Girl with a Pearl Earring——珍珠耳環上的愛情

王佳奇

壓抑，是我觀賞這部電影最大的感受，壓抑的對話，壓抑的眼神，壓抑的動作，壓抑的情緒……含蓄的壓抑美呼應著繪畫藝術的美感。2003年，這部電影上映時，斯嘉麗還只是個19歲的少女，雖然她穿著土氣的女仆裝，將全身上下包裹地嚴嚴實實，我依然感受得到她呼之欲出的性感，也許在有些人身上，性感不是用脫多少來衡量的。

導演一定是畫家Vermeer忠實的崇拜者和追隨者，整部電影簡直像把無數幅油畫剪接在一起，壓抑的拍攝手法，使得這部電影幾乎沒有動作幅度很大的場景，但每一幀都有種讓人窒息的驚艷美，每一個場景定格后都給我在畫展流連的感覺：Griet拿著煤油燈走在地窖里，我看出了一個少女的顧盼生輝，搖曳多姿；夜晚Vermeer家門前的河邊，槳聲燈影里我仿佛看見即將開始的盛宴；Griet和屠夫兒子從金色的小路走來，桃未夭夭，灼灼其華；畫家和女仆在逼仄的畫室里完成曠世名作時，珍珠耳環上流轉的是呼之欲出的情欲……

愛情和藝術創作的互動或者說是互相激勵確實在這個故事里表現的十分明顯。我之前一直在想，Griet和Vermeer他們兩個人之間產生愛情了嗎？僅僅是通過隱晦的眼神就能通曉彼此的心意嗎？在整部電影中，他們兩個人的溝通基本都依靠眼神，Griet貫穿始終的畏畏縮縮，戰戰兢兢，小心翼翼，間或流露出一絲心動的感覺；而畫家就顯得主動大膽多了，他敢在眾人眼皮子底下旁若無人地盯著Griet看?？墒悄菐讉€簡單的眼神就足以傳達彼此的愛戀了嗎？他們的互動簡單稀少，除了扎耳洞的時候兩人沒有閃躲，其余時候都像觸電般閃開。這一幕幕都讓我疑惑愛情如何產生又怎樣維系？我懷疑他們之間的隱秘的情感能否稱得上愛情。

我懷疑過Vermeer有沒有愛上Griet，這不過又是一個男主人和小保姆的狗血故事。但后來我明白了，她愿意為她放下自己的信仰，解開頭巾，露出從不輕易示人的金色秀發，扎下人生中第一個耳洞，我才驚覺原來他們是相愛的，我才意識到我的遲鈍。他們的愛情產生在不易被人察覺的時刻，產生在旁觀者毫不知情的時刻。或者可以說Griet愛Vermeer更甚。幾個世紀后的今天，如你我一般的看客，穿越過幾百年的歷史塵埃，依然看得出少女眼中流露出的迷戀和情欲，若非對畫作另一端的作者深深的迷戀，普通模特恐怕也難以有如此真實的眼神。少女微張的嘴唇仿佛是要說出埋藏在心底的秘密，卻又難開口，這就是愛你在心口難開了吧。

Vermeer是以什么樣的心情作出這幅畫的呢？是和Griet一樣，深深愛戀著對方，還是欣賞和憐惜并存。又或者他什么都沒想，只是安心地畫自己想畫的人，全身心地投入到畫作中，倘若如此，Vermeer就真的是全世界他只看見她的悲傷她的雀躍，全世界都是她，她就是他的全世界吧。罷了，幾百年后的閑雜人等何必因為無聊而擅自揣測兩個相愛的人呢。我們只要知道他們兩個曾經深深愛過就好，至少愛得比我們想象得要深，愛意來得比我們察覺的要早，比電影作品中表現出來得要真……

我相信這兩個人的愛情因為這幅畫得到了升華。當愛情超脫肉體，沒有牽手，沒有擁抱，沒有親吻，只有兩個孤獨的靈魂相依偎，仍能讓今日的我們為之動容，這大概比生不能同裘，死亦同穴的悲劇更讓人心碎。如果他沒有畫過她，如果她沒有為他作過模特，他們的感情大抵也不會被世人所知，Vermeer日后也不會心心念念掛著她，臨死前仍深深記掛。愛人的肉身早已腐朽，卻生生世世流傳著他與隱秘的她相愛的傳聞，這幅畫成為他們心靈契合，靈魂相伴的見證。

我們不是他們，不知道他們更深的苦衷，我們亦不能免俗，俗氣的觀眾只是一味偏愛happy ending罷了。但我們都不要忘記，遺憾也是一種美，它甚至比圓滿的美好更讓人念念不忘。我甚至不覺得這幅畫該排在蒙娜麗莎的微笑之后，我們欣賞了蒙娜麗莎千百遍，卻從來沒有想過這個似笑非笑的女人和達芬奇之間有什么愛情糾葛，因為她的眼神不似戴珍珠耳環的少女一般熱切又隱忍。倘若這二人最后走到一起，我反而覺得不真實，因為悲劇才是生活本身，最偉大的喜劇本身就是悲劇，現實的悲劇往往比戲劇中的的悲劇更令人無法接受，生活才是藝術中最大的悲劇。

Life imitate art much more than art imitate life.