淺論聲樂藝術中唱法跨界的問題

王 貞

（南昌航空大學 音樂學院，江西 南昌 330063）

淺論聲樂藝術中唱法跨界的問題

王 貞

（南昌航空大學 音樂學院，江西 南昌 330063）

在聲樂表演當中，有著演唱方式與風格流派分類的不同，在20世紀后期，“跨界”現象把這些有著差別的流派進行了融合，同時讓創作與表演聲樂作品的形式得到了很大的擴展。聲樂跨界延長是音樂文化發展的新方向，它包含了時代的元素，能夠促進音樂的可持續發展。本文就對聲樂跨界進行相應的研究，希望能給聲樂藝術的唱法跨界提供相應的借鑒。

聲樂；藝術；唱法；跨界

跨界音樂（Crossover），從英文的字面上來看，它代表著融合與創新，改變原本藝術中的規則，朝著更加具有個性及意義的方向進展，讓藝術的空間得到擴大，給人們更加豐富的選擇。當前社會也在變得更加多元化與藝術化，任何事情的發展都要有科學的方式來完善，聲樂藝術也是如此。聲樂藝術當中的跨界是改變傳統的演唱模式，融合新的內容。在這其中，美聲、民族與流行唱法的融合是最為明顯的。

一、跨界現象的產生原因和背景

跨界現象產生的主要原因有內外兩個方面。社會經濟文化的發展屬于外部原因，而聲樂藝術的發展是內部原因。長期以來，由于聲樂藝術表現方式與演唱方法的進步，不僅有音樂人注重對某種唱法的演唱風格進行創新，同時還有很多音樂人注重同時運用不同唱法與表演風格的融合，這就讓聲樂藝術的跨界誕生了。它的產生符合當前時代的發展與人們審美的需要，符合當前聲樂藝術多元化的發展方向。它除了能夠給人們帶來耳目一新的感受外，同時，在聲樂藝術唱法跨界持續的融合與創新當中，讓聲樂藝術的表現方式更加豐富，讓聲樂藝術有了新的潮流。

二、跨界美聲的發展及演唱類型

聲樂藝術的唱法是跨界音樂的首要表現方式，而美聲是最為受到關注的類型。跨界美聲是運用美聲的唱法和其他不同的唱法結合或者改革。在這里結合的意義就是代表把美聲唱法作為基礎，借鑒其他唱法的演唱經驗，進而出現一種新的演唱風格。它把古典音樂當成主要的表現特點。跨界美聲主要是針對歐美樂壇以前昌盛的美通演唱方式來說，臥果兒美聲結合民族音樂的唱法，較少使用跨界美聲這種方式。而這種改革是把美聲和民族音樂或者美聲與流行音樂的歌唱方式相結合，跨界美聲不光有著古典美聲唱法的主要藝術特點，它在演唱方式上更加靈活，沒有被傳統的美聲唱法所束縛。

跨界美聲的表演包含了美聲唱法對流行音樂、美聲唱法對民族音樂的結合。在17世紀的意大利，美聲唱法開始出現，在經過了四百多年的改變，產生了較為系統的理論系統與發聲方式。但是它主要側重于聲音的發聲情況，雖然較為典雅，但是和人們現實生活距離較遠。通俗唱法和我們日常表達較為接近，這種歌唱的方式會讓人們感到輕松與自然。在這種情況之下，美聲唱法開始向民族音樂與流行音樂靠攏。把美聲作為基礎，加入更加“接地氣”的音樂演唱方式。從演唱技術來講，在美聲的跨界中結合了傳統民族音樂的演唱方式，尤其是在咬字、吐字中表現最為明顯。我們的民族演唱與表演風格，是通過戲曲、曲藝、民歌等不斷發展出來的，經過歷史的演變，最終形成了現在的風格。

三、民族音樂與流行音樂的跨界

民族音樂與流行音樂的跨界應用最初源自于崔健的作品《假行僧》，這首歌曲由王勇與崔健合作完成。早在20世紀80年代初，王勇與李力等人組建了阿里斯樂隊，以專門演繹日本歌曲為主。畢業于中國音樂學院的王勇，在校期間，主修民族音樂。在此后他與崔健的合作中，開始將民族音樂的曲調旋律逐漸融入到流行音樂的創作中，于是便誕生了了《假行僧》。整首歌曲充滿著民族音樂旋律，極具特色。樂曲的前奏，通過悠揚的民族音樂曲調旋律，奠定了整首歌曲的主節奏型和主旋律，并且在表現形式上突出了民族音樂滑音做韻的效果。間奏的solo和歌曲副歌的伴奏選用現代調式，通過不協和音、大指連托掃弦，使樂曲呈現出激昂的效果，將整首歌曲推向高潮。連續的快速滑音，不僅體現出民族音樂曲調做韻的風格，也通過調式的變化突出了樂曲的節奏特點。民族音樂旋律中的特性，加上異域風情的曲調，仿佛西域僧人踏著歌聲緩緩而來。

這種聲樂演唱方式，在民族音樂曲調旋律中加入流行元素，讓“中國式”搖滾的發展方向轉為多元化，這也是我國音樂發展的特色，是聲樂藝術唱法跨界發展的必然趨勢。

四、結語

總而言之，跨界聲樂藝術的發展能夠讓音樂界朝著更加多元化的方向發展，是日后音樂發展符合時代發展的大趨勢。要想促進不同音樂種類的融合與創新，就需要廣大音樂人有“兼收并蓄、和而不同”的思想作為基礎，不斷創新多種音樂的融合，給人們奉獻更具吸引力的音樂作品，促進聲樂藝術的持續發展。

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1007-0125(2016)12-0060-01