上海蘇灘藝人之家。父親尹仲秋原是蘇灘“清客串”（票友），家境較好，后家道敗落，就以蘇灘作為專業了。尹斯明從小耳濡目染就會咿呀哼曲，6歲時就能在堂會或碼頭上唱小曲了。她9歲上學，12歲因“一二八事變”而輟學，從此隨父學藝。

1933年，父親尹仲秋有了去上海城隍廟“小世界”游藝場演出的機會，于是和自己的四個女兒、一個堂侄（尹小秋）、兩個學徒（周玉英、蔣玉芳）以及兩個伙計共10人，組建了“尹家班”。在“尹家班”里，尹斯明是挑大梁的。她常常缺什么頂什么，學唱什么像什么，跟著父親幾乎唱遍了上海所有的戲園子，有時還去電臺錄音，去大戶人家唱堂會。

演出蘇灘的同時，她也學昆劇，跟昆劇名家袁傳璠先生學《西廂記》、《玉簪記》。袁傳璠是尹斯明的大姐夫。

解放初期，經歷了戰爭的“尹家班”及其他數十個曾紅遍上海的老蘇灘班子一度流散。1951年尹斯明與吳蘭英、施湘蕓、蔣玉芳等志同道合的蘇灘藝人一起，在上海創建了“民鋒蘇劇團”，創立了蘇劇這一新劇種。

1952年，尹斯明隨團定居蘇州。這批風華正茂的蘇灘藝人，拋下家庭、子女，自己貼錢摸白板（即無錢賺），不管風吹雨打，酷熱嚴寒，輾轉在江浙滬農村一帶，為劇團的生存，也為自己的生存艱苦奮斗。她為了不離開蘇州，不放棄蘇劇，最終婚變。

民進蘇州市委為尹斯明老師90華誕賀壽

尹斯明回憶說，有一次到盛澤演出，在途中她感冒發熱了，蔣玉芳胃病犯了。《玉堂春》是蔣玉芳的戲，又要開日場，怎么辦？她雖有38度熱度在身，還自告奮勇代她上臺，一場關皇廟總算對付過來了。下來三堂會審要上場了，她把水紗網巾扎好，紗帽戴好，服裝穿好，五月份天氣已熱了，加上緊張，人已昏昏沉沉，還未出場已暈倒在后臺。馬上住進醫院，兩天下來總算熱度退了，出院時醫療費還得自己出，真是“不堪回首話當年”了。

為了演出的需要，她演過花旦、小生、彩旦、正派、反派人物等，最后還改演了老生。采訪中，尹斯明老師哼唱了幾段蘇劇，讓我們有幸聆聽到如此美的聲音。

她在曲調方面是頗有研究的，而且做出了很大貢獻。“記得1959年排演《漢宮秋月》時，漢劉帝在御花園中聽到王昭君凄切哀怨的琵琶聲，要去看個究竟。有段唱片我就采用了小生曲調，因為漢劉帝雖然是老生角色，但他此時心情較好，我就以昆曲《長生殿》中唐明皇來借鑒，帶點風流韻味，所以才唱小生調。里面有一句唱腔我還記得，采用了滬劇名家王盤聲先生的一句唱腔融合進去，一點也不覺得生硬，很協調。”尹斯明回憶說。

1956年，蘇劇與昆劇合為一體，“民鋒蘇劇團”改為“江蘇省蘇昆劇團”。后來為了要建立承字輩，招收了幾十名學員。熊天祥、尹建民是最早進團的。

“尹建民是我兒子，當初我是不肯讓他當演員的。可他大概有遺傳因子吧，與我幼時一樣，愛看戲，尤其愛看京劇里的武生，特別是孫行者。上海姐姐來信告訴我，說兒子瞞著我考取了上海新民京劇團，我想有的去唱京劇，還是來自己的劇團吧，就這樣1959年3月份進團了。”尹斯明抓住生活中的一切機會，向兒子傳授蘇劇唱腔和表演藝術。

“他在組織、領導方面是有才能的，那時候做副團長，挺有一套方式方法的。而且他文筆不錯，一直寫昆曲的鑒賞文章，從1982年開始投稿，寫了消息、短文、散文、評論等，到現在有十幾萬字了吧。讓我遺憾的是，后來他在藝術上荒廢了，沒有繼續唱下去。”尹斯明評價道。

1969年，她下放蘇北農村。艱苦歲月里蘇劇成了尹斯明的精神寄托。1979年再調回劇團，蘇劇老阿姨們都是60出頭的人了，不再承擔演出重任，而是從事曲調改革工作。期間，為了彌補缺憾，尹斯明想方設法為自己的蘇劇唱段錄音。沒有伴奏，只是清唱。她還錄了許多蘇劇小調。

1987年領導宣布蔣玉芳、莊再春和尹斯明三人退休。這一消息來的突然，尹斯明想不通，她說，“論貢獻當初民鋒蘇劇團我是最早的創始人之一，艱苦奮斗數十年，為了愛蘇劇，寧可放棄香港優越的生活，甚至造成婚變，我做出的犧牲不算小吧！”

可以說，她是為蘇劇而生的。她先后出演過《游殿》里的紅娘、《李香君》里的李香君、《呂布與貂