新時期國產類型電影的創新之路

[摘要]改革開放之前，以反映當時社會現狀為主題的類型電影曾經備受觀眾青睞。新時期，人們的生活狀態發生了巨大的改變，對電影的需求也與之前大不相同，加之受到西方娛樂大片的沖擊，類型電影自然變得反響平平。但這并不意味著它不再有市場，相反，有一大批觀眾依然對類型電影保持著濃厚的興趣。所以，類型電影就應該以觀眾為導向，終結傳統的創作思路，在主動迎合電影商業化趨勢的基礎上，盡可能增加自身的娛樂性，做到既維持本性又有所創新。

[關鍵詞]類型電影；娛樂性；創作思路；維持本真

隨著新時期的到來，傳統類型電影逐漸淡出觀眾的視野。而為了適應市場，類型電影在新的挑戰下也在不斷進行調整，努力增加其娛樂性以滿足人民群眾的心理需求。

一、傳統類型電影的終結

梳理20世紀70年代末的類型電影，是研究80年代類型電影的前提。1977至1978年間，我國制作的比較經典的類型電影有《藍天防線》《黑三角》《風云島》等。有很多專家曾經研究過為什么類型電影在這個時期會大量涌現，得出的結論是：當時的創作者需要突破電影創作的瓶頸，完成形式和題材多樣化的要求。考慮到當時的社會環境，能滿足這個要求的電影類型只有類型電影。類型電影不僅能夠對敏感的政治問題進行回避，還能夠突出電影情節的動作感和懸疑感。

20世紀80年代，我國進入改革開放時期之后，傳統對電影制作的影響力仍然很大。一些經典的電影中倡導的意識形態和傳統的類型電影大同小異，變化不是特別大。電影情節上仍是我國人民和國內外反動組織的對抗。但是，改革開放后的電影作品雖然和傳統類型電影大同小異，但已經不再只是強調所謂的“群眾路線”和“黨的領導”。不僅如此，傳統的類型電影中特務們的簡單殺人行動就能夠對新中國造成很大的影響，但80年代以后，這樣的殺人行動已經威脅不了改革開放后的新中國，所以改革開放后的電影中的特務對我國的破壞活動主要集中在對我國的工業科技和軍事國防進行破壞，對建設成就進行竊取等。以電影《客從何來》為例，在我國的秋季物資交流會上，蘇聯特務對其中的經濟情報進行了竊取，雖然他們竊取的情報屬于歐洲國家，表面上和我國沒有什么關系，但他們的所作所為對我國的國際聲譽影響很大，能夠直接導致我國的經濟活動遭受巨大的損失。電影中“黨代表”和“群眾”等在傳統類型電影中發揮巨大作用的角色在這部電影中并沒有很大的作用，特務們的罪惡行徑能夠得以揭露多虧了我國公安干警的偵查和部署。以《客從何來》為轉折點，我國的類型電影已經不再僅僅是對黨和群眾進行歌頌，開始出現了變化，比如后來創作的電影《滴水觀音》《劫持》和《東方劍》等。

《戴手銬的旅客》這部電影結合了“文革”罪行揭露和反特情節這兩個方面，于洋和印質明的對手戲是這部電影中最大的看點。在“十七年”類型電影中，于洋和印質明都數次扮演過偵查英雄，電影中他們身手敏捷，英俊瀟灑，曾經風靡一時。但是，當闊別觀眾多年的他們再次返回大銀幕的時候，他們的身體和心理都已經遭受到了歲月無情的洗禮，他們已經變成了鬢角發白，額頭出現皺紋，身材發胖，身手一般的中年人，生理的衰老是任何人都不能夠避免的，演員也不例外。他們真實的外貌和電影中的英雄角色形成了鮮明的對比，曾經叱咤風云的英雄也逃不過歲月的侵襲，變成了身材發福，鬢角發白的中年大叔。

值得一提的是，類型電影退出歷史舞臺并不單單是傳統類型電影自身的原因，電影《黑炮事件》的出現是傳統類型電影退出歷史舞臺的標志，這部電影是黃建新導演在1985年拍攝的。很多評論家在對電影《黑炮事件》進行評論的時候出發點多是影響力或者文化層面，色彩和構圖以及對知識分子性格的描寫也是評論家們分析的重點。當然，我們不能否定這些評論的價值，不過，假如我們從另一個出發點對這部電影進行解析，就會發現這是一部披著類型電影外殼的非類型電影，電影的結局更是反思了類型電影這類影片，所以《黑炮事件》標志著傳統類型電影的終結。

就像某些評論家所說的那樣：“《黑炮事件》這部電影說明在現在這樣的時代，人們并不需要革命警惕性，它會破壞人與人之間基本的信任，十分不利于我國和其他國家的交往。就像電影中的情節一樣，毫無根據地懷疑警惕只會影響我國在國際上的聲譽。”不管黃建新導演是有心還是無意，《黑炮事件》這部電影十分清楚地對傳統類型電影中的意識形態進行了反思。

傳統類型電影出現的標志就是1949年拍攝的電影《無形的戰線》，這類電影側重對意識形態的宣揚，對人與人之間的信任充滿了懷疑，而電影《黑炮事件》的拍攝標志著傳統類型電影退出了歷史舞臺。“冷戰”的影響在80年代以后逐漸減小，東西方國家的關系不再那么緊張，兩者存在共同的追求就是“發展”和“和平”，所以以東西方對抗為題材的傳統類型電影已經沒有了政治環境，所以它的終結也是毋庸置疑的。不過拍攝于1987年的《冒名頂替》仍是特務題材的電影，但在新的歷史環境下，它的影響微乎其微。

二、崇尚娛樂與維持本真

傳統類型電影的消失并不代表這類影片也退出了歷史舞臺，如果仔細研究20世紀80年代的電影作品，你會發現在這個時間段內曾經拍攝制作了很多部類型電影。在80年代之前所拍攝的類型電影是以宣揚意識形態對抗為主，只會或多或少地涉及一些娛樂性以滿足觀影群眾的些許需求，但改革開放以后，人們對于娛樂性的需求完全是公開透明的。所以，中國進入改革開放時期以后，人們追求娛樂性的選擇并不是只有類型電影一種，還有很多其他的方式以供選擇。所以某些專家曾經說過：“在特定的時期、特定的政治環境下，類型電影的敘事模式和邏輯才能夠實現，它的創作基礎并不是中國上下五千年的文化積累，而是變幻莫測的政治環境。因此，只要政治環境發生變化，它的敘事模式和邏輯也就沒有了基礎，應有的作用根本發揮不出來。中國內地在20世紀80年代的核心工作已經由“經濟建設”代替了“階級斗爭”，階級矛盾已經不是中國社會的主要矛盾，所以，在政治環境發生變化的時候，這種電影根本復制不出來，同時也沒有復制的價值和必要。”

隨著中國進入改革開放時期，越來越多的娛樂大片出現在20世紀80年代中期，讓人驚訝的是，類型電影并沒有在娛樂大片的侵襲下消失，反而根據社會環境的變化進行了相應的調整，緊跟時代的步調，創作出符合當時政治環境的電影作品，也因此類型電影才能不被新時代所淘汰，生生不息地存在著。

根據社會環境對電影作品進行調整的目的就是滿足電影觀賞性的需要，將商業片的元素加入到電影中，使之符合當時的社會環境，緊跟潮流趨勢。追根究底，這種變化最開始出現在20世紀80年代初期的電影《客從何來》和《霧都茫茫》中。電影《客從何來》中的背景音樂選擇的是香港流行音樂；電影《霧都茫茫》的片頭中對學英語和跳探戈進行了長達四分鐘的鏡頭展示。這些元素在傳統類型電影中都是資產階級才會享受的生活，是貶義的，需要進行階級斗爭的。而改革開放之后，這種生活方式不再是資產階級獨有的生活方式，任何一個民眾都可以享受得到。這也說明當時社會環境的變化，人們不會再根據人的生活方式來判斷他的道德觀念。

假如說20世紀80年代初的類型電影表達的還是意識形態對抗的主題，只會涉及些許的娛樂性，那么，以80年代中期為轉折點，傳統類型電影退出歷史舞臺，還有就是“文化大革命”的結束，人們急需掙脫封建意識形態的束縛，如此以娛樂片為載體，將其中的娛樂性進行著重突出，由此我國進入了娛樂片發展的黃金時期。早期的類型電影中多是一些文戲，極少情況下會加入一些動作戲或者槍戰戲，但80年代中期以后，電影情節的驚險性成為類型電影不可或缺的因素，比如槍戰戲、追車系以及打斗場景等。以1986年拍攝的《總統行動》電影為例，電影開始就是爆炸、暗殺等鏡頭，以此電影的基調也就確定了，成功吊起了觀眾的胃口，使觀眾能夠認真地觀看影片。

將傳統的類型電影和新時期的類型電影進行對比，故事情節都是以敵方特務和我國偵查員的斗爭為主，敘事策略同樣是“盜取情報—反盜取情報”，二元對立矛盾同樣是電影的主要矛盾，但新時期的類型電影在故事的傳奇性和虛擬性方面進行了加強。以1983年拍攝的電影《藍后保險箱》為起點，類型電影對故事發生的時間要么進行淡化處理，要么就將解放初期設為電影故事發生的時間。以電影《智斗美女蛇》為例，這部電影情節中的社會生活和當時真實的社會生活差別很大，目的就是讓觀眾將電影中的生活和自己的生活區分開來。如此電影創作者就能對故事情節進行大膽的創作，滿足觀眾娛樂性和觀賞性的需求。就像電影《藍后保險箱》，這部電影中的故事改編自發生在南京的一個真實案件，不過創作者掙脫了現實生活的束縛，在“盜寶—追寶—得寶”的傳統模式下加入了一重又一重的懸念，然后對特務白狼和黑貓的真面目在影片結尾進行了揭露。不僅如此，在電影中還設置了一個經過舊社會洗禮的偵探龐查理，非常具有創新意識。龐查理這個人物自帶喜劇元素，不管是他的外貌，還是他洋氣的名字，甚至他的偵查形式也不例外，由此電影增加了很多的看點。在電影中，盡管龐查理擁有龐大的社會關系網，偵查能力也很強，但他的破案方式還是沿用舊社會的那一套，不符合當時的政策要求。偵查員路宏在《藍后保險箱》中的表現也是可圈可點的，他和傳統類型電影中的人物不同，并不是一出場就是個偵查高手，他是在偵查過程中慢慢成長起來的偵查員。每當遇到困難，他都不會放棄，而是越挫越勇，在失敗中總結經驗，最后他親自揪出了白狼和黑貓兩名特務人員，偵查員的形象由此樹立起來。

隨著時代的發展，某些電影創作者曾經嘗試在電影中增加新的元素，由此類型電影開始衍生出新的類型。第一個改變是對電影故事情節進行改變，在傳統類型電影中的主人公一般是不能犧牲的，但在電影《總統行動》中，偵查英雄陳剛卻在行動中犧牲了，這也是電影的創新與突破。

對越自衛反擊戰是電影《無影偵察隊》和《綠色的網》的發生背景，主要情節就是我國偵查員和越軍特務的斗爭。類型電影的第二個改變就是只將電影的背景設置為反特情節，故事中的人物才是電影敘事的重心。電影《柳非的遺書》中的人物柳非出生在一個優越的家庭，是一個理想遠大的女學生，為了去日本留學付出了很大的努力。但在日本上學的過程中，她開始沉迷于西方的生活方式，對于自己的國家十分厭惡，覺得在自己的國家沒有出路，十分彷徨，此時受到特務組織的迷惑做出了出賣祖國的決定。導演想要通過這部電影對主人公的心理變化進行挖掘，而不是對戲劇沖突進行表現。只有將主人公心靈最深處的狀態展示出來，展示好人變壞的過程，如此才能對觀眾的心理進行沖擊，讓觀眾印象深刻。

三、結語

值得一提的是，20世紀80年代曾經盛產過一批以反盜竊經濟情報、反盜竊科技資料為主題的電影作品。這種類型的電影和類型電影在情節上大同小異。但在傳統類型電影中，外來的威脅是當時中國所面臨的最大威脅，而改革開放以后，人們的思想發生了很大的轉變，我國所面臨的最大威脅已經不再是外來的力量，而是國內外犯罪分子對我國文物資源和經濟領域情報的竊取。這些不法分子利用不同的身份進行掩護，做出了很多影響我國發展的行為。所以，類型電影的市場需求還是非常大的，而且極具潛力，如果能夠在堅持本性的基礎上，合理融入商業化和娛樂性的特點，必然能夠再次“光芒四射”。

[參考文獻]

[1] 聶欣如.類型電影的觀念及其研究方法[J].當代電影，2010（08）.

[2] 饒曙光，鮮佳.當下國產類型電影創作的結構性發展特征及其前景[J].浙江傳媒學院學報，2013（01）.

[3] 胡克.中國類型電影特點與發展趨勢[J].當代電影，2011（09）.

[4] 虞吉.早期中國類型電影與商業電影傳統[J].現代傳播（中國傳媒大學學報），2007（01）.

[5] 劉亞冰，吳小麗.類型電影與類型批評[J].上海大學學報（社會科學版），2004（02）.

[作者簡介] 藍瑞榮（1977—），男，福建龍海人，碩士，廣東碧桂園職業學院副教授。主要研究方向：中國現代文學。