論央視《新聞周刊》敘事手段

□ 尹 睿 陳季華

論央視《新聞周刊》敘事手段

□ 尹 睿 陳季華

央視《新聞周刊》依靠影像造型和聲音元素等敘事手段，形成了自己獨特的敘事風格，深受觀眾喜愛。但是，隨著觀眾審美水平的提高以及新媒體的沖擊，以往的敘事手段已經越來越不能滿足當下觀眾的收視需要，如何完善敘事手段，獲得更多的“注意力資源”，成為節目新的思考方向。

新聞周刊 敘事手段 困境突破

從早期梅里愛 “特技攝影”的發現，格里菲斯“交叉蒙太奇”的有意識運用，到巴贊的“長鏡頭”和“景深鏡頭”的宣揚，以及愛森斯坦將“蒙太奇”上升至哲學美學高度。百余年來，電影工作者一直努力探索著電影的敘事手段。電視作為后來者，一方面繼承和借鑒了大量的電影敘事經驗成果，另一方面也結合自身電子媒介的特點摸索出了一系列獨特的敘事手段。央視《新聞周刊》作為一檔電視新聞雜志節目，通過影像造型和聲音元素等敘事手段的混合使用，為廣大電視觀眾打造了一份精美的視聽盛宴。

造型和語言敘事

電影符號學大師麥茨曾經從物理學意義上把電影表現要素概括為影像、雜音（音響）、音樂、對白和書寫材料五個部分。國內敘事學研究學者宋家玲把這種劃分擴大到影視敘事學領域，認為“這五個部分即是影視藝術敘事手段的物質構成，五個部分彼此交融共同作用。”并按敘事特征具象和心象的不同，將其概括為造型和語言兩個部分。

一、技術性構圖與小景別聚焦。央視《新聞周刊》是一檔典型的電視新聞節目，真實呈現與客觀評述一直以來就是節目的立身之本。在鏡頭的構圖方面，具有鮮明的寫實主義風格，遵循經典的構圖準則。《拼在毛坦廠》節目中，無論是反映復讀班學生上課的鏡頭還是送別高考大軍的畫面，都恪守了構圖的均衡與對稱原則，而對于不同新聞當事人的采訪畫面，更是按照標準的黃金比例構圖法，將被采訪對象放置于畫面的三分之一處。《犯罪“未成年”》中主持人白巖松端端正正坐在“雜志封面”的黃金三分線上，而節目中的空鏡頭幾乎都是 “現實世界再現”的客觀構圖。由此可見，央視《新聞周刊》正是通過構圖對凌亂信息的“技術性”處理，使節目呈現出了客觀真實的風格特征。

“景別”作為影視畫面的另一個重要元素，在影視敘事中起著不可或缺的作用。影視作品中常常借助氣勢磅礴的大遠景進行宏大的歷史敘事，也時常運用巧妙細膩的特寫刻畫出英雄人物的鐵血柔情。筆者通過對央視《新聞周刊》中的景別研究發現，“小景別”的大量使用已成為該節目一種獨特的敘事特點。《拼在毛坦廠》中考生父親吳俊茫然失落的眼神和高三學生何飛因考試失利后那種痛苦悲傷的表情特寫，還有教室里無處不在的勵志標語的聚焦。這些“小景別”把那些在“高考”陰云下人們的煎熬與掙扎，以及那種令人窒息的緊張壓抑的氛圍描寫得淋漓盡致。在《楊絳：萬里長夢》里，大量關于錢鐘書手稿文字和圖片的 “小景別”再現，讓我們又一次領略到錢老淵博的學識和獨特的人格魅力。

由此可見，不論是“技術性構圖”的客觀還原還是 “小景別”的聚焦呈現，都使影像本身暗含著一種講述的聲音，讓影視作品敘事手段變得多元。

二、串聯性主持評論與主觀性音樂渲染。“思想深刻、思維敏銳、語言犀利、正襟危坐”，這是白巖松在電視上給人們的印象。在央視《新聞周刊》中，白巖松作為主持人主要起著串聯節目敘事線索和總結評論的作用。

串聯性主持評論讓節目充滿理性色彩，而不時出現的主觀性音樂則為節目添加了些許感性的人文情懷。所謂主觀性音樂指的是，聲源不是來自于畫面中的人或物，而是人們為了表達某些藝術效果，在后期制作過程中配上去的音樂。《本周人物：我從哪里來》中，舒緩悠長的背景音樂一下就把觀眾帶到那片美麗富饒、獨具神韻的土地，讓觀眾在那一位位新疆人的講述中，體會他們對故鄉那份深厚的情感與牽掛。在《楊絳：萬里長夢》中，當敬一丹朗誦《我們仨》節選時，一段優雅安寧的鋼琴音樂緩緩奏起，仿佛在向觀眾述說一段歲月中的曠世奇緣。

三、字幕和圖表的碎片化敘事。上世紀初，當電影還處于無聲世界時，字幕承擔起了電影敘事的關鍵作用。隨著影視技術的日新月異，字幕不僅沒有退出歷史舞臺，相反依舊扮演著不可或缺的角色。央視《新聞周刊》中的“新聞回顧”和“一周人物”兩大板塊，正是依靠精練準確的標題字幕得以在很短的時間內，把新聞信息傳達給觀眾。《拼在毛坦廠》中那飛速變化的倒計時字幕，更是瞬間把觀眾帶入那個令人窒息的“高考工廠”之中，加快了節目的敘事節奏。電視新聞作為信息傳播的平臺，畫面和聲音是節目敘事最核心的載體，而“字幕”就像敘事線索中的潤滑劑和粘液。試想一下，倘若整個40分鐘的電視新聞節目離開了“文字語言”，那么這些畫面和聲音必將成為彼此孤立、脫節的碎片化信息，觀眾也將迷失于那些來來往往于眼前的新聞人物和事件片段之中，最終導致節目敘事進入混亂的漩渦。

此外，圖表同樣在電視新聞敘事中發揮著重要的作用。相較于電影和電視劇等影視類型的感性表達，電視新聞更多是對新聞事實的理性追求。在《污地求生》中第8分38秒處，節目向觀眾展示了一張 “全國土壤污染狀況調查公告”的表格，非常清晰地呈現了我國長三角、珠三角、京津冀污染嚴重的現狀。在21分57秒處，節目再次給觀眾列舉了一張日本富山縣土壤修復的工程圖表，其中詳細記錄了修復的周期以及當地各級部門對此的投入比例。讓觀眾在清晰了解到日本污染土壤修復情況的同時，也堅定了人們修復污染土地的決心。節目中的圖表將復雜的新聞信息進行理性的梳理和具象化的視覺呈現，一方面使觀眾一目了然，得以迅速對之前的新聞信息進行歸納總結，為后續節目敘事做好理性準備。另一方面，權威、可視化的數據文字信息極大地推動了節目的敘事節奏，強化了節目的說服力。

總之，在這個視聽語言無處不在的社會里，不論是“字幕”還是“圖表”都是電視新聞重要的敘事手段，和其他敘事手段一同發揮著作用。

困境和策略思考

從2003年5月創辦至今，央視《新聞周刊》已經走過了十幾個春秋，成為當下中國一檔旗幟式的電視新聞欄目。在信息爆炸的今天，它以獨特的視角對一周新聞進行整合和梳理，給觀眾獻上了一本本精美的 “電視新聞雜志”。但是，隨著新媒體的迅猛發展和電視制作理念的變化，央視《新聞周刊》以往的敘事手段開始越來越不能滿足現在觀眾的收視需求。

第一，“機械味”濃厚的 “上帝解說”貫穿節目始終，導致聽覺疲勞。作為一檔電視新聞欄目畫外音解說固然不可缺少，節目中的“機械”解說也確實口齒清晰，甚至富有磁性，然而時間一長，這“高大上”的解說也會淪為刻板無味的機械重復。

第二，“正襟危坐”的白巖松加上精英化的解讀，導致觀眾的“仰視”收看。央視《新聞周刊》雖然曾經偶爾邀請過張羽、康輝等主持人臨時頂班，但是大部分時間還是白巖松主持。節目中白巖松永遠是端坐在雜志封面的黃金比例線上，仿佛神壇之上的“新聞大咖”歷數著東方大地上的喜怒哀樂。這種設計固然能讓節目打上深深的 “白式”烙印，但是也無形中把觀眾越推越遠。

第三，板塊設置過多、過雜。目前，央視《新聞周刊》共設置了“新聞回顧”“視點”“一周人物”“本周人物”和“特寫”五大板塊，為了增強節目的“可讀性”，防止觀眾的審美疲勞，節目制作者在板塊的時長、風格和包裝上進行了個性化設計。但即便如此，當時間一長，一方面新的“審美疲勞”依舊難以阻擋；另一方面，過多過雜的板塊就像過眼云煙的萬花筒，對于如今越來越浮躁、越來越少的電視觀眾來說，耐心和注意力很快就會被消解殆盡。

綜上所述，央視《新聞周刊》的敘事困境還是多方面的，而要使之得以改善，可從以下兩點進行思考：

第一，去“機械味”，添“人情味”。

首先，提升現場記者在節目中的存在感，增加其在節目敘事中的分量，從鏡頭背后走到鏡頭之前。其次，將“上帝解說”的畫外音分解，由白巖松和現場記者承擔。最后，增設演播室，讓白巖松與現場記者及新聞當事人通過對話進行新聞解讀。

第二，精簡節目板塊，優化結構。

改設“一周盤點”“視點”“人物”三個板塊。將之前的“一周回顧”“一周人物”和“特寫”整合為“一周盤點”，時長在5分鐘左右，其余兩個板塊內容風格不變，但是時長可縮短至15分鐘以內。這樣一來，節目節奏更快，內容也更為扎實。

結語

近些年，伴隨著微信、手機APP、網絡播放平臺等新媒體的出現，如何搶占更多的“注意力資源”成為新聞媒體新的思考話題。面對新媒體的沖擊，央視《新聞周刊》既要堅持自己的敘事特色，又要不斷完善和調整自己的敘事手段，打造人無我有、人有我新的敘事風格，方能沖破困境，砥礪前行。（本文系 2014年度上饒師范學院校級課題項目“央視《新聞周刊》的敘事學研究”階段性研究成果）

（作者單位：上饒師范學院 臨汾電視臺）

欄目責編：吉 慶