對(duì)人物形象的音樂(lè)創(chuàng)作手法的分析

宋乃娟

摘要：中國(guó)著名的歌劇《白毛女》以中國(guó)革命為大背景，向人們展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的生活狀況，劇中采用音樂(lè)創(chuàng)作手法將其中的人物形象的各個(gè)方面表現(xiàn)得淋漓盡致。該劇的最大特點(diǎn)便在于將民族歌曲與我國(guó)的古典戲曲、西方的歌劇相融合，展現(xiàn)了多元素的民歌新形態(tài)，為我國(guó)的歌劇的發(fā)展注入了新的活力。縱觀我國(guó)歌劇的發(fā)展歷史，并不悠久，但就人物形象的刻畫方面來(lái)說(shuō)，尤其是以音樂(lè)手段來(lái)刻畫人物方面，具有較多的探索與實(shí)踐，并取得了一定的成就。本文主要以歌劇《白毛女》為例，對(duì)劇中人物形象及音樂(lè)等各方面進(jìn)行分析，剖析該劇中的音樂(lè)創(chuàng)作手法。

關(guān)鍵詞：人物形象 音樂(lè)創(chuàng)作 《白毛女》

一、歌劇《白毛女》概述

《白毛女》是一部融入多種表現(xiàn)形式的歌劇，主要包括歌唱、獨(dú)白、對(duì)話這三種，使其在音樂(lè)的創(chuàng)作上與眾不同。整個(gè)歌劇以音樂(lè)刻畫手段來(lái)塑造人物的形象。使用了中西方音樂(lè)相結(jié)合的表現(xiàn)手法，使該歌劇既具有本土的民族特色風(fēng)味，又展現(xiàn)了與眾不同的音樂(lè)形象。這種創(chuàng)作的方法的生命力有多強(qiáng)，前景怎樣，我們不得而知，也不能妄下定論。但是僅從歌劇《白毛女》來(lái)看，作為第一部中國(guó)式的歌劇，是為很多人由衷地稱贊的。歌劇《白毛女》主要是通過(guò)說(shuō)唱的方式來(lái)表演歌劇劇情和塑造人物形象的。用以表達(dá)的歌曲充滿了節(jié)奏感和音樂(lè)性，生動(dòng)地傳達(dá)出劇中人物細(xì)膩的情感、復(fù)雜的心理狀態(tài)和鮮明的性格特征。

二、歌劇《白毛女》中人物形象塑造的主題音樂(lè)創(chuàng)作手法

（一）塑造人物形象的主題旋律創(chuàng)作

特征鮮明的人物角色安排是每部歌劇必不可少的，《白毛女》為全劇中的每個(gè)人物都創(chuàng)作了一個(gè)鮮明的性格和能夠貫穿全劇的主導(dǎo)旋律。本文所謂的通過(guò)主題音調(diào)對(duì)歌劇中人物的形象進(jìn)行塑造、心理世界進(jìn)行刻畫和發(fā)展矛盾沖突，便是歌劇藝術(shù)的主題音樂(lè)手法。在歌劇《白毛女》中塑造的鮮明人物有：貧苦農(nóng)民形象的喜兒和楊白勞，以及典型的地主階級(jí)人物黃世仁。這三個(gè)人物形象各自的主題音調(diào)的選定，是該劇中最重要的音樂(lè)創(chuàng)作工作。而且，主題音調(diào)在整個(gè)歌劇的劇情發(fā)展、戲劇矛盾的演化、角色音樂(lè)形象塑造等方面具有巨大的推動(dòng)力，為該劇奠定了基本的格調(diào)。

喜兒作為歌劇《白毛女》的第一主角，對(duì)她性格刻畫的主題音樂(lè)至關(guān)重要。她的悲慘命運(yùn)成為整個(gè)歌劇的焦點(diǎn)，劇情的發(fā)展都是圍繞著喜兒這一角色性格的發(fā)展而發(fā)展的。歌劇中以《北風(fēng)吹》作為主題音調(diào)，同時(shí)也呈現(xiàn)了喜兒的音樂(lè)形象主題。這首歌曲的曲調(diào)和旋律與喜兒的人物形象十分相配，是在原來(lái)的民歌《小白菜》的基礎(chǔ)上通過(guò)改編而來(lái)的，該歌曲中的原意就在于表達(dá)一個(gè)沒(méi)有親娘的孤兒心聲，與喜兒的處境和心境十分相似，在喜兒性格的塑造上起到了積極的作用并成為貫穿在整個(gè)劇情的主要旋律。在歌劇中的很多重要的令人耳熟能詳?shù)亩温涠家赃@首歌的音調(diào)作為背景，襯托劇情的發(fā)展。

楊白勞作為歌劇的又一重要角色，他的形象主要在戲劇剛開(kāi)始時(shí)加以刻畫，給我們重現(xiàn)了一個(gè)飽受地主壓榨、摧殘的貧苦農(nóng)民的代表形象。為了將其身上應(yīng)當(dāng)具有的農(nóng)民憨厚樸實(shí)的性格特征充分展現(xiàn)，相應(yīng)的選擇了頗具代表性的民歌《撿麥根》作為他的主題音樂(lè)，這首歌不管是在節(jié)奏上還是在旋律上，都能夠使音樂(lè)與農(nóng)民性格相搭配，因而在他的初步形象的塑造上，音樂(lè)主題產(chǎn)生了重要的意義。歌劇《白毛女》中的地主階級(jí)代表黃世仁展現(xiàn)給大家的就是當(dāng)時(shí)社會(huì)中地主所具有的一般形象，并且相當(dāng)普遍。其生活與農(nóng)民的貧苦生活形成對(duì)比，在進(jìn)行詮釋時(shí)，也就迥然不同。農(nóng)民的貧苦生活自然應(yīng)當(dāng)選擇灰白這兩種色調(diào)來(lái)描繪，而處于地主地位的黃世仁的生活則是非常奢靡的，因而選擇具有鮮艷色彩的民歌來(lái)作為他的音樂(lè)主題。因此上演黃世仁逼迫楊白勞用喜兒來(lái)抵債這一場(chǎng)景時(shí)，地主黃世仁出場(chǎng)時(shí)唱的是“花天酒地辭舊歲，張燈結(jié)彩過(guò)除夕”，色彩鮮艷，節(jié)奏歡快，搭配喜慶的樂(lè)器嗩吶來(lái)吹奏，同時(shí)搭配著一些戲曲的唱腔，描繪了地主階級(jí)在過(guò)年時(shí)歡樂(lè)的景象，也傳達(dá)出了只有地主階級(jí)才有的內(nèi)心活動(dòng)與情感。此時(shí)的場(chǎng)景和氣氛與第一場(chǎng)中農(nóng)民生活的情形形成鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)出了兩個(gè)階級(jí)的極端與對(duì)立。

劇中還有一些其他比較重要的角色，也是通過(guò)與之相配的主題音調(diào)來(lái)體現(xiàn)了他們的性格特征和人物形象。如趙大叔的成熟穩(wěn)重與純樸，王大春的陽(yáng)光正直與憨厚老實(shí)等，都通過(guò)相互映襯的音樂(lè)主題活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在觀眾眼前，使各個(gè)人物的形象伴隨著音樂(lè)深入人們的內(nèi)心。

（二）劇情發(fā)展中主題旋律的變化

歌劇的劇情是不斷變化的，隨著歌劇劇情的不斷發(fā)展和變化，劇中角色的人物形象也在相應(yīng)的變化，呈現(xiàn)一種動(dòng)態(tài)的特征，因而用來(lái)塑造人物形象的音樂(lè)也應(yīng)當(dāng)作出相匹配的變化，來(lái)適應(yīng)歌劇場(chǎng)景的需要和人物性格特征的刻畫。基于這方面的要求，使得這個(gè)歌劇中的音樂(lè)主題隨著人物心境、情感以及所處場(chǎng)景的變化而變化，特別是在刻畫人物細(xì)節(jié)方面的時(shí)候，音樂(lè)主題的變化顯得尤為重要。

歌曲《北風(fēng)吹》作為歌劇《白毛女》的主題歌，雖然在歌劇中很多次出現(xiàn)，貫穿了整個(gè)歌劇的全過(guò)程。然而很多其他場(chǎng)景下出現(xiàn)了旋律的變化。比如在楊白勞死后，主題旋律便明顯地發(fā)生了改變，變成了《進(jìn)他家來(lái)幾個(gè)月》，此歌具有的主題旋律能夠深刻的表現(xiàn)喜兒亡父迫不得已成為黃世仁家的丫頭，倍受欺凌壓迫的悲慘心境，旋律中帶有一種悲涼、凄慘。在節(jié)奏上變得較寬，速度上變得比較緩慢，與當(dāng)時(shí)的劇情和場(chǎng)景相映襯，刻畫了喜兒當(dāng)時(shí)的人物形象與性格變化。

三、歌劇《白毛女》人物形象塑造的借鑒創(chuàng)作手段

（一）借鑒了傳統(tǒng)古典戲曲和西洋歌劇

歌劇《白毛女》能夠成為中國(guó)著名的歌劇，主要在于它用音樂(lè)創(chuàng)作手法來(lái)刻畫人物形象，加之深刻的主題和多種歌劇形式的創(chuàng)造性表達(dá)，使得人物形象深入人心。它在我國(guó)傳統(tǒng)古典戲劇的基礎(chǔ)上，吸收了西洋歌劇的一些表現(xiàn)手法，將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的歌唱、吟誦、道白充分運(yùn)用。用歌唱形式來(lái)渲染歌劇的特定場(chǎng)景，表達(dá)角色的心里狀態(tài)；用吟誦、道白形式來(lái)追憶過(guò)去，講述事情的發(fā)展?fàn)顩r。在人物形象的塑造和情感的表達(dá)上，產(chǎn)生了非常重要的影響。

歌劇《白毛女》在音樂(lè)創(chuàng)作方面還借鑒了西洋歌劇的某些手法，主要體現(xiàn)在：一是以特定的音樂(lè)主題塑造特定的人物形象，即歌劇中的角色都被搭配極易刻畫人物性格的音樂(lè)主題。在表現(xiàn)歌劇第一主角喜兒的悲慘命運(yùn)時(shí)，采用的主題音樂(lè)為歌曲《北風(fēng)吹》，并將此主旋律貫穿整個(gè)歌劇。采用了主題貫穿發(fā)展的創(chuàng)作手法，通過(guò)對(duì)音樂(lè)的改編，使得音樂(lè)形象的塑造更加生動(dòng)、全面，突顯歌劇的主題。二是西洋樂(lè)器的融入。比如說(shuō)西洋的管弦樂(lè)隊(duì)的演奏讓人體會(huì)到區(qū)別于中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的不同風(fēng)格。不僅讓音樂(lè)在表達(dá)方式上豐富多彩，同時(shí)讓劇中人物的形象和各方面的表達(dá)也有所不同。第三，配器使用方面，恰當(dāng)?shù)膶⑾覙?lè)四重奏作為喜兒睡覺(jué)時(shí)的過(guò)場(chǎng)音樂(lè)等。

在中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲的基礎(chǔ)上加之西洋歌劇的不同創(chuàng)作手法、樂(lè)器的相配合，讓歌劇《白毛女》獲得了很大的成就。

（二）多種風(fēng)格的民族音樂(lè)精彩配合

歌劇《白毛女》還是一部具有濃厚民族音樂(lè)風(fēng)味的歌劇，許多種音樂(lè)題材形成了不同的音調(diào)，使得這部歌劇的音調(diào)表現(xiàn)得豐富多彩，塑造的角色形象也便顯得十分鮮明，與眾不同。其中最大的民族因素便是河北的民歌，其在曲調(diào)上和歌詞上都具有民族特色。歌劇《白毛女》的故事就發(fā)生在河北，因此在主題音樂(lè)，情境音樂(lè)，尤其是在背景音樂(lè)的選取上，都優(yōu)先選擇河北民歌的音樂(lè)曲調(diào)，甚至完全采用河北民歌。

四、在人物形象塑造中采用了合唱與齊唱的演唱形式

歌劇《白毛女》中多處使用了合唱和齊唱這兩種演唱方式，對(duì)歌劇中人物形象的塑造產(chǎn)生了重要的作用。主要是通過(guò)對(duì)劇中場(chǎng)景氛圍的營(yíng)造，來(lái)烘托劇中人物的形象，使得人物的形象在此時(shí)此景下顯得更加逼真感人。這兩種演唱方式主要分布在：

第一幕第三場(chǎng)時(shí)，在表演家人老老少少團(tuán)聚在一起，高高興興的過(guò)新年的場(chǎng)景時(shí)，采用了幾個(gè)農(nóng)民階級(jí)人物齊唱的方式來(lái)表達(dá)，顯得氣氛濃烈。第四幕第一場(chǎng)時(shí)，在趙老漢開(kāi)始演唱時(shí)采用了人聲合唱來(lái)伴奏的方式。第四幕第二場(chǎng)時(shí)，為了充分渲染突然起風(fēng)、混亂不堪的場(chǎng)景，采用了趙老漢和農(nóng)民甲、乙齊唱的方式。第五幕第一場(chǎng)時(shí)，大家一齊唱《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》，顯得氣勢(shì)恢宏。第五幕第二場(chǎng)時(shí)，當(dāng)太陽(yáng)的曙光照亮了大地，大家看到新的光明，批判舊社會(huì)，迎接新社會(huì)時(shí)，所有人激動(dòng)而復(fù)雜的心情通過(guò)合唱與齊唱相間的方式得到充分的表達(dá)。第五幕第三場(chǎng)時(shí)，喜兒的歌唱與幕內(nèi)的合唱以及后面的齊唱都顯得恰到好處。

合唱與齊唱的演唱方式不僅烘托了主要角色的人物形象，更多時(shí)候也向我們展現(xiàn)了大背景下那些群眾的精神面貌，傳達(dá)了整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣。他們會(huì)在把喜兒解救出來(lái)的時(shí)候一齊歌唱積極向上的喜悅的歌曲，傳達(dá)他們的心情；在歌頌中國(guó)共產(chǎn)黨，擁護(hù)黨的領(lǐng)導(dǎo)時(shí)，通過(guò)齊唱、合唱來(lái)反映他們共同的強(qiáng)有力的心聲。曲調(diào)高昂，激情澎湃，展現(xiàn)自由狀態(tài)下，農(nóng)民們熱情、豪爽的性格。

但是，中國(guó)歌劇的合唱與西洋歌劇中的合唱想要表達(dá)的內(nèi)容、方式是不同的。中國(guó)的歌劇通常以內(nèi)容鮮明的主題歌直接闡釋歌劇的主題。在第五幕第二場(chǎng)時(shí)，以合唱的方式唱起《北風(fēng)吹》時(shí)，是對(duì)主題旋律最后的詮釋，使得音樂(lè)主題得以貫穿整個(gè)歌劇始終。讓人們重新回憶整個(gè)歌劇的發(fā)展歷程，品味整個(gè)人物形象的變化發(fā)展，深思整個(gè)歌劇的情境與角色帶來(lái)的重要意義。

五、結(jié)語(yǔ)

《白毛女》作為中國(guó)著名的歌劇，在很多方面，尤其是在對(duì)劇中人物形象進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作方面，提供了非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)，具有一定的創(chuàng)造性。其將音樂(lè)在歌劇中的作用發(fā)揮到極致，在場(chǎng)景上、環(huán)境上，尤其是在人物形象的塑造上，充分的利用主題旋律的音樂(lè)創(chuàng)作手法，非常生動(dòng)的烘托出人物的音樂(lè)形象，達(dá)到一種完美的音樂(lè)視聽(tīng)效果，通過(guò)音樂(lè)效果帶來(lái)的人物形象不管是外在表現(xiàn)，還是內(nèi)在情感都顯得生動(dòng)感人。同時(shí)，由于增添了西洋樂(lè)器和管弦樂(lè)隊(duì)的演奏，使得全新的音樂(lè)元素得以融入，增強(qiáng)了歌劇中環(huán)境的渲染力和人物的表現(xiàn)力，中西方音樂(lè)得到完美的運(yùn)用。另外，歌劇《白毛女》中還以合唱和齊唱兩種演唱方式通過(guò)對(duì)音樂(lè)的詮釋，來(lái)傳達(dá)所有人物尤其是眾多的農(nóng)民群眾的性格特征和精神風(fēng)貌。通過(guò)對(duì)這部歌劇的深入剖析，尤其是在音樂(lè)創(chuàng)作方面，能夠增加我們對(duì)中國(guó)歌劇的了解與學(xué)習(xí)，并在其基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)光大。

參考文獻(xiàn)：

[1]王小梅.音樂(lè)欣賞中的音樂(lè)形象與形象思維[J].作家，2011，（14）.

[2]小四兒.林依晨《美好的旅行》：全能偶像清新歌唱愛(ài)[J].流行歌曲，2011，（02）.

[3]石秀萍.多彩的音樂(lè) 在動(dòng)的形象——淺談歌劇《白毛女》中音樂(lè)對(duì)人物的塑造[A].中國(guó)新時(shí)期思想理論寶庫(kù)——第三屆中國(guó)杰出管理者年會(huì)成果匯編[C].2007年.

[4]汪毓和.我國(guó)歌劇藝術(shù)的第一個(gè)里程碑——關(guān)于《白毛女》的分析和評(píng)價(jià)[J].音樂(lè)研究，1959，（03）.