意象之上的行走紀錄片《藝術:北緯30°》隨記

意象之上的行走紀錄片《藝術:北緯30°》隨記

帶著敬畏去完成一次在地球北緯30°線上

對人類文明的探尋

我們已經習慣于把這次拍攝稱為影像行動

總導演/黃堅

北緯30°堪稱一條神秘而又奇特的地球緯線。

這條緯線上聳立著地球山脈最高峰珠穆朗瑪峰，又潛藏著世界海拔最低處的死海，中國的長江、埃及的尼羅河、伊拉克的幼發拉底河、美國的密西西比河，都在北緯30度附近匯入大海。

北緯30度，穿越亞洲、非洲和美洲，孕育了中華文明、古印度文明、古波斯帝國、兩河文明、古埃及文明、瑪雅文明以及佛教、基督教、猶太教和伊斯蘭教，構建著人類歷史的光榮與夢想。

中國杭州正是在這樣一條緯線上，我們設定從這里出發，一路向西，去完成一次特殊的行走。

然而，面對如此龐大的背景，我們選擇怎樣的方法去完成這樣的行走？

古代文明的傳遞，在今天看來大部分是通過藝術的方式呈現的，用藝術的視角追溯文明、解讀歷史無疑成為我們確定方法的前提，可是對藝術的理解恰恰又成為一個難題。

通常人們理解中的藝術大多只停滯在審美的層面，承認藝術是一種文化現象，是為滿足主觀與情感的需求，同時也是日常生活進行娛樂的特殊方式，從而表達美的行為或事物。

但是有一種觀念徹底打破了傳統對藝術的理解，把藝術當作人類的一種思維方式。人類歷史有過無數次用藝術的創造力影響或者改變了社會發展的軌跡。

這樣的觀念認為∶首先藝術給人審美愉悅的同時，給予人的是一種特殊的敏感性，這種敏感性讓人改變了觀察方式，看世界不再平淡，從而塑造的是人的思維模式，這樣的思維模式是可以運用到任何領域的。從另一方面講，藝術教育訓練的是人們的手眼心的一致，在這個過程中人們訓練的是一種處理事務的創造性程序。還有，在整個人類的創造性領域里，包括科學、哲學等一切領域，只有藝術這個領域在不斷創造一種永遠不變的標桿。這其實是對藝術本質的重新認識，我們打開的是一條特殊的通道，也為走進這條通道設定了我們行走的路標。

世界各大文明中，藝術所呈現的形態集中了人類對于社會發展的思考，它以生動活潑的直觀形象對人類的思想加以物化，從而為人類生活前景提供一種希望。

我們的行走是從墨西哥開始的，穿行在瑪雅人曾經生活過的熱帶雨林中，高矗的金字塔顯現著通天的神靈，他們在日落時設定了2012的預言，然而之后會發生什么？我們用藝術的想象把古與今、生與死連接在了一起。

連接把我們帶到了現代文明的當代藝術中心美國，在這里現實與夢想交織在一起，從世界當代藝術的代表藝術家的故事，透視美國的歷史與文化。

我們一直在強調北緯30度選題龐大難以把握，在過濾和梳理的同時，我們需要找到一種影像語言的表達方式。

于是，我們找到了意象這個關鍵詞。意象的意是內在的抽象的心意，象是外在的具體的物象；意源于內心并借助于象來表達，象其實是意的寄托物。創作過程是一個觀察、感受、醞釀、表達的過程，是對生活的再現過程。

紀錄片《藝術∶北緯30°》的意象表達正是建立在我們對藝術的理解以及對地區文明發展脈絡的了解和把握上，節目構架分成兩個部分完成，第一，尋找和劃分文明線路圖，也就是象的形成。第二，搭建起與之相對應的提煉系統，用藝術建構意。從而完成意象的結合。

就這樣，在拍攝現實影像的同時，我們回到了影像表達的本質，展開了意象的傳達。

繼續我們的行走，恒河是印度人的血脈，連接起這個國家的生命體。鮮活的人物故事在最平凡的生活中展開，而面對文明留存在遺跡上的表情，我們試圖去闡釋生命、死亡和重生，解讀輪回與永恒中的信仰。

同樣，民族信仰的強大力量吸引我們行走在以色列的土地上，這個被苦難和黑暗磨煉的民族，對光明有著無限的渴望，他們需要光明節去點燃黑暗中的蠟燭，以此走向光明。

還是信仰，他們需要用堅守來捍衛自己的尊嚴。正趕上伊朗傳統的阿爾巴因節，我們行走在德黑蘭的大街上，今天他們要紀念什葉派穆斯林第三位教長侯賽因。

北非最西端的摩洛哥，一部《北非諜影》的電影讓人知道了卡薩布蘭卡，在里克咖啡館幽暗的燈光下我們回到了1942年。同樣很多人因為三毛的小說走進了撒哈拉沙漠。這里多元文化的疊影投射在無數堵墻體上，從而讓藝術去編織更多的夢想。

90多年前，謝爾蓋·愛森斯坦在為我們勾勒影像蒙太奇的時候，已經構想著把詹姆斯·喬伊斯在《尤利西斯》中使用的辯證圖像的手法轉換成一種拍攝手法，去完成一部全新的電影。

今天，我們曾經設想嘗試探討一種新的影像美學和詩學思想，面對北緯30度去完成一部全新的紀錄片。也許在這一過程中，作為最強有力的影像思考工具，能夠在當下特殊的環境下，再次獲得書寫歷史的權力。

我們把表情設定為影像表達的基礎，在現實場景中尋找象征物，用同一類型的符號，搭建每個影像單元，拼貼完成最終的作品。

人類文明進程中，留下最多的是歷史的表情，記錄這種表情的藝術，往往貫穿人類的文明發展史。走進我們今天津津樂道的藝術，就是走進人的深處。因此，我們不是去拍一部風光紀錄片，而是帶著對當代人類的憂思遠慮，去向標志性的藝術遺存致敬。

此刻，我們的行走回到了出發時的起點，又一次站在了五千年前杭州良渚先民們燃起中華文明曙光的地方。我們的家園是一個在四大文明古國中唯一沒有消亡和沒有中斷發展的文明國家。從良渚神徽到三星堆面具再到西藏文化，在歷史的碎片中，我們開始尋找隱藏其中的藝術與生活的影像。

促使自然界萬物生長的力量，同樣促使著人類文明的誕生和發展，這種力量被稱為生命力，它看不到摸不著卻支撐著每一個生命體得以完善。北緯30°讓我們感受到了這種力量的存在。

都說浙江廣電集團和浙江衛視的強大是因為有精彩的綜藝節目，然而繼大型紀錄片《南宋》成功播出后不久，又一部大型人文系列紀錄片《藝術∶北緯30°》再次登陸熒屏，人們在為綜藝節目喝彩的同時，感受到的是我們“以人文立臺”的情懷。

紀錄片《藝術∶北緯30°》站在了一個能接地氣的文化高度，完成了一次真正意義上的環球拍攝。

行走最終是為了抵達。在印度拍攝時有位藝術家告訴我∶ 一個作品應該持久地保持鮮活，它必須擁有生命力，這生命是跨越時間界線，是永存的。

當我們穿越古今、穿越地域的時空后，我們在自己拍攝的影像中看到了那些鮮活的生命。