畫家許世芳觀念藝術之后的繪畫性辯證——許世芳的創作

包德樂

許世芳，1967生于臺灣省鹿港。1995年美國密蘇里州芳邦大學FONTBONNE UNIVERSITY美術碩士M.F.A;2009年至今任建國科技大學商業設計系專任副教授兼系主任。作品獲全省美展佳作、南瀛美展佳作、第十二屆全國美展第二名、第十三屆全國美展佳作。在美國及臺灣等地舉辦個展二十余次;參加第十二屆國際版畫及素描雙年展等聯展三十余次。

在現今的當代藝術世界中，二次元混合媒材的作品逐漸舍棄了對傳統古典成分的要求。亦即，結合主題中幽微的詩性暗示之形式上的成就，不再吸引評論家注意。繼而起之的主流，是聽來可能有化約風險的概念藝術：透過有框或無框的物品置于一種干擾一般視覺方法的情境下，來呈現一種想法，通常是一種抽象的反諷作品。

世芳的畫作正挑戰這個導向非物質想法的轉移。他的創作以繪畫為主，強調繪者與世界聯系間的辯證關系。作品保留了概念藝術的面向，卻同時強調繪者在繪畫世界中的活動。層層堆棧的呈現，合并著嬉鬧的暗示：敘事未完的線條，隱約點出駁雜的物品、形狀、色彩基調以及主題。然而同時他又呈現出藝術家全然貫注于畫作之姿。

例如，其作品《原型-1202》（油畫與壓克力，2012）便與概念藝術及繪者的聯系關系有關。此作品中線條的運用延展到一種節拍性的模式，一種將上頭強烈的色差、稠密凝結的柵欄，以及下頭許多嬉鬧著將竄出的球形，穩住于中間的結構。把觀者拉到這個舞臺結構的戲劇里的，是帶著水墨畫色彩，卻添加一絲不茍的白影與灰影的表層線條，召喚出因果的游戲。淚滴狀黑球上的黃擦痕不但是支持上頭黑重的水平載體，也暗示著另類的“觀點層”（找不到更適合的詞匯），爆發出戲劇化的水墨線。同樣的，概念藝術匯注了畫家的心神，繪畫的世界抽離了概念藝術批判政治、環境與社會議題之嘲諷式的潛在解構。不過，溝通的戲劇能量仍越過繪者而存在。

最后，再來提較近代的畫作《記憶的深度·1403》（油畫與壓克力，2014）。此作結合線條與圓圈間的張力，囊括了紫蘿蘭與粉紅，大量黃色、紫色與焦茶色來擴張其調色的版圖。此作成為前期之高潮的原因并不在其熟練的構圖，而是其主題使人重新省思純粹概念藝術的優勢。注意其在球型顏色上（卡通）對話框的用法，雨絲般的線條（類似Hiroshige著名的版畫）以及陷落在右下角、線條障礙中聚集的許多圓。