《啊，夢(mèng)》藝術(shù)特征

申 博

（大連大學(xué)，遼寧 大連 116000）

《啊，夢(mèng)》藝術(shù)特征

申 博

（大連大學(xué)，遼寧 大連 116000）

施萬(wàn)春是我國(guó)著名的作曲家、教育家、教授、博士生導(dǎo)師。在施老先生的創(chuàng)作中，不僅交響樂(lè)作品家喻戶(hù)曉，藝術(shù)歌曲也尤為突出。其中代表作有《送上我心頭的思念》《橘子熟了》《我們相愛(ài)在星光下》等。《啊，夢(mèng)》是施萬(wàn)春先生于1981年創(chuàng)作的女中聲獨(dú)唱作品，并被列入各藝術(shù)院校聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)教材。創(chuàng)作中期的施萬(wàn)春在藝術(shù)歌曲方面，不僅結(jié)合現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，運(yùn)用色彩和弦，同時(shí)根據(jù)自由詩(shī)體裁的歌詞特點(diǎn)，創(chuàng)作避免規(guī)整性律動(dòng)的旋律。本文從和聲調(diào)性和旋律歌詞的角度進(jìn)行較為詳盡的分析和歸納。

施萬(wàn)春；和聲運(yùn)用；旋律

隨著時(shí)代的發(fā)展，西方音樂(lè)對(duì)我國(guó)的影響也越來(lái)越大。20世紀(jì)80年代，中國(guó)的作曲家們開(kāi)始學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格，嘗試創(chuàng)作獨(dú)特和聲色彩的音樂(lè)作品。在這一時(shí)期，作曲家施萬(wàn)春并沒(méi)有完全摒棄傳統(tǒng)和聲創(chuàng)作，而是將二者巧妙地融合在一起，形成了具有自己特點(diǎn)的音樂(lè)風(fēng)格。《啊，夢(mèng)》正是施萬(wàn)春這一時(shí)期所創(chuàng)作的作品。

一、和聲的運(yùn)用

在該作品中，施萬(wàn)春受西方傳統(tǒng)和聲風(fēng)格的影響，運(yùn)用較多的和弦外音和較頻繁的和弦色彩變化來(lái)豐富作品音響效果，并且運(yùn)用屬持續(xù)音以達(dá)到鞏固調(diào)式的效果。

（一）色彩和弦

例1

通過(guò)譜例1可以看到，第22小節(jié)出現(xiàn)變化音bd和bg，女中音聲部同時(shí)出現(xiàn)bd。并且bg延續(xù)到第23小節(jié)。因此和聲功能討論如下：

1）由于22小節(jié)與23小節(jié)變化音不完全相同，因此作離調(diào)處理。22小節(jié)音為bg、bb、bd，則和聲為D/TSvi，第23小節(jié)音為bg、bb、§d，故和聲與22小節(jié)相同，為D/TSvi。

2）假設(shè)該小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)，22小節(jié)變化音為bd、bg，與譜例三個(gè)降號(hào)結(jié)合后為bG大調(diào)或be自然小調(diào)，由于女中音聲部旋律音bb為be自然小調(diào)的屬音，為轉(zhuǎn)調(diào)后的調(diào)式做進(jìn)一步的鞏固。第23小節(jié)若按轉(zhuǎn)調(diào)處理，則為be和聲小調(diào)最為恰當(dāng)。旋律聲部依舊使用屬音鞏固調(diào)式，但由于只有兩小節(jié)，過(guò)于短小，故筆者認(rèn)為轉(zhuǎn)調(diào)并不恰當(dāng)。

3）根據(jù)上一分析情況，由于變化音只出現(xiàn)兩小節(jié)，因此可假設(shè)該小節(jié)只是運(yùn)用be小調(diào)和弦，be與?E為同主音大小調(diào)關(guān)系，所以并沒(méi)有轉(zhuǎn)調(diào)。和聲功能標(biāo)記分別為：dtIII、DTIII+，來(lái)體現(xiàn)小調(diào)。并且通過(guò)聆聽(tīng)該作品音響，該小節(jié)也并沒(méi)有表現(xiàn)出小調(diào)的音響效果，因此筆者認(rèn)為這種情況最為恰當(dāng)。

例2

其次，通過(guò)譜例看到，第14小節(jié)出現(xiàn)bc，該音同樣不屬于bE自然大調(diào)的和弦音，故討論如下：

1）由于ba、be、g均為bE自然大調(diào)中下屬和弦的根音、五音、七音，因此bc當(dāng)做S的三音處理。故該和弦為bE自然大調(diào)中b3音的s。

2）由于bc不屬于bE自然大調(diào)中的和弦音，故此和弦當(dāng)做離調(diào)處理。則該和弦功能為Dvii7/D。通過(guò)對(duì)下一小節(jié)和聲的分析可以明確看出，第15小節(jié)為主和弦T，因此筆者認(rèn)為該小節(jié)做離調(diào)處理不恰當(dāng)。

3）由于bc為?E和聲大調(diào)六級(jí)音，這里做轉(zhuǎn)調(diào)處理。通過(guò)對(duì)下一樂(lè)句b1的分析可以看到，該調(diào)式有延續(xù)，在第20小節(jié)同樣出現(xiàn)bc。且和聲大調(diào)I音與VI音為小六度，與自然大調(diào)的大六度相比，具有灰暗的色彩。這里b1樂(lè)句為b樂(lè)句的變化再現(xiàn)，調(diào)式從明朗的自然大調(diào)轉(zhuǎn)為稍有難過(guò)的和聲大調(diào)，和聲的處理將一步步表達(dá)出作品的悲傷之情，故筆者認(rèn)為這一處理更為合適。

例3

作曲家施萬(wàn)春延續(xù)他獨(dú)特的作曲風(fēng)格，運(yùn)用較多的和弦外音和較頻繁的和弦色彩變化來(lái)調(diào)節(jié)樂(lè)曲的和聲色彩，使其產(chǎn)生豐富的音響效果。如第8、9小節(jié)，鋼琴聲部出現(xiàn)#f和§a，由此可以推測(cè)，該小節(jié)出現(xiàn)離調(diào)。由于調(diào)性的模糊，筆者分情況討論：

鋼琴聲部音為be、bb、#f、§a、c，為一個(gè)九和弦。左手低音聲部為琶音織體。由于前一小節(jié)低音聲部低音為主音be，因此這小節(jié)可將be看做主音持續(xù)，那么第8小節(jié)的和聲功能為省略三音的D9/T。

若將低音聲部的be看做該小節(jié)和聲功能內(nèi)的音，則該和弦音為#f、a、c、be，故為Dvii7/TDIII。

通過(guò)譜例可以分析出，第9小節(jié)和聲功能為T(mén)，故筆者認(rèn)為第一種情況更為合適，第8小節(jié)和聲功能為D9/T。

這個(gè)九和弦的出現(xiàn)，在和聲T、D之后，脫離了傳統(tǒng)和聲的寫(xiě)作技法，使音響色彩發(fā)生變化。

（二）屬持續(xù)音的運(yùn)用

例4

11-13小節(jié)雖然和聲功能不斷變化，但鋼琴低音部出現(xiàn)b的同音反復(fù)來(lái)鞏固調(diào)式。其次，經(jīng)過(guò)第14小節(jié)的轉(zhuǎn)調(diào)之后，15-19小節(jié)作曲家再次運(yùn)用b的同音反復(fù)手法。在該樂(lè)句離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的情況下，樂(lè)曲的調(diào)式調(diào)性被非常巧妙的明確和穩(wěn)定。

二、旋律與歌詞

該作品的歌詞為中國(guó)音樂(lè)理論家李西安創(chuàng)作，是一首自由詩(shī)體裁的作品。隨著五四時(shí)期新文化運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展逐漸成熟。本作品的結(jié)構(gòu)都不規(guī)整，語(yǔ)言節(jié)奏非常靈活且不押韻，這正符合自由詩(shī)所具有的特點(diǎn)。

作品旋律為了吻合這種特殊的體裁，也同樣要使旋律避免規(guī)整性律動(dòng)。如第a樂(lè)句，旋律首先為了結(jié)合歌詞“夢(mèng)啊”三聲感嘆使用了下行三度模進(jìn)的手法。之后由于與歌詞的不規(guī)整性結(jié)合，施萬(wàn)春連續(xù)運(yùn)用休止、三連音、切分音和延音線來(lái)打破2/4和3/4強(qiáng)弱規(guī)律：比如3/4拍中，它的正常強(qiáng)弱規(guī)律是“強(qiáng)-弱-弱”，表現(xiàn)出一種自由性的詩(shī)化語(yǔ)言。同樣在第12、13小節(jié)（譜例4）旋律依次運(yùn)用了大切分、三連音及連線來(lái)打破規(guī)整性律動(dòng)。

例5：（8-11小節(jié)）

其次，全曲運(yùn)用較多的力度記號(hào)來(lái)弱化節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律。如10小節(jié)（譜例5），樂(lè)曲標(biāo)記漸強(qiáng)，第11小節(jié)為減弱、漸強(qiáng)，但2/4拍的節(jié)奏規(guī)律為“強(qiáng)-弱”，這樣打破常規(guī)節(jié)奏規(guī)律的強(qiáng)弱處理使音樂(lè)更富有詩(shī)化，與歌詞更加貼合。

第三，全曲拍號(hào)為2/4與3/4交替，變換拍子的運(yùn)用使音樂(lè)靈動(dòng)、富有彈性。這種自由狀態(tài)語(yǔ)言節(jié)奏的運(yùn)用可以更好地與歌詞融合在一起，將樂(lè)曲所表達(dá)的情感仿佛潮水般涌動(dòng)。

最后，旋律運(yùn)用級(jí)進(jìn)音型與分解和弦的連用。音階級(jí)進(jìn)雖然是旋律創(chuàng)作的基本形態(tài)之一，但是全曲多處出現(xiàn)這樣的運(yùn)用可以看出作曲家對(duì)其的使用頗為用心。如第8-11小節(jié)（譜例5），級(jí)進(jìn)的旋律極具有宣敘感。之后的分解和弦與跳進(jìn)仿佛積聚在心底深處的疑問(wèn)，終于涌出。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上的論述，《啊，夢(mèng)》這首作品表現(xiàn)出施萬(wàn)春簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的創(chuàng)作風(fēng)格。對(duì)于和聲配置而言，作曲家在堅(jiān)持西方傳統(tǒng)功能和聲的同時(shí)，吸收了印象派“色彩和聲”的創(chuàng)作技法，色彩和弦的運(yùn)用使樂(lè)曲音響具有獨(dú)特的效果。值得注意的是，施萬(wàn)春在旋律與和聲寫(xiě)作中，力求將二者有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，形成立體化思維。其次，對(duì)于歌詞、旋律而言，作曲家以旋律與歌詞相吻合為前提，運(yùn)用變換拍子、切分、延音線等技法以達(dá)到淡化常規(guī)節(jié)奏的強(qiáng)弱規(guī)律，旋律更具詠誦的效果。從而使旋律與自由詩(shī)體裁不規(guī)整的語(yǔ)言節(jié)奏特征相契合，更好地表達(dá)出歌詞所富有的情感意境。這部作品為四句體單樂(lè)段的曲式結(jié)構(gòu)，不論在和聲技法方面，還是旋律與歌詞方面都表現(xiàn)出作曲家獨(dú)特而嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作風(fēng)格，真正做到了作曲家所堅(jiān)持的“雅俗共賞”的美學(xué)特征。

[1]施萬(wàn)春.深一層次，再深一層次 論電影音樂(lè)創(chuàng)作[J].人民音樂(lè)，1988（7）.

[2]苗禾，李鎮(zhèn)，啟之，施萬(wàn)春.施萬(wàn)春訪談錄[J].當(dāng)代電影，2009（6）.

J292

A

申博（1991-），女，大連大學(xué)，山西太原，碩士，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)（作曲與作曲技術(shù)理論方向）。